你那邊幾點

小康把能看到的鐘錶都調成了巴黎時間,小康媽以為死去的小康爸回來看她, 湘琪在乎她的表的行蹤,小康爸鉤起漂浮的箱子走向摩天輪。

突然下起大雨的下午，我又看完了一部蔡明亮的電影----《你那邊幾點》。我覺得這是一部關于思念的電影。由於是思念所以是空想，是不可觸及，是一廂情願。

小康媽對小康爸的思念是強烈的，湘琪對故鄉的思念是依賴的，為了聯繫上這兩個人物，小康的思念是雙重的----對父親隱性的思念，對這個在天橋上買他手錶送他蛋糕的女人顯性的思念。思念把每個人物的世界包裹著，互相看不見，給不出，堆砌在身體裡。也許，漂在湖面的那支黑色皮箱，飽飽鼓鼓的黑色皮箱，裝載著的就是這種沒著沒落的感情吧。

這個皮箱的意像在接著的作品《天邊一朵雲》中也出現了。雖然不是這一支，因為是白色的，但要傳達的東西似乎還是有關聯。因為看的順序有問題，所以自己很清楚這三部電影的關係----《你那邊幾點》《天橋不見了》《天邊一朵雲》。正確的順序應該是這個樣子，但我看反了。順序安排的暗號是關於表的台詞：湘琪去巴黎前買了小康的表；回台灣的湘琪問「天橋上賣表的那個，你知不知道到哪裡去了」；湘琪問小康「你還在賣表嗎」。可見對白在蔡明亮的電影裡是物以稀為貴，重要到不行才會講出來。

用極少的對白表達出清晰的故事脈絡是蔡明亮的招牌，喜歡這種看似鬆散實質邏輯性極強的表達方式。上一個鏡頭裡出現的東西你要看仔細，說不定哪一個物件就會暗含在下一個鏡頭中並扮演重要角色；上一個鏡頭裡突兀的東西不要疑惑，下幾個鏡頭自然會進行解釋。日常動作的表達和道具的運用以及豁然開朗的情景設置讓蔡明亮的電影有迷醉人的趣味，至少我如此覺得。

我看著小康爸走到飯廳，端餃子，坐下，抽菸，叫小康，轉身到陽台，把陽台的花草搬到另一邊，仔細觀察的我知道這些動作是在說故事。語言的表達只是浮誇和不可控制的，動作卻說不了謊。語言是快餐，一句一句奉送到你耳朵里，不管是口水旁白還是高深語錄都會禁錮你，而行動不會。每個人獨特的動作習慣傳達到你眼裡激發的是你獨特的認知，因為那些小動作是用再多語言也粉飾不了的。猜想蔡明亮就是想用戒除廢話的方式，將人類的生存狀況原本地展現在螢幕上。看啊，這世界就在你眼前飄動。

除了表達的方式，蔡明亮電影表達的內容也由於方式的不同而更加無法闡明。既然不是用語言表達，也就很難用語言描述。蔡明亮說沒有什麼看不看得懂，有那種觸及到的感覺就對了。事情沒有遇到過，感受卻曾經承載過，沒有體會的人就很難理解。我看《天邊一朵雲》能看哭，別人不會，那是因為女主角的心情是什麼我明白，只是說不出也說不清。看完《你那邊幾點》再翻出《天邊一朵雲》，直接跳到把我惹哭的那段看，還是難過再難過，我明白我了解我懂。

連續看蔡明亮的電影，讓我對常以內褲形象出現的小康的身體再熟悉不過了，他身上什麼地方有道疤我都知道。小康是個演員，卻讓人覺得他是路人甲，因為表演實在太自然。我第一部看的是河流，看到一半才確定他就是男主角。當時就想這個男主角也太慘了吧，接個這麼難為人的角色，我甚至以為他真的患有脖子類疾病。等全面接觸才發現，他是從頭慘到尾，已經慘了有十多年。

也許小康和蔡明亮自己都講不清是誰改變了誰。當蔡明亮無意間讓閒逛的小康參與了單元劇的演出後，他們在電影上就再沒分開過。之後的若幹部電影簡直就構成了小康之後的整個人生。蔡明亮在新片《黑眼圈》的電台採訪里也說，固定用小康這一個演員，通過多年在螢幕上的合作，其實也是一個生命發展過程的展現。導演、演員、觀眾在一起成長，一起衰老。他感謝小康把生命獻給他的電影。我想小康也感謝他吧，因為小康自己也開始當導演了。如果不是那場邂逅，小康大概永遠都只是生活中的路人甲。

關於07年這個夏天的記憶似乎就是看了很多蔡明亮的電影，而且準備看全並一直看下去。河流、愛情萬歲、青少年哪吒、天橋不見了、天邊一朵雲、你那邊幾點，看過了，還有洞、不散、黑眼圈和幾部短片，沒有看。看完後我會按小康年齡增長的時間順序再看一遍。找到一部和自己氣場吻合的電影非常不容易，找到一系列這樣的電影就更加難得。感謝這個夏天遇到蔡明亮。

蔡明亮是低低大力推薦給我的，說我肯定喜歡，這才促使懶惰的我找來看。謝謝低低。
  舉報