in the cut

  


the still waters of the water under a frond of star
the still waters of your mouth under a thicket of kisses

  女性，潮濕，封閉，陰道，晦澀，皮膚、光線的敏感。

  到《裸體切割》，坎皮恩電影的女性特徵，從影像到敘事都完全成熟了。

  開始的時候很像sally potter，光線，鏡頭觸摸女性皮膚的紋理，水，天上飄下的雪或者花瓣。。。女性導演對女性的關注，從攝影機的角度和運動就開始深入內心，慵懶而悲傷。

  但是坎皮恩不是少女型的，性，暴力，懸疑，血和死，構成了成熟女性情慾景觀。如果說sally potter的《哭泣的男人》和坎皮恩的《鋼琴課》《淑女本色》都還是在尋找歸宿，完成一個救贖的結局的話，《裸體切割》要的是真相。在光怪陸離的都市森林裡，在分不清是情慾還是愛情的誘惑里，在同性之間的惺惺相惜和背叛欺騙同時存在里，尋找一個起碼的事實，答案讓你絕望的同時又存在無數驚喜的可能。

midway along the journey of our life, i woke to find myself in a dark wood. for i had wanderd off from the straight path.

  女性對世界的認知就是對男性的認知。這似乎不是一個女性主義的立場。然而從根本上講，女性需要男性的喚醒。沉睡的身體，麻木的神經，自我封閉……然而迷宮的存在正在於甦醒的時刻，而迷宮的微妙正在於人心的距離，親密和陌生，在身體和靈魂之間猶疑，足以讓任何人瘋狂。更何況還有謀殺，將男女關係拓展到了社會關係之中，謀殺是公共話題，和報紙街道警察光天化日一切相關。但是它的隱秘性和蓄謀已久又和性和愛情完全相同。

  於是女性需要應對的是一個現代世界的景觀。而且她孤身一人。那些溫暖她吸引她的東西也同時讓她如臨大敵。裸體切割是個女性英雄主義的電影，是另一個意義上的聖女貞德，只是她是肉體的而不是符號化的女性，她以身體和感官而不是道德理智來和世界抗衡。

  文字在這裡也成為了迷宮。地鐵里出現的隻言片語，和都市的迷亂燈光，地鐵在深夜的呼嘯而過一樣，晦澀難懂又可以包含一切的含義。文字的力量和影像的力量在這裡相遇，曖昧地眉目傳情。

now thinking back course of my passion, i was like one blind,unafraid of the dark.

  弗南妮和警察做完愛的第二天，她一直在哭泣。她的身體是愉悅的，然而她想要的更多。
她相信母親和父親半個小時就相愛的童話嗎？為什麼她會夢見父親用滑冰鞋將母親的脖子切斷？她在警察的衣兜里發現了她的手鏈，可能性有兩種，一種是母親的童話，一種是她的夢。她不加思索地相信了後者，因為雖然她的靈魂想要更多，但她的理智卻早已沒有任何指望。

  我們如果早已沒有指望，為什麼還會想要更多？

  影片唯一有溫度的細節是那條手鏈，因為警察那天回家的路上去幫弗南妮尋找它，而且一直收在自己的衣兜里。這個男人也許還會有無數的女人，弗南妮的母親後來和父親也離了婚，裸體切割的結局不再是女性的歸宿，而是當下的瞬間。雪花飄落的時候，那個男人溫柔地想起你的那一秒，時間定格。這是女性的成長還是敗退？

  國內的女性導演也開始拍懸疑電影了，女導演的陰氣十足到這裡總能得到發揮，封閉，隱秘，細節的力量。大多數懸疑情節最後解扣的地方都變成了倫理，或者是貪嗔痴的慾念，但坎皮恩做的是人心的距離。謀殺和愛情的關係，也在這裡繼希區柯克之後再次得到開發－－最好的愛情和謀殺相同，最好的謀殺就像愛情。

  無論別人如何評論，我始終愛坎皮恩，我願我行文的曖昧和猶疑，適合用來評說這部電影。   舉報