羅拉快跑 影評

【轉帖】
影片梗概：

    德國柏林，黑社會嘍囉曼尼打電話給自己的女友羅拉，曼尼告訴羅拉：自己丟了10萬馬克。20分鐘後，如果不歸還10萬馬克，他將被黑社會老大處死。
    為了得到10萬馬克和營救曼尼，羅拉在20分鐘之內拼命地奔跑。同時，曼尼在電話亭中不斷地打電話到處借錢。
    電影表現了羅拉奔跑、羅拉找錢營救曼尼的三個過程和三種結果。

    第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

    第二次奔跑：羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。

    第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

    （一）、為何選擇《羅拉快跑》：

    理由有三：
    1、《羅拉快跑》是一部商業上大獲成功的電影。
    1999年《羅拉快跑》在世界各地均獲得商業上的成功。德國、歐洲之外，在美國，99年有兩部資金投入不多，但是票房收入突出的影片，一部是美國影片《女巫布萊爾》，另外一部就是德國影片《羅拉快跑》。
    亞洲地區，日本，香港、台灣《羅拉快跑》的票房也不錯。
    我曾經問一位德國朋友：是否看過《羅拉快跑》？他告訴我：他在德國《羅拉快跑》看過60遍。（當然是看膠片，不是VCD）。 一部電影能讓一個德國年輕人看了60遍！這個例子讓我激動不已。
     首先，一部影片能夠讓一個人看60遍，這裡面必有重要的原因。我們可以換一個角度考慮這個問題。一部電影，既使它的場面再壯闊，它的情節再曲折，它的故事再生動，它的演員表演再出色，它能夠成為讓我們看60遍的理由嗎？！「I M D B網站」上的一則報導，讓我似乎找到了答案。該報導介紹了在美國的電影院中放映《羅拉快跑》的情形：「電影院彷彿變成了一個『迪斯科舞場』。新一代的美國孩子，他們不是坐在座位上，而是站在座位前，他們在紛繁快速的影像和劇烈激盪的音樂中，與《羅拉快跑》『共振』。」請注意這兩個詞「迪斯科舞場」和「共振」。

    2、《羅拉快跑》是一部嶄新的電影。
     今天，我們已經跨入了21世紀。新的世紀，世界上的一切都在變化。那麼，電影如何變化？或者說：21世紀的電影將是什麼樣子的？ 我們無法斷言：21世紀的電影到底會是何樣。但是，湯姆•提克威的《羅拉快跑》，似乎使我們嗅到了新時代的氣息，似乎使我們看到了21世紀電影的雛形。
    ①、 電影藝術本身：
    各類藝術樣式中，惟有電影與科技有著如此緊密的關係。首先，電影因科技而誕生。之後，電影隨科技的進步而發展。換句話說：現代科技的每一點進步，都給電影藝術提供了新的手段和可能。可以斷言：今天，世界電腦技術的高度發達，必然導致電影製作的深刻變化。
    ②、 電影與時代：
    新的時代已經來臨。新世紀人類生活的變化是深刻的。「藝術是生活的反映」。新的時代必將產生新的電影。可能《羅拉快跑》仍有它的不成熟之處，但是，《羅拉快跑》閃爍著時代的光輝！「一個人可以犯各種各樣的錯誤，惟獨不能犯時代的錯誤。」

    3、《羅拉快跑》是一部製作出色的電影。
     《羅拉快跑》在製作上異常出色。打一個比方：《羅拉快跑》是一手洗得讓人眼花潦亂、異常精彩漂亮的牌。只有這樣的牌才值得我們拆解。同時，我們會在拆解的過程中興緻勃勃，樂趣無窮。當然，拆解的目的是：通過拆解，我們能更好地看懂電影，乃至將來我們自己能夠洗出這樣漂亮的牌。

（二）、關於導演：

 湯姆•提克威是個電影奇才，他11歲開始拍短片。13歲正式進入電影界。1993年，２８歲的湯姆•提克威拍攝了處女作《一臉死相的瑪麗亞》。之後，他還拍攝了影片《意外的冬天》等。《羅拉快跑》是湯姆•提克威1998年的作品。當時，他只有34歲。
 《羅拉快跑》公映之後，曾多次獲獎。前不久，在「I M D B網站」，由觀眾投票評選有史以來 250部世界最佳電影，《羅拉快跑》也在其中，並且名列第111名。
 有人預言：湯姆•提克威會繼法國著名導演呂克•貝松（《第五元素》導演）之後，成為好萊塢的世界級導演。可是，據說，湯姆•提克威本人對到好萊塢拍電影，不以為然。表面上看，湯姆•提克威是個電影神童，11歲拍短片，20多歲拍攝處女作，30來歲作品便在世界範圍內打響。其實，湯姆•提克威不僅是個電影神童，更重要的是：湯姆•提克威是我們這個特殊的時代——「視聽時代」的產物。網站上曾經這樣介紹湯姆•提克威。湯姆•提克威從小整天泡在電視機和電腦前。最使湯姆•提克威得意的不是他的電影，而是他玩電腦遊戲。他是個在「電腦遊戲界」小有名氣的電腦遊戲高手，《星球大戰》的電腦遊戲他能夠從第一關打到最後一關。據說，如果你誇獎他電影拍得好，他會不以為然。可是，如果你誇獎他電腦遊戲打得好，他會非常得意，甚至會請你吃飯。
 西方社會學家將60年代作為社會學上人類劃分的一個「代」的分水嶺。他們稱60年代前出生的人們為「文字的一代」，60年代之後出生的人們為「視聽的一代」。（中國應該在80年代以後）。
 「文字的一代」的主要特徵是：他們的知識、資訊的來源主要是文字。
 「視聽的一代」的主要特徵是：他們的資訊、知識的來源主要是電視、電腦。
 其實，對於「視聽的一代」來講，電視，電腦不僅是他們資訊、知識的來源，電視、電腦更是深刻影響了他們的思想和生活。據統計，一個60年代以後出生的美國孩子，他平均每天5、6個小時的時間在電視、電腦前。他們對社會、對世界的認識源於電視、電腦，電視、電腦影響了他們的言行乃至思維。所以，甚至有這樣一種說法，「視聽的一代」的人的父母，不是給他們帶來生命的形體上的父母。他們的父母是電腦和電視。
 湯姆•提克威出生於60年代中期的德國，屬於典型的「視聽的一代」。他是在電視、電腦、在遊戲機和ＭＴＶ中長大。
 我們要特別指出的是：電影《羅拉快跑》是一部「視聽的一代」的作品。
 ①、羅拉：
 所有喜歡玩電腦遊戲的人都知道：《羅拉快跑》中的女主人公——羅拉，是現在世界上最著名的電腦遊戲人物。不久前，美國出品了一部電腦遊戲電影。其主人公的名字也是羅拉。現在世界網際網路上的頭號電腦摹擬新聞主持人的名字是羅拉。
 ②、電腦遊戲：
 電影《羅拉快跑》其實就是一部羅拉闖關的電腦遊戲。我們完全可以想像：西方的電影院中，眾多的電影觀眾（他們中許多就是和湯姆•提克威一樣的電腦遊戲高手），如此眾多的志同道合的電腦遊戲界的各路英豪，節日般地聚集在一個共同的場所，他們和羅拉一起快跑，他們和羅拉一道：「共振」，他們和羅拉一同一道一道地「闖關」！
 總之，從湯姆•提克威的電影中，我們可以感受到他與今日世界包括史匹柏在內的主流的、絕大多數的電影製作者的巨大區別，感受到視聽時代的鮮明烙印。湯姆•提克威的電影使我們嗅到了新的時代、新的電影的新的氣息。
三）、關於影片：

