搭車人：恐懼是我們曾忽視的邏輯

驕陽，荒原，雜草，礫石，一條曲折的公路前無盡頭後無來處。
道邊，破車，一隻可愛的兔子試圖穿越這條曲折的馬路，這本來是它們的世界，但換來的卻是命喪車輪之下，身體被碾成了肉醬。
這是影片的開篇，未知，孤寞與血腥，透出一種不安份的恐怖感。一對情侶要駕車穿越這片荒原，於是，恐懼感便隨著他們的經歷襲上了觀眾的心頭。蜻蜒撞在擋風玻璃上，血肉模糊，這同樣預示了這場旅程的恐怖意味。但主人公的反應只是噁心，隨意地用礦泉水洗去。
在美國，絕大多數公路片總是與殺戮分不開的，血腥即便不是發生在行車的過程中，也會在一個落腳的旅館中上演。但每一部公路片所體現的含義卻是不同的。
《末路狂花》是經典的公路片，兩個女人向男人的世界挑戰，於是前進在公路之上，公路象徵著她們幻想中的未來，只可惜這未來終歸被懸崖所阻礙，於是，女人在男人製造的公路上還是沒有譜寫出女權的意境來。
但絕大多數公路片的殺戮都無法上升到這種社會意義帶有「主義」兩個字的層面上，剩下的只有恐懼，也許，公路意味著行程，而行程永遠是未知的，於是，人們將這種未知恐懼化了，被恐懼化的未知便化身成一些變態的殺人魔，遊走在公路之上。
相信看過這部影片的人都會開始信奉一個準則，那就是千萬不要讓陌生人搭車，先陌生，後人，我們怕的便是這種陌生，人也由於陌生而變得疏遠與恐怖。但事實上，這個準則只會讓陌生變得更恐怖。
這部翻拍自1986年經典之作的影片將主人公變成了一對情侶，他們本來可以拒載陌生人，但機緣巧合，逃避之後他們卻不得不帶上這個名叫約翰的人。情節是如此演繹的，但我更願意相信陌生人是尾隨著這對情侶的，於是，恐怕的事件開始發生了。
第一個交手戲的情節發生在情侶的車廂內，當然這也是含有巨大資訊量的一個情節。約翰手上帶著的那個戒指據說可以讓人更加相信他，一個殺人惡魔為什麼會這樣的需要人相信呢？為了殺人嗎？為了讓受害人放鬆警惕嗎？錯了，影片後面，約翰殺人時毫不留情，出手殘忍果斷，這與受害人是否相信他並沒有任何關係，於是，讓人相信他的潛台詞便是人們並不相信他。結合情侶第一次的拒載，一個被社會所遺棄的人的形象便出現了。
兔子慘死在公路上並不是由於它不懂得如何過馬路，而是開車的人無視它的存在，那麼，在荒原中匆匆趕路的人們會注意那些被社會遺棄的人是否存在嗎？答案當然是否定的。這便是真正的未知，由於忽視由於遺棄而未知，於是未知便有了兩種選擇，第一種是將未知繼續下去，自生自滅，第二種是用未知來刺激那些已知的人。變態者往往選擇了後者。
死亡是可怕的，當約翰以格蕾絲要挾吉姆說出「我想要死」這四個字的時候，也許這就是約翰本人的心聲，只有死亡才能夠喚起那些已知人們心中對未知的恐懼，而這種恐懼才會將人們的視線轉移到未知上來。於是，約翰開始用死亡強化這對年青人對未知的認知。
選擇死亡的人首先要面對死亡，於是，一家四口成了犧牲品，吉姆與格蕾絲開始面對死亡，也因此成為了死亡的執行者。雖然這只是一個簡短的嫁禍，但死亡令他們對未知者產生了深刻的印象，這一點是顯而易見的。可惜的是，這對情侶卻始終在逃避著死亡，這無疑是不足以令約翰感到如願的。死亡雖然令情侶確認了約翰存在的意義，但逃避依然沒有解決人們對他的重視。
人類的勇氣有時候是極其懦弱的，在面對死亡的時候，採取的只是一種逃避，同樣的，當人們面對未知，面對他們漠不關心的世界的時候，他們同樣也只會採取逃避。但是，死亡終歸要來臨，未知終歸要體現在已知者的面前，而被忽視的人最終要出現在忽視者的生活中。這就是約翰始終放過這對情侶，始終尾隨著他們展開死亡遊戲的原因所在。
當吉姆的身子被兩輛貨車拉在中間的時候，格蕾絲用槍指著約翰的腦袋。約翰卻說出了他曾讓吉姆說的那四個字「我想要死」。其實這的確是約翰的真實想法，因為他終於得到了別人能夠正視他的機會，但更重要的原因是他以為格蕾絲能夠真正的面對死亡了，所謂的真正面對死亡，其意義就在於能夠著手於死亡，而不僅僅是逃避，製造死亡遠比無視死亡更加具有參與性。雖然這是一個極端的想法，但對於一個被遺棄的人來說，這卻是非常正常的。可惜的是，格蕾絲終究令約翰失望了，她依舊在逃避，吉姆也因此而慘死。
影片最後，當格蕾絲用槍指著約翰的時候，約翰說其實這並不難吧！
當美國以城市化替代了美洲原有的荒原性以後，所有城市以外的地方都處於一種被冷漠被忽視的狀態，只有一條條公路似乎還與城市相聯，但看起來是那麼地脆弱。由於忽視而產生了一種未知，由於忽視而產生了一種恐懼，於是，影片將這種未知這種恐懼以一種不合邏輯的變態行為擴大化，死亡同樣是未知的，恐懼同樣也是未知的，但卻賦與了一種美國文化中的社會意義，雖然並不強烈，但其實是根植於美國發展的。
這是一種極度的心理暗示，在這種暗示下產生了許多恐怖驚悚片，雖然並沒有真正上升到可以用某種主義來闡釋的地步，但這種現象卻是美國人所獨有的。《搭車人》自然也是這種心理暗示下的作品，人與人的疏離感，一種渴望被認同的弱勢感還是不由自主地流露了出來。
沒有看過1986版的《搭車人》，所以無法對比新舊兩版的好壞，但作為一部B級片，新版的搭車人在節奏動作等方面的把握上算是中規中矩了，至於那些血腥與暴力鏡頭是此類影片最吸引眼球的特點，在此不必累贅了。
最後說明一點，其實許多未知是由於我們的忽視而產生的，恐怖也是如此，這和邏輯沒有關係，因為我們已經喪失了對弱勢邏輯的思索！

韓兮
2007-5-29於通州