《鐵三角》：三個人、三個風格、一個故事

徐克、林嶺東、杜琪峯——我不知道他們這麼做是否有點玩票性質，這之前我也著實懷疑這樣三個幾乎完全不同風格的導演湊到一塊，會給我們帶來一部什麼樣的電影？

徐克在自己的30分鐘內讓我們看到了那熟悉的邪氣，一個突然出現的陌生人，一個從天而降的寶藏都讓我們感受到了徐克的天馬行空。留給徐克的時間不多，一場神秘的「盜墓」之後，三個人的形象也逐漸分明——任達華怕事、古天樂浮躁、孫紅雷沉穩。此時，故事是個盜墓故事，徐克所做的就是讓一個意想不到的角色用一個意想不到的方法帶出一個生動的盜墓故事，這幾乎是一個最為傳統的盜墓故事，故事的結局就是帶出了影片的重要道具，而接下來，便是林嶺東的事。

故事到了林嶺東手上，幾乎沒有任何提示，我們便很快的被帶入一個如《目露凶光》般詭異的故事，而其中，沒有任何因為導演的變化而帶來銜接上的不適。在這個故事裡，我們看到不到任何信任，對於故事出中出現的每個人我們都都覺得會突然間做出讓人心驚膽寒的事。此時，任達華變得陰冷，當他在廢工廠拿著刀和林熙蕾跳舞的時候，我總覺得下一個便是她倒在血泊中掙扎的鏡頭。而孫紅雷在店裡發出的那聲刺耳的笑聲，也讓人覺得他身邊的古天樂會突然倒在地上。在徐克篇中三個最為浮躁的古天樂到了這一段中成了最為真誠的一個角色，也最令人同情的一個角色。做為三個導演中最為「嗜血」的導演，林嶺東在他的「電影」中幾乎承擔了整部影片的鮮血橋段，而影片中最為讓人難受的暴力鏡頭也出現在了他的「電影」中，而同時，也帶來了一段整片最為凌厲的飈車橋段。如果是徐克給我們帶來的是一個神秘的開頭的話，那麼林嶺東則讓我們感受到了隨時爆發的危機，他的30分鐘，是讓人最為坐立不安的30分鐘。

最後，便是杜琪峯。

杜琪峯的風格延續了他在《放逐》中的作風：一個封閉的空間，幾個相干又不相幹的角色全部出現，而影片的三個主角，加上林熙蕾，一下沒了前60分鐘的猜疑，全都站在了一條陣線上，這個「團隊」開始散發著「杜氏團隊精神」——那種最為乾淨最為直接的合作精神。同時，杜琪峯對空間的嗜好讓他的30分鐘成為了影院中笑聲最多的30分鐘，當幾撥人同時提著同樣的塑料帶出現的時候，影片中最啼笑皆非的一幕也因此出現了。本來拔劍努張的氣氛一下便被渲染的詼諧無比，小店內的眾人似乎忘記了前一分鐘還在彼此拼命，都突然如孩童般玩起了玩貓貓的遊戲，將緊張的氣氛用一個特別的道具或者一個特別的鏡頭消化於無形，這便是杜琪峯所擅長。而接下來杜琪峯依然將他玩熟的東西一遍又一遍的展示，草地的槍戰則讓人看到了《放逐》中餐廳大戰的影子，大家誰都不知道誰的位置，只能憑著感覺，一站一蹲，有一槍沒一槍的，運氣好的，打中了，運氣不好的，被打中了，沒有想像中的激烈，卻讓人感到十足的張力。一個靜止的鏡頭中一片草地，草地的四週不時得響起槍聲，冒出白煙，發出慘叫——杜琪峯幾乎包辦了這個影片所有的子彈，也幾乎讓所有該死的都死在了他的鏡頭之下，可卻看不到一滴鮮血。最後，居然是一支突然出現的手和一雙突然出現的左輪，結束了所有的衝突。這最後的30分鐘，宛如是杜琪峯在向自己的那些電影致敬，就連影片最後林熙蕾說的「我要回家」也和《放逐》中的張家輝如出一轍，所不同的是，張家輝最後倒下了。這裡不得不提一下，幾乎已經是杜氏御用的尤勇和已經是杜氏御用的林雪，讓這最後的30分鐘風味十足。

對於這樣一部電影，最重要的便是故事是否好看、銜接是否不適，必須承認的是，在這兩點上，三個導演完成的已經很好，甚至影片中角色性格的轉變也沒有特別讓人不適之處，唯一讓人難以理解的是，最初對林家棟如漆如膠的林熙蕾為何在最後對他的死無動於衷？

《鐵三角》是一部讓人看得很爽的電影，也是一部很香港的電影，不過該片在公映的時候我仍然懷疑做了一點改動，在影片的最後，四個人開得車慢慢消失在夜空中，而前一分鐘還在車裡說回家的四位，卻在這個鏡頭中說要去自首，在這個鏡頭裡，我們看不到任何人，只能看到那輛遠去的車，這個「自首」是幾乎以背景音出現在畫面中，這不得不讓我懷疑，這個「自首」是否和《放逐》的內地版一樣，後期硬生生的加上去的？因為這個「自首」，實在和影片的氛圍不搭調。