 如何評價和看待影片《羅拉快跑》？
 最重要的一點是：這是一部嶄新的電影。
 從表面上看，《羅拉快跑》的主題是一個異常「陳舊」的愛情主題：羅拉為了救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。但是，影片的核心和精神實質又是全新的。

 1、女權主義
 同樣是愛情的營救，過去的電影表現營救，通常都是男入營救女人，即所謂的「英雄救美人」。而在《羅拉快跑》中，「英雄救美人」卻變成了「美人救『英雄 』」。這是影片的重要一點。它明示我們：時代變化了，社會上傳統的男性角色和女人角色的位置已經發生了根本的變化。
 
 其實，《羅拉快跑》表現的豈止是「美人救『英雄』」，而是女人在拯救世界。同樣是２０分鐘時間，女人（羅拉）是動的，女人在奔跑，在不停地奔跑；男人（曼尼）卻是靜的，男人在電話亭里沒完沒了地打電話，在可憐巴巴地到處借錢。世界進入到今天，男人不能改變一切，男人只能等待厄運的降臨。相反，女人卻在盡最大的努力不斷地、不屈不撓地向命運抗爭。女人在努力改變一切，女人甚至數次使「時空」倒轉。
 應該說，《羅拉快跑》中，男、女主人公對待命運的行為上的錯位和變化，反映了世界發展到了今天，世界上男女角色位置的巨大變化。

 2、關於真實
 《羅拉快跑》中，羅拉營救曼尼有三個過程和三種結果。

 第一次奔跑：羅拉沒借到錢，羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃。

 第二次奔跑：羅拉在銀行槍到錢。曼尼被急救車撞死。

 第三次奔跑：羅拉在賭場贏錢，曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人。

 對於我們只是生活在「現在進行時」的人類來講，三個過程和三種結果是不可能的，是「不真實」的。但是，影片並不是在表現事件的真實。或者說，製作者根本不屑於像往常的電影那樣，去表現某些具體事件和具體人物的真實。
 導演實際上是野心勃勃的。他不是在表現某一具體事件的「小真實」。影片的主人公是我們整個類，他要表現的是當今世界整個人類的整體感受，他要表現人類面對當今變幻莫測的世界的茫然和無法把握的心態的「大真實」。
 不拘泥於事件本身的發生與否，表現人類共同的感受，通過變形扭曲表現「真實」， 這是一種更高層面的「真實」，也是藝術創作的一種更高的境界。

 3、影片主題
 影片的表層主題是寫愛情。羅拉為了營救自己的愛人，她不顧一切地奔跑。
 影片的深層主題是寫世界的不可知，和人類對世界的無奈與絕望。

 4、探索電影
 《羅拉快跑》是一部探索電影。
 影片開頭便有下面字幕：
 「我們不放棄探索。探索的終點將是它的起點。讓我們重新認識探索吧。」
 ——艾特略
 （"After the game is before the game."）
 「遊戲之後也就是進行遊戲之前。」
 ——Ｓ•荷伯格

 《羅拉快跑》是探索電影。可是，與眾多可視性較差的探索電影不同，《羅拉快跑》卻很「好看」。它是一部「好看」（可視性強）的探索電影。這就更需要我們的重視和研究。

 我認為：《羅拉快跑》「好看」的原因主要有以下幾點：
 ①、 愛情主題
 愛情永遠是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。（後面論述）

 ②、 羅拉與電腦遊戲
 羅拉是世界上最著名的電腦遊戲人物。電影《羅拉快跑》就是一個羅拉闖關的電腦遊戲。

 ③、 快節奏
 我們今天的生活節奏是快節奏的。藝術是生活的反映。影片的快節奏與今天人們生活的快節奏合拍。

 ④、 主題共鳴
 影片「對命運、對世界無法把握」的深層主題， 引起人們的強烈共鳴。（後面論述）

 ⑤、 嶄新的藝術形式
 在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應用，讓人目不暇接。藝術的生命在於創新。影片新穎的藝術形式和表現手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的「視聽的一
代」。

（四） 、影片讀解：

　　一、人物：
 羅拉、曼尼、父親、母親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、警衛、盲婦：

　　二、結構：
 板塊式結構。
 板塊式結構是電影劇作結構中的現代劇作結構，是與通常電影的「常規劇作結構」不同的
 「非常規劇作結構」。
 全片時間：75分鐘。
 開頭：1分—10分。
 第一次奔跑：10分—30分。
 第二次奔跑：33分—53分。
 第一次奔跑：55分—75分。

