《黑眼圈》電影大師蔡明亮

在2006年有份角逐威尼斯電影節金獅獎的《黑眼圈》，會是華語電影界奇材蔡明亮的最佳作品。當然對一般觀眾來說，蔡明亮的什麼佳作皆是毫無意義，因為以前對他沒興趣的人，今天不會由於看到我寫他，便興起想看他新片的念頭。

不看蔡明亮的電影沒關係，但拒絕認識他便有點落後形勢，因為他很早便享國際聲名，在1994年他便憑《愛情萬歲》贏得威尼斯電影節金獅獎。他至今共拍了9部影片，而差不多每部都能入選威尼斯或柏林電影節。在這位歐洲電影節常客面前，其他所有「千方百計」想在歐洲電影節揚名的華語片導演都只是劉姥姥而已。

台灣在國際政治上近年一直被打壓，但代表台灣參加歐洲兩大電影節的蔡明亮卻是例外。這位獨行俠華語片導演一直是歐洲藝術電影圈的寵兒。今年丹麥國家電影資料館便舉辦蔡明亮回顧展，放映他的6部舊作。事實上，今回這部《黑眼圈》原來是奧地利維也納為紀念莫扎特誕生250週年6部紀念作品之一，連維也納也肯出錢找蔡明亮來紀念莫扎特，真是奇妙。

儘管華文傳媒和華文電影圈對蔡明亮一直沒有好感，（只有新浪網是例外，報導蔡明亮參加威尼斯電影節的新聞多到有點離譜），然而他卻能不斷拍電影，不停到歐洲參加比賽。台灣電影圈已處在死亡邊緣，卻出現蔡明亮這樣一個生命力頑強、創作力豐盛的電影作者，實是奇蹟。

蔡明亮一向拍攝難度極高的電影，每部作品都是挑戰，今回他的戲中男主角全片都不說話，而且整部電影一半篇幅，畫面都出現人躺臥在床褥上。另外，全片幾乎每場戲都只有一個鏡頭，一個片段直落，沒有剪接。他這部電影跟過往作品一樣，很考驗觀眾的忍耐力。然而今回他的堅持克制，達到他要求的效果。事實上，只要能忍受開首十來廿分鐘之後，便能進入他的世界，那是個愛的天地。如果進一步欣賞到畫面的細節，那更可找到影片中的樂趣，和其動人之處。

跟以前的作品一樣，蔡明亮今回的《黑眼圈》也是講「情」：親情、愛情、友情，各種各樣的情，甚至是超越民族、性別、輩份的情。他的電影能令各方人感動，因此受到世界各地小圈子影迷欣賞，有其理由，絕不是偶然事件。他的作品成為國際電影經典也是遲早的事。今年香港國際電影節把《黑眼圈》列入「大師級」類別，是蔡明亮漸得到接受的又一個例子。

《黑眼圈》寫亞洲金融風暴時候的馬來西亞吉隆坡，在當時那裡孟加拉外勞生活困苦，而華裔商人也好不了多少，人人整天皆愁眉苦臉。與其說蔡明亮熱心去描寫超越民族、性別、輩份的情，不如說他關心世界社會底層人物，親切描畫他們的親情、愛情、友情。他對孟加拉勞工的關切，令人感動。

這部影片十分風格化，李康生演兩個角色，一是植物人，另一是受傷工人，兩者大部份時間都躺在床上，植物人固然不能說話，而那個受傷工人亦不說話。既然劇中人都不說話，那麼畫面張力便要靠劇中人的臉孔、動作和處境、場景、音樂來維持。此片其中一個場景是棟未完工的棄置大樓，猶如冷酷異境，碰巧遇上印尼世紀森林大火令到吉隆坡出現煙塵暴，整個外在環境像末日世界，與劇中人心景完全配合。影片結尾時，男女主角臉上分別掛著破爛的膠袋和發泡膠飯碗作防毒面具，在地球即將終結的時空中依偎纏綿，那真是劃時代的經世愛情畫面。全片最後一個鏡頭，兩男一女相抱躺在床褥上，在荒廢大樓內的如湖般的積水上漂浮，那是現代電影裡其中一個很難忘記的經典畫面。

片中植物人的角色，叫人想起西班牙導演艾慕杜華電影的畫面，但今回蔡明亮處理的這個植物人衍生很多戲劇性場面，角色內涵豐富，其中一場老闆娘捉著女侍的手為植物人手淫，那一個安排，真是叫我無言以對，蔡明亮寫出人生這樣的一景，我佩服不已。
演員李康生越來越好，長期拍擋女演員陳湘琪也與蔡明亮葉一致，難得的是初次與蔡明亮合作的蔡明珠（馬來西亞演員）和從未演過戲的外勞工人Norman Atun也演得投入，完全合乎劇情需要，不能不說導演真有點辦法。（完）   舉報