血腥童話，魅惑迷宮

Le Labyrinthe de Pan潘神的迷宮

潘神告訴你，每個人的內心都有一座魅惑迷宮

血腥童話，魅惑迷宮

Pan——是什麼？字典上說——〔希臘〕半人半羊的山林和畜牧之神；嘈雜、混亂。
現實世界中，一個孤獨敏感的女孩奧菲莉婭，步入魔幻世界，偶遇潘神。潘神說她是月亮的女兒，一個不小心走失的公主。從此，小女孩開始了一段不可思議的冒險旅程。


一月一次我作「薦碟」。這次與閨友去碟店，奧斯卡的獲獎片我們照單全收。通天塔，絕代艷后，女王，末代獨裁都一一看過了，只留下一座「潘神的迷宮」。對於這部R級電影，心理早有準備，但是幾處駭人的畫面，看的時候還是睜一隻眼，閉一隻眼。這部色調宛如西班牙畫家戈雅黑色系列油畫的電影，想告訴我們什麼？

童話，兒童不宜

誰的童年沒有童話？水晶鞋，小紅帽，大灰狼，還有white snow，一個個耽美的故事，滋養了孩子的童稚與純真。

在形容《潘神的迷宮》時，導演托羅也用了「童話」二字。
作為童話，《潘神》無疑是另類之另類的。他發掘的不是王子公主式的浪漫故事，而是瀰漫整部影片的幽暗氛圍，殘忍人性和變態的氣息。故事裡穿針引線的角色「潘神」是羅馬神話裡山林和畜牧之神，既是掌管森林大地的精靈也是慾望的化身，同時又是指引奧菲麗婭逃避內心孤獨的人。

影片帶我們來到了1944年的西班牙，法西斯獨裁和內戰狼煙陰霾四布。12歲的女孩奧菲利婭Ofelia隨母親卡曼Carmen和繼父弗蘭西斯科•弗蘭考上尉Francisco Franco來到西班牙北部的鄉村。繼父是一個混蛋，粗魯、殘暴，這個法西斯軍官，唯一的樂趣是殘害殺戮被抓來的民主分子和異見之士。

冷酷的繼父，患病的母親。可憐的奧菲麗婭開始沉浸在自己的幻想中聊以自慰。童話世界才是女孩子該去的地方。一天奧菲麗婭被一隻蜻蜓一樣的精靈吸引，跟著精靈竟在軍隊總部的地下發現了一個神秘的迷宮。迷宮的守門人——長著山羊犄角和透明眼珠的半獸人潘神，正在等待她的到來，幻想中的秘境原來確實存在。

潘揭示了奧菲利婭真正的身份，她其實是一個不小心走失的公主，是月亮的女兒。在那個走失的國度里，她的父王與母后在等著她。但要回到自己的王國，必須在月圓之前完成三個挑戰，在奧菲麗婭接過任務的時候，惡魔繼父也在地上以恐怖虐殺為樂為歡。地上的夢魘，地下的童話，一時相擁無間。

最暗的夜，最亮的光

影片中指引奧菲麗婭，這個「走失的公主」重返幻界的是潘神。其實讓女孩的幻想越走越遠的不是這個半羊怪物——月亮王國醜陋的守門人，而是現實世界和女孩的內心。焦慮與孤獨，是人間的夢魘，血腥與冷酷是繼父的形容。導演吉列莫•德•托羅，這個人稱從墨西哥出口到好萊塢的「迷幻派」--《刀鋒戰士2》和《地獄男孩》的導演，打造的是比驚悚系列的《黑皮書》更加邪氣靈異的恐怖類型。

托羅的異象世界與《魔戒》、《龍騎士》、《黑皮書》不同，不靠磅礴震撼取勝，全在於陰森氣氛的營造和細節的怪戾駭人。故事情節離奇曲折，人物造型、畫面的質感都很講究，透出迷人的邪氣之美。現實+魔幻，還有結尾的道德諭旨，讓《潘神的迷宮》可能成為另類「童話」的經典。

邪惡與善良的對峙、死亡與生存的問候，現實與逃避的結構，讓我想起《通天塔》，一部同樣出自墨西哥導演手筆的影片。《通天塔》的結尾字幕上打出這一行字——最暗的夜，最亮的光。這句話同樣可以作為《潘神的迷宮》的註腳，難道不是異曲同工？兩部影片都來源於聖經故事和古代傳說，都在講述人們在在絕望中的希望，在暗夜裡的溫暖光亮。獨到的文藝氣質與頂級的懸念製造，再加上考究的視覺感，終於粉碎了我一貫的「奧斯卡」歧視。

什麼是能讓我們在暗夜裡保存希望的光芒？是通天之塔，是童年故事，還是奧菲麗婭不肯讓無辜者受傷害的童心？每個人內心都有童話，每一個暗夜都有亮光。