 影片結構示意：
 開頭（10分）曼尼丟錢。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。

 三、 段落讀解：
 開頭：（1分—10分）。
 分三個部份：

 1． 引子：（２分鐘）。
 字幕：文字明確表明：本片是一場遊戲，是一部探索電影。
 字幕之後，鏡頭推向時鐘，然後從時鐘進入時空隧道。
 進入時空隧道：
 如何進入時空隧道：
 ①、鐘錶的道具：
 首先，鐘錶是一個時間的標誌。
 其次，製作者把鐘錶作成一個尖牙利齒的小怪獸。不僅表現歲月無情，表現時間對人生命的吞噬；更反應出製作者追求視覺刺激，追求熱鬧、「好玩」的「遊戲心態」。
 ②、鏡頭的前推和升起。
 鏡頭逐漸推近鐘錶的掛擺，最後是鐘錶掛擺的大特。
 然後，鏡頭沿著鐘錶表掛的金屬杆上升，先升至鐘錶的錶盤，此時，鐘錶錶針在非正常速度地快速旋轉。錶針的快速旋轉，表現本片時間的非客觀性，和影片的非紀實性。
 鏡頭從鐘錶錶盤再繼續上升，最後升至錶盤上方的小怪獸。小怪首張嘴，露出尖牙利齒。鏡頭從小怪獸的嘴推入。影像全黑，進入時空隧道。
 時空隧道內：
 如何表現時空隧道內的景像：
 ①、 十字路口。
 地點選擇在十字路口，主要是十字路口的象徵意味。
 ②、 眾多人。
 鏡頭內，黑壓壓的眾多的人，表現人口的膨脹和人的無目的性。
 ③、降格（快鏡頭）：
 降格造成眾多的人如木偶般地機械地湧動。人們行履匆匆，如世間的匆匆過客。人們面無表情，如無生命的「行屍走肉」。
 總之，這裡的時空隧道，表現出製作者眼中的世界的混亂，人類的無目的性，以及整個人生的可笑荒誕。
 十字路口潮水般湧動的人群中，影片中的幾個次要人物相繼出現：女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔……思辯性的旁白：「我們是誰？我們何往？人是什麼？」
 銀行警衛：
 鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最後停止在銀行警衛身上。銀行警衛雖然在影片中出現的時間不多，但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監督整個「遊戲」（電影）的進行。銀行警衛踢起一隻足球，（趣味性），並宣佈遊戲（電影）的開始。足球高高昇起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕（電腦完成組字）。 足球落下，足球落入動畫製作的時空隧道。
 
2．片頭：（動畫，2分鐘）。
 快節奏的音樂聲中，動畫製作的羅拉（紅色頭髮、藍色上衣、綠色褲子）在充滿牙齒的時空隧道中奔跑。節奏、速度不斷加快，牙齒開始旋轉，羅拉開始旋轉。牙齒、羅拉越轉越快。最後，羅拉被時空隧道吞噬。陸續出主創人員姓名字幕。

 3．故事開始：
 延續前面足球的快速降落，鏡頭落入一座城市，落入一幢樓房，落入一個房間——羅拉的房間。 羅拉房間急促的電話鈴聲，真人羅拉（不是動畫羅拉）衝進自己的房間。
 快速鏡頭：
 羅拉在房間接電話。下個鏡頭是街道，鏡頭如飛馳的子彈，疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異。鏡頭的速度是羅拉思想的速度。
 局部色相：
 這邊，紅色頭髮的羅拉手舉著紅色的電話話筒。電話那邊，曼尼站在街道電話亭打電話。黑色上衣的曼尼手舉黑色話筒，他哭著告訴羅拉：他的錢丟了，拾錢的是一個流浪漢。
 流浪漢的幸福：
 本段落用一組快速跳切表現曼尼想像中的流浪漢拾到10萬馬克後的喜悅和所作所為：定格跳切：飛機升空，列車飛馳。紐約的自由女神像，巴黎的埃佛爾鐵塔，蔚藍的大海，潔白的海灘，綠色的棕櫚樹，美味的食物，肉感豐盈的胖女人……
 這是一組電視廣告和MTV中常用的、觀眾幾乎無法看清楚拍攝對象的定格跳切。讓觀眾看清楚拍攝對象、拍攝內容，這是常規電影必須遵循的「鐵律」之一。這裡，湯姆•提克威不是沒做到，或者說沒完成好這一「鐵律」。而是，湯姆•提克威根本就沒有想要讓觀眾看清楚拍攝對象。影片只是給觀眾一個大致的狀態和感受。反應出湯姆•提克威與常規電影製作者在電影製作觀念上的不同。
 噓聲：
 在曼尼哭訴的時候，羅拉象母親哄一個嬰兒那樣，對電話那邊的曼尼發出輕輕的「噓——」聲。（女權主義）
 第一次大叫：
 曼尼告訴羅拉：如果20分鐘內不還錢，自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己，曼尼甚至譏諷羅拉：「你說過，愛情能夠解決一切」。羅拉讓曼尼等自己。羅拉「第一次大叫」。羅拉大叫時，羅拉的喊聲震天，同時，屋內的玻璃器皿暴碎。聲音和影像表現羅拉的力量和神奇。羅拉大叫後，鏡頭無聲，一個烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。
 色調：
 本段落的色調分彩色片和黑白片兩部份。彩色片表現現實，黑白片表現曼尼回憶丟錢的過程。彩色片、黑白片的交替出現，主要是為了敘事清楚，為觀眾區分開回憶與現實。

