隨看隨說：《卓別林》

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最近看了一部電影，《卓別林》；讀了一本小書，《卓別林傳》，對卓別林這個人的形象更加清晰起來。此前，我對他的印像隻是模糊地看過的幾部電影和那副世人皆知的經典造型。

這部片子是由小羅伯特·唐尼演的，如果不是因為這個演員，我可能不會看這部影片。小羅伯特·唐尼是那種天賦異秉類型的演員，極有才華。在這個世界上，沒有幾個演員敢演卓別林這個一代喜劇表演大師，更別說做到形似、神似。但小羅伯特·唐尼做到了。在《卓別林》這部片子裡，有許多非常高難度的動作，他都完成得惟妙惟肖，而且許多鏡頭和當年卓別林本人的表演放在一起，也是真假難辨。小羅伯特·唐尼也憑此獲得了1992年的奧斯卡最佳男演員提名，那一年，他只有26歲。

正當無限的發展空間與機遇擺在這個年輕演員面前的時候，他卻表現出和他的橫溢才華等量齊觀的放縱。1996年，他被強行送入戒毒中心；1997年，被判隨後在保釋期間，因屢次未依照規定接受藥物檢驗，再度被判入獄，三年有期徒刑；2000年出獄之後，又於同年及次年兩次被捕。現在，我只能在《十二宮》這樣的新片中依稀領略小羅伯特·唐尼當年的風采；在《卓別林》和《天生殺人狂》這樣的老片中感慨，這個男人曾經極有可能成為「我們這個時代最傑出的男演員」。

除去小羅特·唐尼的出色表演，《卓別林》這部影片值得稱讚的地方實在寥寥無幾。卓別林這個人本身並不是一個道德層面上律己甚嚴的聖人，不幸的童年更讓他在成年之後，在性格上難以琢磨。而影片也花了大量的筆墨在卓別林和他的四任妻子、幾任情人的關係上，這在一定程度上讓卓別林這個人物形象變得豐滿，但我覺得它處理得有點過頭，讓我覺得卓別林是一個很喜歡和未成年少女上床的花花公子。以致於這部影片的中文譯名被翻譯成《卓別林和他的情人》。而這點在《卓別林傳》這本書中，就沒有著墨過多，而且還在這些並不詳細的章節中提到過這和卓別林複雜性格之間的聯繫。

此外，影片《卓別林傳》並沒有從一個側面反映出卓別林作為一代電影大師，他的幕後工作是怎樣的，他是怎樣拍出了那些傳世傑作的。而把太多的時間放在他在三十歲之前是如何少年得志，在老年之後又是如何因為政治傾向而遭受迫害的。誠然，卓別林絕大多數的影片都是在30歲之前完成的，並在老年之後因為共產主義傾向被美國驅逐出境，但他絕大多數的經典作品也都是在此之間，在美國拍攝完成的，包括《尋子遇仙記》、《淘金記》、《摩登時代》、《城市之光》、《大獨裁者》等等。在這點上，《卓別林傳》這本書做的較為公允，高度肯定了他的喜劇才華、忘我工作以及在當時造成的廣泛得社會影響。這是卓別林之所以成為卓別林的原因。

在討論卓別林現在是否已經過時這個問題上，這本小書中的一句話寫得恰到好處，我也想引用這句話為這篇小文作結，並同時緬懷這位與電影藝術同年誕生，並成為第一位廣受世界讚譽的電影大師：「查里那惟妙惟肖的模仿、引人注目的微笑和恰到好處的時機把握，依然如當年拍攝時那樣大放異彩。」

PS：米拉·喬沃維奇在《卓別林傳》中的亮相簡直可以用驚艷來形容。她出演這部片子的時候還未滿17歲，清純而又性感，後來她還主演過《第五元素》和《惡靈古堡》等片子。我上次發出「驚艷」這樣的感嘆還是因為《戲夢巴黎》中的伊娃·格林，再上次是因為《青春》中的裴斗娜。厚厚，改天寫個「讓我感到驚艷的亮相」的專題。

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