《亂》：是非成敗轉頭空

黑澤喜歡改編莎翁的劇作，而他的電影，多數也是不多的主要人物，激烈的衝突，簡單固定的場景，符合三一律的結構，本身就有著劇的特點。
在這部電影裡，人物依然簡單，秀虎和三個兒子，秀虎將帥位傳於長子，三子直言被他趕走，後家國離亂，自己也顛沛流離，太郎、次郎自相殘殺，三郎來接父親，秀虎認清錯怪三郎，不幸三郎中了埋伏，秀虎也氣絕身亡。
但是這個簡單的故事，黑澤明卻拍得起伏跌宕，扣人心弦。這也是他的電影的一貫特點，往往情節並不復雜，可是導演就能做到讓人揪心揪肺，對如何進展充滿好奇，或許，這與人物都有著鮮明的個性分不開，就是人物都很出彩，所以，情節此時反退居次位，導演對氛圍的營造，以及人物在關口的華彩表現，倒更加吸引觀眾。
黑澤明說，是以蒼天俯瞰眾生的態度拍的這部電影，所以為此特寫幾乎不用，近景也很少。
這部電影的主角，無疑是秀虎，仲代達矢將之演繹的栩栩如生，他既是一個剛愎自用的將領，也是一個不乏慈愛的老父，從獨斷專行到落魄無助，其間的性格變化十分令人信服，瘋了之後，飄飄白髮下，怒睜的雙眼，淒惘的眼神，還有大風時不時吹動衣襟，露出他的為逃命來不及穿褲子的大腿，都令人頓感淒涼——人世的無常，從頂峰到谷底的捉弄，幻滅意味盡展無疑。
這裡面的兩位女性也很引人注目，兩位夫人都是家城被秀虎所破，父兄盡喪，但是，卻選擇了不同的道路。太郎的夫人阿楓，一意報復，挑唆太郎，後勾引二郎，最後兄弟自相殘殺，她也落得被屠，但其死無悔，寧肯城毀，她的決絕與狠毒令人心驚肉跳。在黑澤明的《蜘蛛巢城》里，也有這麼一個夫人，縱詭計多端還是見識短淺，終於把丈夫送上不歸路，那也是一個心狠手辣、殺人不眨眼的狠毒夫人。這位夫人跟阿楓多有相像處，那時候的導演還有把人物的失敗歸罪於女人的短視與貪慾上的意思，但到了阿楓這裡，還是給出了一個較為合理的解釋，即並非女人天性陰毒，而是事出有因，情有可原，阿楓，被塑造成了復仇女神的角色。
而另一個末夫人，則一心向佛，對於秀虎當年的屠城，也以前世因果作結，秀虎對此十分無奈，說，你對我壞一點我心情還會好些，但末夫人根本不與他計較，每天誦佛，在逃亡路上仍不忘攜帶佛祖畫像。冤冤相報何時了。末夫人以逃避和原諒的姿態，給出了面對仇恨的另一種解決之道。
最終，秀虎一家全家覆亡，只有末夫人的弟弟鶴丸，這個瞎子還活著，他在昔日家城的殘垣斷壁上，用盲杖探著路，險些跌落深淵，此時，姐姐的佛像不經意飄落，這也許是種暗喻，芸芸眾生不過是像瞎子一樣，看不清前路，如果丟掉了向佛、慈悲之心，前面就是萬丈深淵。
大概只有以蒼天俯瞰終生的心情，才拍得出這樣的慘劇吧。否則，怎忍把真相如此赤裸裸揭示於庸眾，魯迅說的鐵屋子裡的人，其實是害怕這樣的慘烈的，但是，總得有人喚醒那屋裡的人。秀虎最終品嚐的苦果本是他一手栽下，即使有個兒子可靠，終於抵不過因果輪迴的報應。回看一生，是成，是敗？是得，是失？瘋了的秀虎喃喃自語，我是誰，當他終於意識到渺小，已經來不及了。
蒼天看著人間的廝殺征戰，也只有悲憫的心情吧，選擇還是要人類自己做出。