第一次奔跑：（10分—30分）。
 1．羅拉房間：羅拉在腦海中搜索借錢人：
 思緒變成具體的影像：
 先是一個動畫人物拉開記憶之門（剪輯：劃）。然後，羅拉的身體開始旋轉，旋轉中，不斷跳切羅拉親朋好友的照片定格。照片跳切的速度由快到慢，照片上的人物由混亂到清晰。表現了人的思緒由紛繁混亂到清晰集中的過程。與此同時，羅拉身體旋轉的速度也由快到慢。照片最後停止在父親。定格變成了正常速度，父親搖頭，預示羅拉要錢過程的艱難。
 2． 母親房間：母親在一邊看電視，一邊打電話，與人談家常。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男未絆羅拉（動畫）。
 轉場：
 母親房間到樓梯。從母親房間電視機里播放的動畫片，轉入到下一場景樓梯。動畫片的內容就是下一個場景發生的內容：羅拉下樓。轉場連貫而又趣味盎然。
 時間決定點：
 本段落是影片敘事時間線索的關鍵之點。羅拉下樓的一刻的快慢，決定了後面的所有事情的變化。羅拉第一次下樓，時間基本是正常的。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
 時空隧道：婦人偷來的孩子被沒收。婦人再次偷孩子。（定格跳切）。
 時空隧道的表現：
 Ａ．場景、人物的跳躍．Ｂ．剪輯上的快速切換。
 表現時空隧道的不穩定感，不清晰，和似是而非的狀態．
 5． 銀行：羅拉父親與情人在一起。情人想與羅拉父親結婚。
 6． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
 時空隧道：男孩被抓、挨打。男孩在醫院與女護士相識，後結婚。（定格跳切）。
 7． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑色轎車前跑過，黑車未撞到羅拉，黑車與白色轎車的車頭相撞。
 8． 電話亭：曼尼在電話亭內打電話四處借錢求救。盲婦（黑帽，黑眼鏡）離去。
 9． 街道：羅拉從流浪漢身邊跑過。
 10， 銀行：父親與情人在一起。情人告訴父親：自己懷了孩子。羅拉來到銀行向父親借錢。父親未借錢，羅拉「第二次大叫」（聲音劇烈，玻璃的錶盤炸碎。）
 時空隧道：銀行女職員車禍致殘，後自殺。（定格跳切）
 11， 街道：老太太告訴羅拉時間。老太太來提醒時間。她是一個時間標誌。
 12， 十字路口：紅色急救車剎車，急救車未撞玻璃。
 13， 超市外：羅拉晚一秒鐘趕到。
 兩個鏡頭：
 影片中的兩個鏡頭耐人尋味。
 鏡頭一：
 畫面中三個小畫格：
 曼尼、羅拉
 鐘錶
 （構圖有趣，並且，將需要三個時間分別表現的內容，在一個時間內同時表現，加快了影片的節奏。）

 鏡頭二：
 畫面中兩個小畫格：
 （這是一對反打鏡頭。在這對反打鏡頭中，每個畫格中都有羅拉和曼尼兩個人物。鏡頭新穎，奇特。這種在影像上同時出現兩個相同的人物的情況，在電影中實屬罕見。這種作法的直接後果是：觀眾在觀看影片時，會因為影片敘事上的混亂，而不知所云。表現出製作者在製作手法上的大膽和「無矩無束」。）
 14， 超市內：曼尼進入超市搶錢。羅拉奪下警衛的槍，羅拉第一次開槍。
 15， 街道：羅拉逃跑。用無音響和女生抒情的歌唱寫羅拉奪錢後的「勝利的喜悅」。警察的槍走火，羅拉被擊斃（升格、無聲），用升格和無聲表現巨大的悲哀。
 
冥界：（３分鐘、紅色）
 進入冥界：
 ①、鏡頭從羅拉臉的中景推至羅拉眼睛的大特寫。
 ②、色彩由正常彩色轉變為單純的紅色。

 冥界的表現：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的面部布光陰陽分明。（「陰陽臉」）
 在第一次冥界中，羅拉在離開世界之前，她最後要證明、要尋問的是：——愛情。羅拉問曼尼是否愛自己？得到肯定的回答後，羅拉不甘心死亡，她決心使時光倒流。

 脫離冥界：
 ①、鏡頭從羅拉眼睛的大特寫拉出來。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 A、 動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現在的街道上空紅色錢袋的降落，與20分鐘前的羅拉房間紅色電話話筒的降落連接。
 B、 色彩連接：相同的色彩連接。紅色的錢袋連接紅色的電話話筒。
 ② 、頻繁跳切：紅色的錢袋和紅色的電話話筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個地點的鏡頭均為升格鏡頭。

 待續……
 第二次奔跑：（３３分—５3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉重新開始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（談話的內容不變）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，狗吠，惡男絆倒羅拉，（動畫）。轉場。時間決定點：羅拉奔跑的時間從這一刻向後推遲。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相撞。
 時空隧道：婦人中彩，成為富人。報紙頭版：婦人一家與別墅、「大奔」的合影。（定格跳切）。 羅拉比上次撞推車婦人晚了數秒。結果，就是因為這晚了的數秒，婦人之後購買的彩票的號碼恰巧中了大獎。
 5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉穿過黑衣修女）。
 時空隧道：男孩晚年窮困潦倒街頭。（定格跳切）。
 6． 街道：羅拉從梅耶叔叔的黑車車頂上躍過。黑車與白車車尾相撞。
 7． 街道：羅拉與流浪漢相撞。
 8． 銀行：父親和情人在一起。羅拉來到銀行向父親借錢。羅拉比上次晚到一步，情人告訴父親：她懷的孩子可能是別人的。父親與情人吵架。父親未借羅拉錢。銀行警衛對羅拉開玩笑：「今天不是你的好日子。」羅拉毅然從警衛的腰間奪槍。羅拉搶錢，羅拉兩次開槍。
 時空隧道：女職員與男職員私通。（定格跳切）。
 女職員家中，全身赤裸的男職員頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地被女職員驅趕。（女權主義）
 羅拉扳開槍的保險：
 穿越時空。本來影片的三個板塊、三個時空的界限是嚴格的。三個時空互不關聯。這裡，導演和觀眾開了一個馬三立「逗你玩」式的玩笑，影片的時空的界限不是絕對的，它們有時候是相通的。這是影片玄妙之處。它與整個影片的風格一致。
 9． 街道：老太太告訴羅拉時間。
 10， 十字路口：紅色急救車撞碎了玻璃。
 11，超市外街道：羅拉提前一秒鐘趕到，羅拉叫住了曼尼，曼尼未搶超市。
 畫面中三個小畫格：
 曼尼、羅拉
 鐘錶
 曼尼被撞：
 興高采烈之中，曼尼被紅色急救車撞死。（第一次奔跑，紅色急救車從曼尼的身後駛過）與第一次奔跑羅拉身亡處理的相同之處是：影片採用的是無聲和升格。不同之處是：這裡的升格鏡頭不是被撞的曼尼的升格，而是未被撞的羅拉的升格（錢袋從羅拉的手中緩緩落下）。
 按照正常的影片敘事，這裡無疑應該採用被撞人曼尼的升格鏡頭，來強調和渲染曼尼的死亡。這裡，湯姆•提克威沒有這樣做。影片採用的是羅拉的升格，因為，電影的視點是羅拉，主人公是羅拉。為了影片的全局，犧牲局部的渲染。反映出湯姆•提克威的大氣和成熟。

