世事皆虛幻，夜夢才是真

想像比現實更有力量，內心乃有烏托邦。——江戶川亂步

   1994，《亂步迷案》。日版原名，Rambo。唯美之風橫掃千軍，當年映畫票房冠軍。
   靈感來自著名偵探小說家江戶川亂步的一件真實事件。一篇被查禁的小說，所寫出的妻子殺夫的謀殺案，竟與現實中的真實事件有了對應。
    現實中的靜子讀完編輯特意轉給她的亂步的小說後，特地約見亂步，平靜抑且慘然的告訴他，是你讓我的心感到了平靜。
    想像中的故事依然如同平靜的童話，我甚至很少見過這樣溫馨動人的動畫場景，平常到幾乎不再令人知覺的尋常生活，早已被抽離為默片，只有字幕在告知觀者。而空氣中只婉婉迴蕩著孩子悠揚的童音：藏好了嗎？還沒有呢！
    也許正是在這看似美好的情境中，深埋了女主人公內心的無盡愁苦和幽怨。亂步的小說里，將男人寫成一位久被病魘所困的人，而平靜的生活、女人平靜的面龐，一切的平靜，都將化作女人釋放出內心邪惡的一瞬——與孩子們玩捉迷藏藏身於嫁妝箱的丈夫，最後的求救是被妻子聽到了，打開箱子的一瞬，溫柔善良的妻子卻化作了惡魔……
    導演奧山和由可謂得亂步思想之精髓，穿行於想像與現實之間，與「亂步」，同時感受，同時呼吸，同時領會。
    《怪人二十面相》的電影開拍了，拙劣的導演獰笑著還在吹噓，亂步心中的明智小五郎卻在現實面前重新面臨了新的迷局。這次不是偵探案件，是在偵測人的心靈。亂步讓靜子走進他的小說里。
    殺夫後迫於輿論壓力而改嫁，嫁與一位完全西洋化的莊園公爵。（這層唯美的虛幻色彩的設定，倒未必僅只一種西式的想像，也許別有意味吧？）明智小五郎幾乎是憑空降落到這片土地上，（影片中的解釋是試練跳傘），闖入公爵家的生活，而那位嫻靜悠幽、婉約淒迷風韻的靜子，與小五郎一見而無法自拔。在兩人靜默的眼神中相愛。小五郎偷窺了公爵變態的虐戀對靜子心靈的摧殘折辱。靜子唯有每日默立窗前，遙望例行馳馬奔往海畔懸崖的公爵。終於有一天，在公爵對小五郎說出他對兩人愛慕之情的洞見後，真的在馳向崖邊的一瞬跌落……
    靜子說，是我殺死了他。是的，這個靜若芙蕖純如白玉的女人，內心深處有無盡湧動的掙扎。
    亂步在小說中繼續與靜子的交流，他越來越挖掘到這個孤獨女人的內心。影片中一幕極有意味。當公爵宴會時，小五郎潛進了靜子的房間，打開那個傳奇的嫁妝箱，背後卻突然站著靜子。正在寫作的亂步也幾乎一身冷汗，急忙回顧，與小五郎同時說出：我太專注了，竟沒有注意到你來了。然而，亂步的身後，卻是雨打空窗。
    風雨蕭齋，案冷凝冰，寂寥的著書人，唯與無盡的想像相伴。正如在無數狐鬼艷遇中寫作的蒲松齡。而亂步在哀婉動人的真實的完美女人面前，卻仍然選擇了想像。
    破碎、破碎、再破碎，炸裂、飛揚，璀璨而美麗、絢爛。靜子如亂步所寫的一樣，服毒自盡。這最柔順輕婉的背後，卻是不能承受的心靈。他抑制著自己的一切，最後也只有在死亡里想像飛揚。
    她的死亡，也裂破了亂步筆下的明智小五郎、公爵的府邸……一切想像為之破碎。
    只有那個箱子在墜落，與之同樣讓人銘記的，還有慢鏡下如舞般的亂步的飛奔。那些美麗，便是哀愁。正像美麗與憂傷的化身——靜子那悠然淡定的回眸。
    影片有一個時代的設定，是昭和初年，也是二戰初期，戰爭的影像以黑白方式出現在開頭和中間。公爵府中放映的影片，還有公爵所嗜的一個黑白影像的異色情愛的虐戀影片。也許二者都暴露了人類的野性和對人類自身情感與渴望的漠視。
    所以，靜子的哀愁里，凝結了一個時代的憂傷：是他漠視了我的情感——
    最後，亂步的小說中，靜子讓小五郎也走進她的箱子，更透露出個中意味。箱子以往是用來封存記憶、財富，靜子卻終於不得不由來封存屬於自己的男人。三個不同裝束的靜子分別扣上箱子，踡身伏在箱子上的鏡頭，都是想像，這正是亂步對靜子最深切的體諒與同情。當她確知自己終於無法留住美好的一切、無力再封存時，只有自殺，選擇自我的碎裂，與飛揚。
    亂步說：「世事皆虛幻，夜夢才是真。」亂步推崇想像的力量。它能比現實更有力地捕捉和傳達幽微之處的真相。正如在許多鬼魂故事背後埋藏的人類之於戰爭和死亡的畏懼和悵惘。在與生活隔斷了的作家手中，唯有想像，唯有敏感的屬於一己的哀樂，才是標中心靈之弦的那記投槍。

忘了說：主角陣容也令人心醉。大概羽田美智子便因本片的表現才被侯孝賢選中得飾《海上花》中沈小紅一角，不過靜子的優雅與淡定也許才是她最璀璨的時光。美男子本木雅弘出現的一瞬也足以艷驚四座。還有竹中直人先生。還有捷克交響樂團演奏……   舉報