為王位 ，繼續革命

************這篇影評可能有雷************

後現代的《史萊克》有後了，菲歐娜到這一部懷孕了，怪物史萊克要有小怪物寶寶了。這很可喜，可喜嗎？顛覆傳統童話的史萊克面臨著要繼位做國王和當爸爸的境地。好在王位繼承人還有另一位，他可以逃避責任和重擔，過自己想過的自在生活。可父親這個角色呢？當然是逃不掉。那可怎麼辦呢，自然是通過尋找繼承人並且在和白馬王子的再一次對陣中重新認識自我和生活，挑起重擔。
《史萊克》這部動畫片繼續著戲仿戲謔，還有作者基於心理學的創作理念。嚴肅思索和幽默搞笑並存，小創意繁多，CG技術，對童話角色革命性的認識，文藝革命的精神，很有點三個代表的味道：
1、 代表了先進生產力的發展要求——CG技術在完善之中
2、 代表了動畫電影先進文化的前進方向——融入心理學對人性的更深層認識，用文藝武器完善人類精神
3、 代表最廣大人民的根本利益——不為難廣大觀眾只為美麗善良聰明或英俊強壯勇敢的角色而心動，普羅大眾觀賞文藝作品總是要在接納自我中學習生活的嘛。而且也不樹立壞榜樣，諸如軟弱公主的角色，那是對廣大人民中的半邊天的損害，壞榜樣絲毫不利於和諧社會。
正是因為擁有了這樣的先進思想和先進的思維模式，所以可以看到白馬王子光鮮背後的陰暗軟弱虛榮。霹靂嬌娃般的灰姑娘、睡美人、白雪公主。白雪公主尤其絕，胳膊上紋了七個小矮人中一位的名字，那名字紋在紅色心形里，關係不一般耨！她還能用1938年動畫片中白雪公主的唱腔和舞姿召喚森林中的小鳥小動物們，然後——發出70年代重金屬樂隊齊泊林飛船的吼叫，召喚術發威，小動物們也都目露凶光……對待文藝敵人，象秋風掃落葉一般席捲起狂風。委實繼承了延安文藝講座的精神，充滿了革命的鬥爭精神。
而且，還對以往的反動文藝作品深入揭批，對以往文藝作品中的落後人物角色展開了幫教工作，團結進先進思想的隊伍中來。
當然，要有批評也要有自我批評。不能光看著白馬王子漂亮皇后們為了外在榮譽光鮮美好形象的追求，為了得到讚賞認同而做壞事，對他們當然要揭批！但是，史萊克也要充分認識到自身的不足，他的不足僅僅在前兩部還只是青年顛覆傳統時並不影響什麼，但是，本部，他要做爸爸啦！怎麼能不負責任呢？一旦成立家庭就要考慮後代，雖然，現代也崇尚丁克家庭，不給地球增加負擔，但對一部已經成為主流備受人民大眾喜愛的影片來講，怎能太過宣揚非主流思想影響人類延續後代的思想呢！人類還要前進，史萊克也要認識到他心理中始終存在的不自信，因為童年陰影而擔心自己的孩子重複同樣的命運，這是不科學的，也是不積極的。他大可不去稱王，但為了孩子他要樹立一個榜樣，私下還可以繼續他以前的樣子，但是對孩子，怎能太任性，只有孩子才是可以任性的，成人，有了孩子，就要更完善自我了。
本部有了新人物，年輕的亞瑟，他也有著他的心理陰影，冷漠的爸爸，糟糕的學校——春期叛逆期格外沒個性刻薄充滿攻擊性的青春期少男少女團體中，他被排擠，只能做個耍單的角色——註定了要做國王的角色，習慣耍單，結群那是臣子的任務。
或者，也可以把他看做是史萊克建立的一個尚年輕不完善的新人格，為了適應父親這個角色。如果不是這樣，史萊克怎麼會在對亞瑟講要他繼承王位時出現了口誤，把國王說成了爸爸。這麼說是不是有些像片裡那個老學究一樣的魔術師了？那就是吧，既然評論史萊克，自然要講點偏心理的東西。魔術師這角色也實在就像個蹩腳的心理學家，他的對白很多都跟心理學家似的，火焰中看幻像那段戲完全就是心理學家愛玩的沙盤類把戲。
本部里屬於幫教的角色也不少，鉤子船長，王后……亞瑟一句何必要營造暴力社會，本可以有更好選擇的話奇蹟神奇迅速地點醒了以往童話中從沒有醒悟的角色們。因此，死亡的只有一個角色，太過自戀的白馬王子，有他在史萊克安生不了，既然有了亞瑟這個新人格，白馬王子這箇舊人格就可以消失了。還有人格分裂的灰姑娘，有心理學家分析她是妒忌她的姐姐的，《史萊克》是夢工廠出品，那格林童話當初也類似造夢，童話嘛，基本都是這樣了，灰姑娘的故事若是灰姑娘的夢，那還真是挺分裂的。還有睡美人，就是個不夠革命總是逃避現實的姑娘，隨時都會陷入嗜睡癥狀中，完全就是個逃避現實的抑鬱角色。
驢子和小貓依然是互相刻薄，被魔術師互換了身體，有點像大話西遊。兩個角色換了身體也就互換了位置，互相為對方考慮點，到也和睦了。英語裡小貓也是女的那個的意思，這兩個互換位置不會有點男女互換的意思吧？誰知道，管他呢
這一部對女性角色比較顛覆，菲歐娜展現出生猛，菲歐娜的媽媽也夠有意思，鐵頭功不是一般的厲害，連撞開兩面牆。原來菲歐娜的功夫都得自老媽遺傳，而不是老爸。也是要有孩子的人了，菲歐娜自然厲害，面對生活責任退縮的史萊克自然比不得，母性嘛。
另一部美德合拍的CG動畫電影《邪惡新世界》（Happily N'Ever After）和本片有些地方挺相似。技術上當然《史萊克》強，故事、美術兩片各有千秋，喜歡看後童話的可以找來看看，也挺有意思的