 冥界：（2分鐘、紅色）
 進入冥界：
 ①、鏡頭從曼尼臉的中景推至曼尼眼睛的大特寫。
 ②、色彩由正常彩色轉變為單純的紅色。

 冥界的表現：
 ①、羅拉、曼尼二人赤身裸體。這是二人出生的樣子。
 ②、單純的紅光，（子宮中羊水的顏色）。
 ③、陰陽的布光：紅色的光從左右兩個方向射來（硬光）。光使二個人的面部布光陰陽分明。（「陰陽臉」）
 第二次冥界中，同樣是面對死亡，曼尼在離開世界之前，他最後要問的是：——我死了以後，你要是否會愛上別人？
 同樣是身處冥界，羅拉與曼尼的境界完全不同。第一次羅拉尋問曼尼的是：曼尼是否愛自己。羅拉最後要證明的是愛情。第二次曼尼問羅拉的不是她對自己的愛情，而是擔心自己死後，羅拉是否還會喜歡上別的男人。曼尼自己死了之後，還要拉上一個墊被的。 對此，羅拉的回答異常乾脆：「別說了，你現在還沒死。」羅拉再次使時光倒流。
 
脫離冥界：
 ①、鏡頭從曼尼眼睛的大特寫拉出來。
 ②、色彩由純紅色逐漸變化為正常的彩色。

 時光倒流：
 ① 、連接鏡頭：
 動作連接：同樣的物體降落的動作連接，現在的街道上空錢袋的降落，與40分鐘前的羅拉房間電話話筒的降落連接。
 ② 、頻繁跳切：錢袋和電話話筒頻繁跳切。
 ③ 、升格。兩個地點的鏡頭均為升格鏡頭。
第三次奔跑：（53分—７3分）。
 1． 羅拉房間：紅色電話話筒落下（正常速度）。羅拉第三次開始奔跑。
 2． 母親房間：母親在打電話，與人談家常（母親談話的內容不變。影片中，唯一不變的是母親打電話，甚至母親手中水杯裡的水的多少都沒有變化）。
 3． 樓梯：羅拉下樓，羅拉從惡狗和惡男的頭頂躍過。（動畫）。轉場。時間決定點：羅拉奔跑的時間從這一刻向前提前。
 4． 街道：羅拉與推車婦人相遇（未撞到婦人）。
 時空隧道：婦人歸依宗教。（定格跳切）
 5． 街道：偷車男孩向羅拉賣自行車。（羅拉從黑衣修女身邊跑過）。
 男孩遇到流浪漢，男孩把自行車賣給流浪漢。流浪漢說了一句經典台詞：「做人真化學。」
 6． 街道：梅耶叔叔剎車。羅拉趴到黑車車頂上。黑車未與白車相撞。梅耶叔叔未延誤時間。
 7． 街道：流浪漢在街道上騎車。（羅拉未與流浪漢相遇）。
 8． 銀行外：羅拉來銀行向父親借錢。爸爸被梅耶叔叔叫走。
 羅拉來，父親走：兩個畫格、兩組聲音（羅拉：音樂；父親：音響）。
 羅拉未遇到父親。用剪輯表現車的離開，異常新穎．
 銀行警衛對羅拉說：「寶貝，你來晚了。」
 9． 電話亭外，盲婦為曼尼指出騎車的流浪漢。
 10， 街道：曼尼追流浪漢，梅耶叔叔的黑車與那輛白車相撞。（宿命）。
 11， 街道：羅拉一邊跑一邊乞求上蒼幫助自己（跳軸）。
 乞求上蒼：
 ① 、無聲：世界靜止了。整個世界上，只有羅拉在默默地奔跑。
 ② 、升格：時間被拉長了。羅拉「慢慢地」跑著，客觀的世界已經消失。剩下的只有羅拉主觀的世界。
 ③ 、獨白：奔跑中，羅拉的內心獨白：「上天，我求你了。要我一直跑下去嗎？」上蒼聽到了羅拉的聲音。上蒼派來了一輛大卡車。大卡車攔住了羅拉，大卡車使羅拉看到了賭場。
 12， 賭場：羅拉「第三次大叫」。羅拉「大叫」後，羅拉用９９．２元賭贏了１０多萬馬克。

 謳歌勝利：
 ① 、升格：旋轉的轉盤的升格和轉動的轉球的升格。
 ② 、轉球的滾動聲：賭場內的聲音全部消失，剩下的只有轉盤上轉動的木製轉球的「轟隆，轟隆」的輕輕的滾動聲。
 ③ 、特寫：轉球的特寫。用特寫來誇大和渲染轉球。
 ④ 、運動：跟移的運動鏡頭跟隨著轉動的轉球滾滾前行。此時此刻，羅拉的心、我們的心也跟隨著轉球前行。轉球終於在羅拉下注的數字「20」處停止。羅拉終於贏得了10多萬馬克。整個世界彷彿已經凝固，賭場內所有的人都呆望著羅拉．
 13， 街道：曼尼追上流浪漢。曼尼掏出槍，並喊了一聲：「槍！」流浪漢立刻「稀鬆」，並將自己撿到的10萬馬克交還。此時，流浪漢再次應驗了他剛才的那句台詞：「做人真化學。」
 14， 十字路口：紅色急救車剎車，未撞到玻璃。
 羅拉上車，羅拉救活臨近死亡的病人。
 15， 超市外街道：羅拉、曼尼相聚。曼尼已還錢。
 曼尼與羅拉一同行走。曼尼看到羅拉手中的錢袋，他問羅拉：「袋子裡是什麼？」音樂起，羅拉微微一笑。

