波蘭草

重溫《白》，覺得比第一次看時更喜歡了。

影片第一個鏡頭：一個大大的行李箱在傳輸帶上緩緩移動，富含寓意的一個場景，一下就抓住了我。（箱子的色澤以及拴在一邊便箋紙之類的小細節也是喜歡Kieslowski的一個原因）接著是主人公的腳，步履匆忙而猶豫。然後鏡頭上搖，出現了一張不那麼英俊的臉。法庭這場戲在法語和波蘭語的切換中進行。導演Kieslowski借男主人公之口申訴：「難道就因為語言，我被拒絕了嗎？」（雖然和法國演員合作成功，Kieslowski在自傳中說一直覺得語言是個障礙。）當法官問Dominique是否還愛丈夫時，她回答：「Avant oui；maintenant, non plus.」從丈夫的眼神中，除了絕望，我讀出一種決心，求證愛的決心。

隨後是銀行卡被凍結，此時我們才知道主人公的全名：Karol Karol。當時一下就想到Lolita裡的Humbert Humbert。名和姓是同一個詞，在西方作品中無一例外地象徵了一種身世不明、無根的狀態，(no issue, no continuity)。去Dominique的美容院，失敗而落魄逃走。晚上打電話到她的住處，聽到的卻是她與別人交歡的呻吟，每一聲都叫得Karol心寒、窒息。無能的Karol不知道怎麼辦，只好說了一句：「Dominique, je t』aime!」掛斷了（這也許是他唯一說得溜的一句法語）那一刻的痛苦，以及語言的束縛所帶來的尷尬與無望，和性無能之間有著某種相似。Karol愛著Dominique，但他無法用語言、用身體表達自己。

Karol在地鐵站認識了同是波蘭人的Mikolaj，求他把自己裝在箱子內運回華沙。Karol真是倒霉透頂，待在箱子裡竟然還遭劫。那幫匪徒撬開箱子，自然免不了痛打他一頓。同情Karol之餘，那個場景想來就讓我哭笑不得：165鎊重的大皮箱裡，不幸的Karol憨憨地抱著一尊象徵Dominique的極易破碎的半身石膏像。舉目四望，白色的雪地、白色的飛鳥，anyway回家了！（鋼琴鍵入，蒼勁有力但又撫慰人心。之前一直以為和Karol在地鐵吹的哀傷的歌一樣是波蘭的曲子，後來才知道是探戈。）

回到自己的理髮店，Karol重振旗鼓。（那個兄弟出來我才想起，男主角和他聯袂演過Decalogue中的第十誡，話說那是我覺得十誡中最有意思的一個故事了，那個片裡兩人也是演兄弟。）

新生活的轉折點是Karol「射殺」了好友Mikolaj。（Tirer à blanc，呵呵。）自此，Karol的生活蒸蒸日上，他和好友一同去滑冰，兩人彷彿回到了孩童時一樣。那段探戈的旋律再次出現，歡快而清冷。（覺得Mikolaj這個人物也挺有意思，有愛他的妻兒，有體面的生活，在別人看來真沒什麼好抱怨的了，可就是他不想活了。也許他的內心有我們不知的巨大悲痛或絕望吧。他的職業是打橋牌，bridge，橋樑，暗示了一種聯繫，至少是他籌辦了葬禮，促成了Dominique到華沙同Karol重逢。但正如他說的，好記性是打橋牌的首要本領。我牽強附會的解讀是「不會遺忘，生活沒法繼續」）

片中還有一個Karol學法語的細節，Kieslowski對語言真是敏感啊，特意挑選了dormir（睡覺）, plaire（取悅，使愉悅）, partir（離開）這幾個詞的動詞變位，竟然還是虛擬式，意味深長阿，佩服佩服！

一年時間內，Karol已搖身變成了體面人。是時候策劃葬禮了。感覺Karol的策劃（虛假的葬禮、旅店的激情、悄然離去）對Dominique來說更像是一種懲罰。（因為我自始認為Karol並沒有要復仇才詐死的，他是深愛著妻子的，那個石膏像就是佐證。）但至少，當Dominique打電話給Micolaj說「Je l』aime」時，Karol的求證成功了——Dominique還是愛他的。Dominique在旅店被警方盤問時，波蘭語同法語切換的場景正好與影片開頭巴黎法庭那場戲相呼應，所不同的是這次，Dominique處於下手。

印象中上一次看，之後電影閃回到結婚的白色場景就結束了，多少有些殘酷，但想來符合斯拉夫人的品味。可這次看不知怎麼多出來一個監獄片斷的結尾，莫名阿。。。