新橋戀人

    我對於人名有先天的的記憶不足之症，看過的電影情節還深深印記在頭腦裡的時候，角色人物的名字已經被淡忘得像一張白紙如同沒有存在過任何的東西。還好卡拉克斯的電影正是像為我這樣的人來拍攝，他所有的電影裡的男主角的名字都是同一個符號。這樣的電影在外形上具有了一致性，風格上也延續著導演一貫的手法，電影的評論容易類比，有著整體的把握，認清楚導演的個人電影世界觀。
     無論卡拉克斯的電影的結局或悲或喜，整個電影都好像在講敘悲觀主義宿命論。電影的場景在城市的黑暗角落裡遊蕩，以小景別的鏡頭讓人在視覺的限制中煎熬。這種「黑」色基調的鏡頭語言刺激著人的神經，往往需要觀眾在感覺上的一靜一乍來配合瞬間突發的狀況。不要妄想在卡拉克斯的電影裡找到主流電影宣揚的積極進取的精神，這是永遠沒有可能發生的事。電影的藝術魅力就是在於表現虛構的生活，觀眾能從電影中學習要完全依賴於觀眾自己的欣賞能力，如果行政操控電影來宣揚主流精神，對於電影來說這是被挾持下的工業作品，而不是藝術的主張。同樣電影只是導演的一家之言，是一個人在世界觀和方法論上的話語權，完全沒有必要挾其上綱上線。正是秉著這樣的信念，卡拉克斯的電影混跡在小人物的身上，展現的全是偷盜、黑幫、殺戮、自殘這樣不入主流的話題。
    《新橋戀人》一方面充滿了導演以往的黑色情懷，完全悲情凜冽，一方電影又有法國電影那滲透骨子的浪漫情懷，是其他國家的電影難以望其項背的高貴氣質，充滿了優雅和羅曼蒂克的因素。《新橋戀人》告訴了我們就算是社會最底層的人也有刻骨銘心的愛情，也是證明了愛情的平等性和廣泛性。亞力克斯和米雪兒的認識按照中國人的說法就是緣份。沒有愛情光臨的亞力克斯，整天喝酒，宿醉在大街上，被正在調情的戀人開車壓壞了腳。失戀的米雪兒看見躺在地上的亞力克斯，還以為他死了，就用自己高超的藝術天分為亞力克斯畫了肖像。經過救助的亞力克斯在自己的棲身的維修中的新橋看見了睡著的米雪兒，同樣的「淪落入」的身份拉進了兩個人的感情。

電影中男女角色
    卡拉克斯電影中的男人是電影的敘述角度，同時男主角要陷入病入膏肓中中不能自拔，還要肩負愛情的積極主動的責任。而電影中的女主角是愛情的被動接受方。卡拉克斯現實生活中以愛情至上的信念，心中崇拜浪漫的愛情故事，螢幕下和女主角的扮演者談戀愛，螢幕上用男主角對女主角的感情來表達自己的愛情。亞力克斯本來就是男性腎上腺的刺激下每晚喝醉了後想媳婦，為了得到美人的眷顧自己要積極行動，動手清除愛情道路的絆腳石。他夜半偷探米雪兒舊情人朱力安的住址，在地鐵的通道中驅趕朱力安，阻止米雪兒看見朱力安的身影。
     在克拉克斯的電影中，男人是愛情的倡導者、發起者，女人卻是舊愛情的維持者，《壞血》中麗絲和安娜是維護者，一個忠於自己的舊愛情，另一個想要縫補自己的舊愛情，《男孩遇見女孩》米蕊拉繼續著和伯納的愛情，最後由於無法正視和伯納在感情上的距離，而自我結束。《新橋戀人》卡拉克斯繼續讓女人維護自己舊愛情，女主角米雪兒在對待自己的出了問題的感情時，第一次採取了積極的主動地態度，尾隨著舊情人朱力安到新住址，隔著門上的貓眼射殺了他，徹底和舊戀情作了割裂。米雪兒的感情處於相對搖擺的地位，藝術家的氣質完全被呈現了出來，對於生活的隨意態度，和流浪漢漢斯在博物館度過了一夜。面對著是治眼疾還是和卡拉克斯的在一起的選擇前，米雪兒把安眠藥下到了酒裡讓卡拉克斯喝下去，自己選擇了離去。電影的最後米雪兒和卡拉克斯在沙船上奔向船頭，猶如風標一樣插在船頭上，然而就是這樣只是短暫的穩定，米雪兒的藝術家的氣質適合新鮮愛情的獵奇，這份感情能不能使感情縹緲的米雪兒穩定下來還是一個謎。