　　（五）、總結

 一、 結構
 板塊式結構。

影片結構示意：
 開頭（10分）曼尼丟錢。
 第一次奔跑（20分。正常）超市搶錢。羅拉身亡。
 冥界（3分）
 第二次奔跑（20分。推遲）銀行搶錢。曼尼身亡。
 冥界（2分）
 第三次奔跑（20分。提前）賭場贏錢。成為富人。

 通過前面影片的讀解，我們可歸納以下特徵：
 ① 、板塊結構：
 影片的結構是明顯的三大塊。三大塊本身的敘事各自獨立。三大塊沒有敘事上的關聯。使三大塊連接為一體的，不是敘事，而是整個影片的立意和作品的主題。這是典型的板塊式結構。
 ② 、電影時間與實際時間一致：
 電影中，羅拉有三次奔跑，而這三次奔跑的每次奔跑的電影時間的長度與現實中的實際時間的長度基本一致，都是20分鐘。這在以往的電影中實屬罕見。
 ③ 、冥界處理：
 三次奔跑的中間用冥界來轉換。在板塊式結構的影片中，因為各個段落的敘事上的獨立，這就帶來了段落銜接上的困難。《羅拉快跑》中的三次奔跑中間的兩次冥界處理，使三個段落銜接自然。
 另外，冥界中，羅拉、曼尼兩個人裸體躺在一起，導演用紅色色調籠罩住他們。有人說，這是湯姆•提克威在調侃瑞典電影大事英格瑪•伯格曼的影片《呼喊與細語》中的場面。我認為這種觀點頗為牽強。
二、 人物
 １，人物的變與不變：
 影片中共有三次奔跑，三次奔跑中，涉及到的人物，無論是在「現實」中還是在時空隧道中，都有變化：羅拉、曼尼、父親、梅耶叔叔、流浪漢、推車婦人、偷車男孩、女職員、銀行警衛。眾多人物的變化，表現了影片的主題，表現了世界的千變萬化和不可琢磨。三次奔跑中，只有一個人物沒有變化。她就是羅拉奔跑開始之後，她第一個遇到的人物：羅拉的母親。從母親之後，連樓梯的惡男和狗都有變化。為何如此？母親的出現是在羅拉每次奔跑開始的時候，母親的不變是為了給觀眾提供一個客觀、真實的敘事參照和座標。母親的不變恰恰是為了表現後面的變，就像我們從「0」開始往後面數數，我們數的第一個數是「1」，而不是「2」，然後，從「1」往後，是「3，5，8，9，12，15……」我們常說的變化恰恰是相對不變化而言。所以，我們既然要寫變化，就得讓觀眾覺察出變化。

 ２，男人與女人：
 前面我們講了女權主義。的確，通過看影片，我們會發現：影片中的人物序列中，男人都是那樣的可笑，甚至是可憐。
 男人： 曼尼前面我們已經說過。羅拉的父親更是窩囊，在家怕老婆，在公司怕情人。羅拉用槍逼他去取錢的時候，父親簡直像一個受氣包。流浪漢本來像是條漢子。可是，最後當曼尼用槍指向他的時候，他立刻「稀鬆」，並把千載難逢得到的10萬馬克雙手奉還。銀行的那個男職員，在時空隧道中，居然被女人頭上套上籠頭，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套，象馬一樣地驅趕。堂堂男子漢大丈夫的形像已經被糟賤到了如此地步。與男性形象相反的是女性形象。

 女人：母親白天不上班，在電話裡聊大天。晚上，父親回家，欺負父親。推車婦人不斷地偷孩子，並且，屢敗屢偷。銀行女職員把男職員當馬驅趕。明眼睛的女人不說，就是沒眼睛的女人——電話亭外的盲婦，居然像一個神一樣，為有眼睛的男人（曼尼）指出了流浪漢。最後救了曼尼的命。至於羅拉的偉大，前面已經作了許多分析．羅拉不僅是一個」女強人」，羅拉還是一個神奇的女孩．羅拉能夠使時空倒轉。羅拉能夠在時空隧道中看到別人的過去和未來．在賭場中，羅拉第三次大叫，用９９．２元贏了１０多萬元。還有，在第三次奔跑中，在急救車上，急救員，那個身強力壯的大漢在大汗淋漓地為一個生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人還是一步步地走向了死亡。可是，就在這時，羅拉的手放到了病人的手上……於是，再次發生了奇蹟。
 女人就是這樣地神奇，女人就是這樣地有力量。時代的變化，男人、女人地位的變化已經是天翻地覆。

 三、電影視聽處理
 影片的主題是意念化的，表現今天人們對世界的無法把握的感受。
 如何更好地表現這種主題和感受，導演的處理主要如下：
 
1．剪輯：
 ①、剪輯的快節奏。
 影片的剪輯風格，總體上呈快節奏傾向。影片中許多段落的剪輯，如時空隧道等，甚至採用叫人幾乎無法分辨拍攝對象的電視廣告和MTV的剪輯風格。
 A、 剪輯的快節奏表現了今天世界的快節奏、世界的動感和混亂感。
 B、 這種快節奏的剪輯風格，符合「視聽的一代」追求刺激的視聽享受的觀片要求。
 C、 剪輯的快節奏也是有了壓縮電影表現的時間。使羅拉的每次奔跑，必須在20分鐘內完成。

 ②、剪輯的多技巧。
 《羅拉快跑》的剪輯技巧紛繁複雜，花樣翻新。剪輯的多技巧表現了今天的消費的世界的豐富感。剪輯的繽紛多彩，表現了世界的繽紛多彩。同時，剪輯的多技巧，大大增強了影片的「刺激」程度。使影片更加新奇、好看。

 ③、剪輯打亂正常的軸線關係。
 影片在剪輯上有時候打亂了正常的軸線關係。這一方面表現了世界的荒謬感和影片的主題。同時，這種軸線關係的打亂，體現了作品的主觀性和非紀實風格。製作者在影片中不是「再現」生活中的具體的人和事，而是「表現」看不見摸不著的人的思想，人的主觀感受和精神狀態。

 2、運動
 整部影片的影像以動態鏡頭為主。
 ① 、鏡頭運動：
 用跟移鏡頭，表現、渲染羅拉的奔跑過程。製作者多次安排羅拉在橋洞下，隧道中奔跑。鏡頭前景是水泥柱子，景深是羅拉。表現有生命的羅拉在無生命的鋼筋水泥的城市中奔跑。

