女人六十，just so so

《姨媽的後現代生活》比預想中的好一點還是差一點，說不清楚了，這要看預想是個什麼樣子：
    大約兩年前就盼這片子來著，主要是片名誘惑我；後來明星陣容建起來，就更盼了；最後編劇曝光，李檣，於是我就無窮盼了。
    但是在這兩年內了解了許鞍華是個什麼風格後，就又很為這電影擔心了。特別是看了許的代表作《女人四十》。要我說，許鞍華就兩種風格，分為張愛玲許鞍華雜交式和許鞍華獨創式。前者比如《半生緣》，後者比如《女人四十》。
    許鞍華的風格就是浮泛，也可以說是生活化，我之前看的兩個片子《玉觀音》《女人四十》以及這部《姨媽》，莫不如此。生活化也並非就是現實主義這頂亮帽子，說不好聽點就是粗糙。場景很雜，劇情很亂，人物都咋咋呼呼，氣氛全都是浮起來的。《女人四十》裡面，痴呆公公反覆出逃，把個家攪得雞飛狗跳，羅家英的老實巴交無主見，羅家英妹妹的勢利市儈，都助長了劇情越來越朝亂燉一鍋粥方向發展，以致於都不知道美滿的結局是如何發展出來的。而《玉觀音》，除了劇情粗糙外，更讓人不能容忍的是謝霆鋒等人表演的不靠譜。
    我當然知道，《女人四十》是中國文藝片中的扛鼎代表之一。可是我那時就是喜歡不起來。感覺導演不知道是幹什麼的，為什麼就不懂得控制一下呢？
  
    可是看了《姨媽》，我觀念突轉：just so so，也許這就是生活。
    從一開始，斯琴高娃就是個咋咋呼呼虛張聲勢的小老太太，她的表情和語調使我感覺很不習慣，雖然確實有這樣的人。這個開頭一下子就把我帶回到了《女人四十》的浮泛生活圖景中，包括水太太，金永花，寬寬，以及痴呆婆婆，簡直和《女人四十》一脈相承。所有的人，不管老不老，嫩不嫩，全部都像氣球一樣充脹起來。水太太的歌唱和擠眉弄眼，金永花的豁出去碰瓷，寬寬的離家出走，以及痴呆婆婆的手舞足蹈，全部都很不老實很不正經。潘知常就更是如此了，年紀也有五十多了，又是玩感情又是玩生意，再加上週潤發那些過火的表演，整個人就飄起來了，讓人感覺很不踏實，完全不是周潤發慣有的作派。私以為，周潤發這次讓人很彆扭，堪稱最彆扭的一個人。而姨媽呢，別看她愛多管閒事，很講做人原則，甚至同情心氾濫，實際上還是沒活明白但想活得滋潤的老女人，她的真面目因為潘知常的出現而暴露無遺，於是乎老樹放新枝了，躲在房間裡唱戲唱得忘乎所以了，得知炒墓地可以賺錢歡呼雀躍了，最經典的一個鏡頭，就是游泳館那場，紅裝艷裹，撲通掉下水，堪稱六十歲的葉如棠同志人生的一次光芒四射的盡情展現。
    是的，影片中段風格突轉，轉喜為悲。但是前半只是輕喜，後半於是也只是輕悲，所以也算不上悲劇。這就是生活，如果說前半段展現的是我們不曾看到的六十歲女人的人生，那麼後半段就是曾經無數次流連於我們眼前的六十歲女人，落寞的蒼涼的無可奈何花落去的。不過是做生意虧了，被女兒罵了，下樓梯摔了，與情人掰了，這些事情，如果放在一個年輕人身上，絲毫沒有什麼，關鍵就是，葉如棠六十歲了。「我都這麼大年紀了，經受不起這個了」，那句台詞大概是這麼個意思，是這電影中最震的台詞，也是最核心的台詞。六十歲應該是一個活人的最後可以動起來的時候吧，過了六十歲，一切基本已經定下來，然後就向死而生了。六十歲的葉如棠，向人生發起了最後一輪攻勢，結果敗了，敗得有一點悲壯。
    結尾，小老太太變成了老老太太，皈依於面無表情的生活了。這個電影主要就是表現老年人生活吧，除了六十歲老太太，水太太似乎有七十了，飛飛的外婆大概有八十了，但是都是老人，都有各自的問題。這些年，真正關注老人的中國電影找不到幾部，《姨媽》值得表揚。導演風格雖然沒有變化，但是編劇李檣保持了一貫的水準，除了疤臉女飛飛的戲我覺得欠缺了一點表現力（聽說演飛飛的就是王朔出山要打官司的當事人，莫非這戲是靠的王朔的關係？），其他情節設置都還算保持水準。雖然和《孔雀》比起來，結構不夠精巧，細節不夠動人，並且有點亂（這可能是導演的原因）。姨媽和《孔雀》裡的姐姐還是有些相似性的。莫非那個姐姐就叫葉如棠？

    最後，我要隆重表彰一下趙薇同學堪稱脫胎換骨的表演。這是這部片子給我的最大驚喜。可以說，整部片子中的人物，就屬趙薇最不彆扭了最沉得下來了。別看她一直吵吵鬧鬧，言語粗俗，但凡真正死了心的人才這樣歇斯底里不計較形象呢。所以所有趙薇出現的鏡頭都讓我過癮，大笑，震驚。我覺得，這戲要讓老徐來演，擰死也演不出。有時候我會覺得，老徐是因為演不出好戲才去導戲的。   舉報