Orz:一個人的《鐵三角》

    2007.10.7，一次最為奇特的觀影經歷，不知此生能否再有。因為等人無聊，時間尚早，趕上早上第一場電影放映，9：30。9點整進電影院，售票小姐說售票機還沒開，等會兒再來，Orz……9：24再來，一看門大爺告訴我，「順著廁所走」，Orz……順著廁所兜兜轉轉走到影樓後側，居然是個新造的舊式戲院，還上下兩層，Orz……戲院門口的放映員很不爽，說居然真有人來看，我居然是唯一的一個客人！Orz到死啊……等了約摸十分鐘，在數次電閘和放映機試運行的雜音之後，電影開場：《鐵三角》。

   在正經評論之前，我實在忍不住kuso一下情節：古天樂飾演的角色是巴士阿叔，著名台詞是「你有壓力，我有壓力，人人都有壓力」（看不懂冷笑話請點擊這裡）；此次他與兄弟李波山合作的項目，是配合大陸著名古建築學家考古學家武術家胡八一考察香港著名廁所文化產品——海盜古棺（從小不是嚇大的點這裡）；然後大家猜猜古棺裡面躺著的是誰？居然是大名鼎鼎的冬雷表哥！（沒文化真可怕啊）徐克導演一個開場，就染指了這麼多港台大陸網路流行文化精品，實在是令在下的敬仰之情猶如滔滔江水連綿不絕啊……

       隨後的故事情節跌宕起伏，扣人心弦，在林嶺東導演的關照下，任達華充分的表現出一個被妻子拋棄的老公的那份唏噓跟坎坷，不論是在眼神表情以致動作行為方面，他都能夠演得絲絲入扣，入木三分。尤其最後拍攝神經病老婆的動作，更加能夠表現出後現代主義跟對這個社會的強烈控訴，我們再來看看他是如何拍攝瘋婆子的，看，他拍了，他拍了！

      而影片的最後段落，由今年華表獎最和諧導演獎獲得者杜琪峯同學操刀，故事進展峰迴路轉，完全跳出了庸俗低下的商業產品的俗套，集中突出了「和諧」這兩個字。環保警察騎單車和諧，池塘里鱷魚晃悠半天不吃小朋友和諧，美女被車撞啥事沒有也不惡意索賠和諧，香港郊區民風淳樸路不拾遺滿連槍都能隨處撿到和諧，但是這一切和諧之中，要數不斷領導無知群眾積極配合公安，但是為了抵制心魔建設和諧社會仍然主動要求自首的大陸同胞最和諧！這部電影的品格一下子被提升了，這就是一曲和諧社會的光輝禮讚啊！啊~~~啊~~~~



       好了，和諧了，我爽了，下面說正經的。



       首先要明確的是，作為三名導演互不干涉接力棒似的創作，《鐵三角》必須作為一次電影實驗來對待，因此，普通意義上的好壞標準來衡量《鐵》無疑是不夠合適的。當然以三位導演都是特立獨行決不屈從的個性來說，個人認為，不僅僅是劇本和拍攝，三部份的粗剪也是各自獨立完成的，個體風格也因此得以保存。而且，如果觀影時我掐了下表，三個導演時間分配也是標準的各自三十分鐘整。可見，這次嘗試的目的不在於拍攝三部主題相關的短片或是三部曲，而在於在一部電影的框架內，做出不同的導演風格。以此為前提來評價，只能說，目的達到，效果平平。

       徐克是充滿童心童趣的導演，也就他能做出立法院廁所底下挖古屍這種堪稱可愛的設計。其實在第一段落徐克的人物不是在故事推進，而是框架搭建，因此，當古屍到手，徐克的段落也自然而然的結束。徐克創造的各色三角關係是：狗男女，三人幫，搶劫犯三個大三角，其中還有三人幫小三角，以及林家棟古天樂和任達華的陷害三角，神秘人，三兄弟，寶藏的懸疑三角。當然，竊以為沒有來得及延展開的三角關係，還有林家棟，寶藏，警署的三角，以及古屍A可能引發出來的古屍B及神秘人或者孫紅蕾之間的三角。（證據是冬雷震震夏雨雪，怎麼看怎麼想個永不分離的詛咒，但棺材裡的屍體只有一具。） 這些大小三角組合提供了近乎無限的古時主題進展的可能：黑吃黑，警匪鬥，甚至現代志怪，殭屍詛咒等等。徐克的任務完成的非常漂亮，但是自己的風格反倒最不明顯，敘事也最為古典（classical）。單拿出前三十分鐘，主線就是一個非常完整的童/神話敘事結構，譬如《傑克與豌豆》。