 ② 、鏡頭不穩。
 影片中的眾多鏡頭，採用非支架拍攝。有意造成影像的不穩和晃動。這主要是為了體現羅拉奔跑之後的生理視覺感受。

 ③ ，鏡頭的非常規運動：
 影片中，一些鏡頭的運動採用非常規拍攝。用來表現羅拉的特異功能，和她的穿越時空的能力．
 當然，影片中鏡頭運動和鏡頭不穩，不僅表現羅拉的奔跑和羅拉的感受，同時，它表現了世界的動態和影片的主題。

 3、聲音
 ①、主觀聲音為主
 影片聲音方案的核心是主觀聲音為主，即影片用主觀的音樂貫穿。影片中，客觀環境真實的音響很少。這與影片的非紀實風格一致。
 通過《羅拉快跑》的聲音處理，我們不僅可以看到湯姆•提克威對現代音樂的喜愛和迷戀。同時，我們更應該注意的是：湯姆•提克威似乎不相信我們人類器官所聽到和看到的世界的真實性。製作者更相信他的內心所感受到的主觀的真實。他用主觀聲音努力表現這種主觀的、更高層次的真實。
 何為電影？湯姆•提克威說：「影像加上音樂，這就是電影。」

 ②、快節奏的音樂
 伴隨著羅拉的奔跑，影片用快節奏的音樂貫穿。音樂既渲染了氣氛，同時又加快了節奏。影片中的一些音樂是時下流行的新潮音樂。新潮音樂無遺給觀眾帶來了新鮮感和刺激。

 ③、女生抒情的歌聲。
 羅拉得到錢奔跑時，影片採用的是一個女聲抒情的歌聲。歌聲不僅表現了羅拉此時此刻的喜悅的心情，同時，歌聲還有力烘託了後面羅拉身亡的巨大悲哀。


 4、構圖
 影片中有許多不規則構圖。不規則構圖表現世界的割裂感。

 5、角度
 影片中用許多仰拍鏡頭拍攝羅拉奔跑，表現對羅拉的讚美．

6，色彩：
 影片中突出使用了三種色彩：紅色，黑色，白色。
 紅色是刺目的顏色，是愛情的顏色，是浪漫的顏色，是羅拉的顏色。
 黑白色是黯淡的顏色，是世俗的顏色，是男人的顏色。

 黑白色：
 曼尼的上衣（黑色）曼尼的電話（黑色）。
 父親的服裝（黑白相間）
 父親情人的服裝（黑白相間）
 母親的衣服（白色）
 修女的衣服（黑色）
 銀行警衛的衣服（黑色）
 超市外面的掛鐘（黑白色）
 盲婦的眼鏡，帽子（黑色）
 總之，羅拉之外的眾人生活在一個黯淡的、乏味的黑白世界中。

 與眾人的黑白二色相反，製作者賦予了羅拉鮮艷、刺目的紅色。
 鮮艷、刺目的紅色貫穿全片。
 紅色：
 羅拉的頭髮：
 羅拉家的紅色電話
 羅拉奔跑時街道背景的色彩。
 各種色彩中，紅色是最刺激人的視覺器官的顏色。同時，紅色是鮮血的顏色，紅色代表著情感和愛情。影片中紅色的運用，首先體現在主人公羅拉身上。
 影片的製作者為了強調羅拉，讚美羅拉，為了把他衷愛的主人公羅拉從影片眾多的人物中突出出來， 影片紅色的運用已經達到了極致。
 影片的製作者顯然覺得，紅色的服裝、紅色的道具已經不足以表現羅拉。所以，他們將羅拉最醒目、最突出的部位——羅拉的頭髮染成了紅色。
 於是，紅色頭髮的羅拉，為了愛情，在鋼筋水泥的城市中，在紛亂的街道上，在一片黃頭髮、白頭 發、黑頭髮中奔跑。
 羅拉的紅髮猶如一名奧林匹克運動員手中高擎的紅色火把。火把中燃燒的是羅拉熾烈的愛情。同時，紅色還代表著不安和危機。紅色的電話，羅拉奔跑時背景街道的紅色，偷車男孩的紅色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的紅色急救車，急救車上救生員的紅色衣服等等。一連串的紅色，表現世界的不穩定感和危機感。
四、 其它

 1、 大叫
 《羅拉快跑》中，羅拉曾經三次「大叫」。三次大叫，聲音劇烈刺耳之外，並且都產生了神奇的效果，環境中的玻璃器皿發生爆裂。
 如果說，冥界中，羅拉、曼尼二人裸體躺在紅光中，是湯姆•提克威在向瑞典電影大師英格瑪•伯格曼致敬有失牽強的話，這裡，羅拉的「大叫」則是明顯地源於德國電影大師施隆多夫的影片《錫鼓》中的主人公奧斯卡的經典的「大叫」。奧斯卡的「大叫」是一個無助弱小的孩子，在向虛偽醜惡的成人社會和法西斯小丑抗爭。這裡，羅拉的「大叫」是為了逆轉似乎上天已經安排好了的自己的命運。奧斯卡的「大叫」與羅拉的「大叫」，從表現形式到精神內涵一脈相承。
 「大叫」是一種反抗，一種對現實世界徹底拒絕的反抗。「大叫」更是一種無奈，它是現實中無法實現的人們的一個神奇、浪漫、美麗的願望和想像。
 
