兩位女皇在醜聞上的交鋒

向來喜歡英國演員，（這時要首先提醒自己和大家，凱特•布蘭切特是澳洲演員。）在這部片中，布蘭切特沒有了英國女後的威嚴和精靈女王的縹緲，散發著一種透明的性感，就像朱迪•丹奇扮演的老處女芭芭拉在觀察她時描述的：「她的嗓音十分甜美，像天籟一般，她像一個新出生的嬰兒，膚色如白色的珍珠，我幾乎能看到她的血管，潔淨透明，……我很明白人們為什麼會對她著迷……」
　　布蘭切特在她的優雅中，為了希芭這個藝術老師的角色，加入了一點慵懶，一點純真，一點波希米亞的浪漫，在這個平凡的小鎮上，在她年老的丈夫旁，在早熟的女兒和先天弱智的兒子身邊，她的眼神有些游離，像是擺脫了蔓生植物伏地的天性，要在陽光下伸展她柔軟的身體。所以她受到Connelly的誘惑簡直是渾然天成，導演在這件事上並沒有盡心，這彷彿是希芭身外的一件事，是這麼的理所當然。
　　整部片子是以芭芭拉的筆記敘述的，所以我比較喜歡導演的視角，讓希芭在芭芭拉的眼中獲得她最美的時刻，導演理察•艾爾除了《醜聞紀事》外，其它的幾部代表作如《艾莉絲的情書》、《舞台人生》中，他對用仿女性的視角來觀察他人的技巧已經非常熟悉，在《醜聞紀事》中的小細節的應用，非常清晰且克制：在校長講話時，希芭又開始走神，她無聊得玩弄著自己的金髮，在芭芭拉的注視中，在透明的陽光里，一根金髮飄到芭芭拉的膝蓋上，她小心翼翼地撿起來，鏡頭到此就結束了。希芭與康納利事發後，在保釋期間，她為了躲避記者的騷擾，她住進了一直在等候這個時機的芭芭拉家，希芭在芭芭拉的床上沉睡著，纖細的小腿在昏黃光線里透著一種珍珠色，芭芭拉的手在顫抖，一隻蒼老的手幾次想與年輕的肌膚接觸，最後，她還是把被子輕輕地拉下來蓋住希芭的腳。
　　朱迪•丹奇對角色的貢獻已經可以完全讓人信服的同時，並且憎恨。但導演仍然不原用好萊塢的手法把芭芭拉變成完全的心理變態，芭芭拉對希芭沒有一點褻瀆的感情，芭芭拉在寫日記時的臉是這個老女人在全片中最美麗最幸福的時刻，像小女孩一樣，她為與希芭的友誼的每一點良好的進展記上一顆金色的星星，當希芭發現芭芭拉的背後的一切後，她怒吼著衝向芭芭拉，兩個女人撕扯在一起，希芭對芭芭拉喊：「你想幹我嗎？！」芭芭拉喊：「不要褻瀆我們的……」但她們兩個能有什麼呢？但實際上芭芭拉卻又是最了解希芭的人：「你不屬於世界，你屬於這裡，你這個big baby！」
　　比較喜歡導演這種手法，不動聲色地對這兩個同樣在煎熬的女人施以同情與憐憫，並且保護，希芭在芭芭拉的眼裡和筆下才是最美的「仙女」，芭芭拉沉醉在日記裡的時候才不會像一個變態的老處女。她們都在尋找著那最純潔的東西，但不論什麼友誼也好，愛也好，都會性與慾望的摻雜，兩個完全不同的女人，卻在「尋找」這種方式上，殊途同歸。
　　大女孩終於再次被老丈夫接受，老女人又擁有了一個新的筆記本，在那張長椅上又碰到一個金髮、白皙、纖弱的大女孩。痛恨這種輪迴的庸俗結局，讓人想起了諸如《沉默的羔羊》等一系列變態殺人狂。我仍然憐憫芭芭拉，因如果沒有她，仙女般的大女孩也不會任命地待在令人窒息的古堡里，而走向另一條不歸路。