說說游達志

游達志是銀河映像早期的創作骨幹之一，主要是作為杜琪峯的執行導演，自己掛名導演的作品有三部：《兩個只能活一個》、《暗花》和《非常突然》。

關於他網上一個比較流行的傳說是他與兩位當家杜琪峯和韋家輝是銀河映像的創作「鐵三角」，和杜琪峯的御用編劇游乃海並稱「雙游」，是杜的左右手。在看到這些肯定和讚譽的同時，你也會看到不少游達志fans對於游始終未能得到足夠的重視抱不平的怨言。

銀河映像從創立至今，其最重要的宗旨和實踐之一便在企圖實現商業和藝術的完美平衡，拍「既賣錢又有風格」的影片。這其中當然有比較成功的例子，比如暗戰，比如大隻佬。究其原因，當然是因為銀河匯聚了一批影視劇製作經驗豐富、編導俱佳的多面手創作團隊。但是，總的來說，銀河還是兩條腿走路，互不干涉的。商業賣錢的主要由韋家輝領軍，而風格化的作品則主要由杜琪峯來做。

杜琪峯是銀河映像對內的領袖也是對外的旗號，幾乎所有的銀河作品都被打上了「杜琪峯監製」的字樣，也往往被統稱作「杜琪峯作品」，這固然遮掩了不少原本屬於旗下幕後創作者的光芒。當然，銀河的影片相似於上世紀80年代的新藝城，本來多是集體創作，不好說這個算你的，那個算我的。較真起來，這個點子是誰的？那個創意是誰的？恐怕當事人也說不清楚了吧。所以影迷將這些杜主導創作的影片統稱作「杜琪峯作品」的做法也無可厚非。

在我個人看來也比較認同所謂游達志被嚴重低估的說法。游達志是銀河映像中最具有所謂「銀河映像」風格的一個，他所參與創作的影片，往往基調灰暗，影像凌厲，慣於表達人的掙扎和命運的無常，透著一種徹骨的狠勁兒。可以說在商業藝術兩手抓兩手都硬的銀河映像中，他是嚴重偏向後者的一位。游的出走是銀河映像的重大損失，杜琪峯不得以提拔自己的剪輯師羅永昌頂上來作自己的執行導演，但是被推向前台的羅永昌暫時來看，顯然還不具備游達志的能量。

2000年杜琪峯攜銀河映像一干人併入中國星，旗下兩位主將游達志和韋家輝則相繼出走。關於游達志的出走，比較流行的說法是游不願意向商業票房妥協，再者覺得自己羽翼已豐，不願再在杜琪峯手下做事。結果是重回電視台，去搞《大唐雙龍傳》、《覆雨翻雲》之類的電視劇。電影方面，2003年捧出一部《廢柴同盟》，2006年再捧出一部《車神》來，結果票房口碑都糟，從暗花的一片讚譽到墜落低谷的失意境況可想而知。

《大隻佬》後韋家輝也步游達志後塵出走銀河映像，據他自己的說法是：「我沒有刻意地去想過（出走的）原因。創作需要一個不同的環境。在《大隻佬》之後，這個想法越來越強烈。我就跟杜琪峯說，不如，我走開一下吧？」個人以為，韋家輝的出走不同於游達志，想來韋是希望在新的創作環境中獲得靈感的緣故吧。韋自己也說自己離開銀河後，還是常與杜琪峯見面喝茶聊天，聊起電影，聊起再合作的事情來。而即將上映的《神探》即是由韋家輝監製、杜琪峯導演，二人再次聯手，對於銀河映像的影迷來說應該是在高興不過了

如今，杜琪峯推自己手下的羅永昌和游乃海出來執導作品，一方面當然是他們實力使然，加上跟隨老杜這麼多年，於情於理，杜琪峯都該給他們提供施展才華的空間；而從另一方面來看，在某種程度上，羅和游從幕後走向幕前是頂替游達志、韋家輝出走造成的空缺。杜琪峯畢竟不是三頭六臂，銀河映像雖然成績斐然，但是要想更進一步還是不得不提攜新人頂上來。   舉報