       而林嶺東顯然沒有繼續徐克童話的願望，他的選擇更為現代但相對俗套。他輕輕揭開了冬雷震震夏雨雪的黃紙，便藉此拋棄了陳福水，古屍等節點，甚至試圖抽離掉搶劫犯這一組人馬。把任達華升格為第一主角，主三角置換成任達華，林嶺東的狗男女三角，輔三角是三兄弟內訌的三角和任，林，古出賣三角。林嶺東的世界觀殘忍嚴酷，充斥對環境和人類不信任陰謀論，缺乏溫存的情感與夢想，這是《監獄風雲》和《目露凶光》的林嶺東。但是手段上林嶺東並未出新，甚至有敗筆：比如為了解決掉徐克設計的任達華殺妻嫌疑，表現任達華在重壓之下的逆轉，設計了俗套的新歡與舊愛相似的橋斷，以及毫無意義的林熙蕾神經病的橋斷。這一段林嶺東最大的貢獻在於肅殺和恐怖氛圍營造的非常成功：孫紅雷與林熙蕾在特殊光效和角度下拍攝手機相片，非常精準的表現了人物的內心的猙獰與扭曲，廢氣廠房一段三組三角關係的對峙也處理得非常老練。總體而言，林嶺東的評價應該是風格突出，缺乏新意。

       杜琪峯對徐克和林嶺東設計和擴大的諸多三角元素幾乎沒有多少借鑑，如果說徐克設計三角更關注情節推進，林嶺東更關注內心角力，杜琪峯則更關注人物的身份與空間位置關係。徐克的三角在劇本上，林嶺東的三角在人物表情上，杜琪峯的三角全部出現在畫面空間中並切不斷翻新層出不窮。在最後船屋的高潮戲裡，大小三角連環相扣，6組人馬輪番上：起始，主屋內是古天樂，林家棟，老闆娘三角，屋外是孫任三人守望，又與古天樂構成一個整體的大三角，然後搶劫犯登場，熄燈後孫任組撤離，留下林家棟搶劫犯古天樂三角，然後賣槍登場，古被取代，新三角成立，再次熄燈，尤勇孫紅雷林家棟又構成新的主三角……直到最後三人組放棄財富撤出蘆葦盪，混戰之後圈內剩下的又是搶劫犯，尤勇，林家棟三者，搶劫犯迅速在畫面上被林取代，但是孫紅雷和三人組又以一次神來之筆加入進來……而紛繁複雜的人物和關係變換，在杜琪峯的鏡頭敘事中表述的有條不紊，張弛有度，則更顯難能可貴。

       三導演中，杜琪峯的任務我個人認為是最重的，應該說前兩個導演在劇本上都沒有加入特別多的新意，徐克和林嶺東完成了一個從現代尋寶童話到心理驚悚的順利交接，但是如果順著走下去，《鐵三角》充其量就是一部口碑不錯的午夜場電影。為了突出個人風格，讓本片連午夜場口碑都撈不回來，杜大炮一開場就沒有令人失望。在循環往復的環形路口，三兄弟不知往何處去的困境，其間的悲壯困頓被尤勇的冷峻旁觀立刻消解為荒誕與黑色幽默；冷幽默剛結束，典型配角林雪便呼嘯而來，緊接著是踏破鐵鞋無覓處的宿命；加上稍後出現的不離不棄的兄弟情誼，侷促空間內的多方角力，奇思妙想的道具設計，杜氏電影重要元素紛紛到齊。徐克的天馬行空，林嶺東的乖張暴戾全部被杜琪峯的黑色遊戲化解，三個段落的互不兼容，本身也構成了另一個層面的黑色幽默或者一場筋疲力盡卻徒勞無功的荒誕遊戲。

        如果說三個導演在這次三角遊戲中存在華山論劍的意味，那麼比起杜琪峯，徐克和林嶺東的表現都相對保守甚至陳舊。如今的杜琪峯已經不是林嶺東那個同在王天林門下的師兄弟阿杜，也不是徐克電影工作室監製束縛下那個兢兢業業的執行導演了，在電影道路上，他已經走在了前面。

       儘管杜琪峯在個體上勝出，儘管大家玩的都盡興，但是在影片整體上來說，三個老朋友都是輸家。雖說整體黑色氛圍，男性奮鬥的題材上，三段保持了一致，但是三種導演風格的迥異最終還是不可能被完全統合到一起，從電影整體性上說，《鐵三角》只是口味豐富的雜燴拼盤，遠沒有實現相得益彰。三導演試驗成功，影片卻註定失敗，恰如最後的結局，幾經周折卻百忙一場。

      所以，Orz……



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