 
2、 槍
 電影中，槍的男性性別上的隱喻涵意，已經勿庸累言。槍是男性性器的象徵，是男性性別角色的標誌。現代西方搖滾樂隊中，許多男子樂隊的名字就是「槍」。如著名的「槍與玫瑰」。在傳統電影中，槍往往代表著男性的勇敢、無畏、和男性的主宰性和侵略性。我們永遠不會忘懷在美國的西部片中，那些頭戴牛仔帽，身穿牛仔褲，口叼雪笳，手中高舉著一枝槍的美國西部牛仔。
 可是，時間到了今天，同樣的槍到了曼尼、超市警衛、銀行警衛的手裡，它僅僅是男人拿著它來虛張聲勢地嚇唬人的工具而已。相反，女人羅拉卻如此俐落地從男人的腰間（銀行警衛）痛快俐落地下了男人的命根子——「槍」。然後，羅拉乾脆俐落地射擊。
 影片中，羅拉曾經三次射擊。而男人（超市警衛、銀行警衛、羅拉父親）卻是驚異無比地呆看而已。最後，羅拉把槍象丟一個玩膩了的玩具一樣，隨便地把槍往地上一丟。
 上面我們曾經談到女權主義。的確，現代社會的男性已經淪落到了讓人尷尷的地步。應該說男性地位的淪落，錯誤不在女性，而是在男性自身。母系社會之後，男性實在不該把自己裝扮成一副堅挺昂揚的形象。
 從生理學角度講：男性是異常脆弱的性別。男嬰的死亡率遠遠高過女嬰。女性一生勞動，生育後代。按理壽命應該不如男性。可是，相反，女性平均壽命遠遠高過男子。據醫學科學統計：因為生活條件的舒適和環境污染造成的自然界條件惡化等原因，男性物種的蛻化程度已經大大超過了女性。如：本世紀末，成年男人的精子數量比本世紀初成年男子的精子數量減少了40%。其減少的程度超過男性從原始人到本世紀初精子減少的程度。所以，有些科學家指出：有朝一日如果人類滅亡，人類滅亡的原因不是原子彈，不是外星人的入侵。人類滅亡的原因是男性精子質量的減低和減少，以致人類將來無法繁演後代。熊貓物種的危機，主要是雄性大熊貓的生育能力幾乎喪失殆盡。科學家指出：人類將來的延續可能是女性自己解決問題，複製技術，無性繁殖。

 3、「20分鐘營救」
 我們知道，從電影劇作法的角度講：一部電影吸引觀眾，依賴電影結構上的嚴密佈局。也就是所謂的結構上的起承轉合，和影片的情節線設置及情節點系列。
 《羅拉快跑》沒有常規故事片的劇作上的嚴密佈局，或者說它已經喪失了常規電影劇作佈局的種種優勢。這無遺會大大地影響人們的觀賞興趣。
 但是，本片卻非常好看，並且獲得了出人意外的商業上的成功。原因何在？
 
 
我認為：從常規的劇作法來分析《羅拉快跑》的商業上的成功是無濟於事的。本片雖然在劇作上沒有所謂的結構上的起承轉合、影片情節線的設置、和影片的情節點系列，但是，這裡，製作者卻在玩弄一塊魔石。
 魔石就是魔石，它的效果是神奇的，是不可理喻的。
 這塊魔石就是「２０分鐘營救」。
 羅拉的時間只有20分鐘，晚一秒鐘就是死亡。
 觀眾們屏住呼吸，心驚肉跳地關注著羅拉的分分秒秒。每一個人都在默默地祈禱：祈禱羅拉能夠在最後一分鐘趕到。
 「２０分鐘營救」猶如一塊神奇的魔石，牢牢地抓住了觀眾的神經。這正是全片的劇作核心。它已經代替了劇作上的嚴密的佈局，
 因此說：劇作法（常規）是經驗的總結。但是，它並不是影片商業成功的唯一之路。

 4、愛情主題
 前面我們指出了「２０分鐘營救」。但是，羅拉為什麼營救，羅拉為什麼搶錢，羅拉為什麼賭錢，羅拉為什麼奔跑？總之，羅拉的這些行為是否能夠引起人們的共鳴。
 所以，與「２０分鐘的營救」相關聯，影片的愛情主題是《羅拉快跑》吸引觀眾的另一個重要因素。
羅拉不是為了自己而奔跑，羅拉不是為了私慾而奔跑，羅拉不是為了金錢而奔跑。羅拉為了救自己的愛人不顧一切地奔跑。羅拉是在為了他人而奔跑，羅拉在為了愛情而奔跑。難怪許多女孩在看《羅拉快跑》的時候，為羅拉的奔跑而傷心落淚。
 愛情主題永遠是電影吸引觀眾的靈丹妙藥。

 5、《羅拉快跑》與《夜海之旅》
 人類總想征服世界，人類總想把握世界。人類總想有朝一日能夠成為世界的主人。
 但是，讓人不解的是：科技越發達，人類卻越覺得世界的不可知，越覺得世界和命運的無法把握。就像羅拉的奔跑，早１秒鐘，晚１秒鐘，結果居然會如此地迥異。
 冥冥中，有一隻手會如此輕易地操縱著我們的一切。
 今天，儘管塑料的人造心臟在我們的胸膛里跳動，儘管太空梭在宇宙間翱翔。可是，面對世界，面對命運，人類卻感到了更加地脆弱，更加地無助和絕望。
 美國作家約瀚•巴斯在他的小說《夜海之旅》中，描寫一個精子在茫茫的夜海（子宮）中前行的過程。精子前行的時候，突然，精子停了下來。精子開始思想：我從何來，我向何去？我為何而去？後來，精子想明白了：我現在僅僅是半個生命。我最後的輝煌是和卵子結合，這樣我們就能變成一個完整的生命。精子想到這裡，精子想到自己將來能夠成為一個完整的生命後，精子又開始興高采烈地上路了。
走著走著，突然，精子又停了下來。精子想到了最終的結果。精子想到：此時此刻正有３億個精子游向卵子，而最後，只有一個精子能夠和卵子結合，也就是說：最終自己和卵子結合的機率僅僅是３億分之一。
精子頓時感到了徹骨的寒冷。
 《夜海之旅》中的那個小小的精子的感受，就如同我們一個人在世界上的處境一樣。我們是那樣的微小，又是那樣的無望。
 作為一個人來講，人生的過程就是奔跑的過程。我們每個人就像那粒小小的精蟲在衝向成功的彼岸。可是，最後的成功，最終我們與卵子結合成為新的生命的機率卻是３億分之一。羅拉在20分鐘內拿到10萬馬克，並把錢送到的可能也是3億分之一。面對這個3億分之一，羅拉的選擇是「奔跑」，是把自己的頭髮染得像燃燒的紅色火焰，她在鋼鐵水泥的城市中奔跑，拼命地奔跑。
 那麼，我們呢？