愛情和家
     法國大革命勝利二百週年紀念，亞力克斯和米雪兒在新橋淹沒在滿世界的煙花中，亞力克斯擊昏了看守，偷了遊艇兩個人去衝浪。夜晚中的兩個人在沉睡的巴黎的大街上閒逛，街道上只有舞廳低矮的窗戶向外散發著現代文明的燈光。沒有家的流浪也能產生愛情，而且也很浪漫。但是要維持這份浪漫的感情需要房間，愛不能在街上風餐露宿。亞力克斯在沉睡著的米雪兒的身邊留下了暗號一般的感情對答，在河邊丟了一晚上的石子，早上滿懷希望的等著米雪兒的回應，卻發現自己的表白紙條被米雪兒拿來擤了鼻涕。亞力克斯依然對這米雪兒說了自己的愛情暗號「雲彩是黑色的」，也許只有法國浪漫的氣質才配得上這樣顛倒黑白的愛情宣言，也只有浪漫情懷的法國導演才會創造這樣的冷喜劇。
     沒有家會有愛情嗎？有，但是卻維持不了多久。但是沒有愛情會有家嗎？面對著失明的威脅，絕望中的米雪兒選擇了流浪和放縱，然而還是關心冬天的生活，冬天是不能在新橋上生活的。電影中還有一份真摯的愛情，老頭漢斯的愛情故事。妻子嗜酒如命，女兒最後無緣無故的去世，妻子承受不了其中的痛苦，同時也是為自己的放縱不能原諒自己，離家出走，最後卻在外面死去。漢斯堅持有愛才有家，沒有愛的家也就失去了家的意義，終日流浪在巴黎的大街和車站，最後在新橋上落腳。電影中的愛情的維持需要家，家的維持同樣需要愛情。
     選擇離開的米雪兒最終就是因為沒有了愛情，才重新回到了卡拉克斯的身邊，但是沒有家的愛情又會維持多久，導演沒有告訴我們，我們只當電影的結局是一個完美的童話愛情結局，王子和公主過上了幸福的生活。

     法國人身上的浪漫是世界上公認的，就算是沒有吃的，法國人也絕不會沒有愛情。他們不理解沒有愛情的生活，卻不譴責偷盜下的愛情生活。也只有浪漫情懷的法國人才會關注流浪者身上的純愛情故事，而不關乎任何的社會和政治的問題。電影可以不關心流浪中的卡拉克斯和米雪兒的吃飯問題，卻有兩個人喝紅酒的情節，在絢爛的煙火中跳舞，在河道上衝浪。還記得電影中，米雪兒和卡拉克斯在監獄的會見室裡，背景裡的那對親吻的男女，這對男女的出現沒有劇情上的需要，只是為了使畫面飽滿，平衡畫面的空白。這也是法國電影的特徵，中國在填充畫面的時候一般只是行人，頂多是在劇情而不是畫面的需要下才會在畫面中出現旁人的接吻。
    卡拉克斯的電影是躁動的成份過多。在他的電影裡，會出現但是不會出現詰問和反思人性中陰暗醜陋面。導演是將生活的種種狀態表現，而不是為了提出什麼社會問題，表達的只是導演的愛情觀念，不會承擔什麼教育的責任。「觀者可以在片中大部份的場景里體會到卡拉克斯那種流光四溢存乎瞬間的爆發力。因為充滿靈動的想像，所以稍縱即逝難以捕捉」但絕不會出現別人說的「因為這種短暫就必使他的電影驚心動魄卻鮮有沉澱。」電影的整體往往給人留下深刻的印象和對浪漫的重新理解。   舉報