生活就是這樣「後現代」！

我一直以來都刻意避免去看那種還原市井小民底層生活的電影，因為那裡面的生活太艱難也太現實。

這類電影與悲情浪漫英雄主義的大片截然不同，大片裡面的生離死別悲歡離合恩怨情仇離我們太過遙遠，這種令我們常為之惆悵百轉的情節日後大多成就經典，太過坎坷的經歷，再藉助坎普的語言、坎普的行為、坎普的拍攝手法總讓觀眾們唏噓落淚。我們熱愛的就是這種擁有著遙遠距離感的震撼，和那份永不磨滅的刻骨銘心。

而那種刻畫小市民人生百態的電影，往往擁有太過真實的生活場景、似曾相識的對白……我們每個人生活中觸手可及的環境在這種電影裡比比皆是。觀眾常常會自發的產生一種代入感，在這類電影的映射下看到一個酸澀平淡生活中的真實的自己，如果看得多了，就會和《殺手萊昂》裡那個小娜塔麗·波曼一樣心灰意冷並質問：生活永遠如此艱辛？

而《姨媽的後現代生活》就是這樣一部電影。小喜小悲充斥在兩個小時裡，卻同樣讓我感嘆底層人物的悲哀與無奈！

在這部電影裡，生於斯長於斯的上海姨媽讀過大學，操一口正宗高雅的英式英語發音，痴迷京劇與國畫，內心追逐富有情調的精緻生活，卻在文革時遠配東北鞍山委身於粗俗的糙老工人，不甘夢想破滅的又拋夫棄女逃離那個夢魘回到上海。但即便是在上海，也無非鄰里間的攀比與爭風吃醋，為了幾塊水電費跟假期里寄居的晚輩斤斤計較尖酸刻薄，被別人偷了一幅自己的國畫作品首先流露出的是欲蓋彌彰的竊喜……斯琴高娃對這個角色的詮釋絕對精彩入骨，她把身為小人物卻身處繁華都市的矛盾心態勾勒的恰到好處，姨媽自命清高，嫉妒心膨脹，虛偽自私，卻又同時善良、寬容、內心情感豐富、更富有同情心，她那與目前社會格格不入的言行舉止和她身上那種讓人又愛又恨的表里不一，使姨媽在上海的各種遭遇，看起來似乎荒誕怪異，實際上則無不透著冷列的尖銳。她的對手從盧燕到史可，再從周潤發到趙薇，他們都是姨媽生活中舉足輕重的過客，你方唱罷我登場，一步一步的，或直接或間接的把姨媽逐漸逼向絕地……而姨媽。而這些情節也恰如其分的反襯出社會現實的陰暗面與淒涼現實。

然而生活中，又何止姨媽一個人「人在江湖身不由己」。

老戲骨盧燕所飾演的灰帶魚表面上看起來矯情做作，但實際上同樣是都市裡被人遺忘在角落一隅的獨居老年，無可避免的孤獨又脆弱，經不起一點波折，他們唯一的需求翻來覆去無外乎還是那兩個字——陪伴，一旦這個精神支柱被摧毀了便一無所有。

史可出演的打工女騙子金永花同樣精采絕倫，有人說她自甘墮落，有人說是生活逼迫成為騙子不值得同情，但無論如何她有著令人心碎的隱情。誰都想奉公守法的掙錢，誰都曾經奉公守法的掙錢過，但是由於生活的壓力，來自大環境的不公正，對於弱勢群體的刻意忽視，而選擇「快速致富捷徑」的漂泊在外的金永花們絕不是可以被我們忽略不計的極少數。而金永花最後替女兒做出的選擇與結果，雖然表面看起來殘忍決絕，但這其實是無根無基弱勢打工族們最後的無奈選擇，如果還有一絲生存下去的曙光，誰會去斬釘截鐵的親手殺死自己的女兒呢？

趙薇客串的劉大凡代表了姨媽曾經拋棄掉的鞍山生活，剛剛出場時，她的粗俗、冷漠讓人反感，但隨後她在馬路中間與姨媽爭吵的那場對手戲，又把觀眾拉回到對於「環境造就行為」這個社會因果的感慨上來，由此對於女兒劉大凡的恨意一下子軟化得無影無蹤。而後趙薇在鞍山飯店做大廚的那場戲中，她蹲在門口靜默的抽菸，姿勢始終是那麼粗俗不堪，其間趙薇一語未發，但是就是通過那指尖、眼神的流動，把所有的屈辱、疲憊、憧憬、悲涼與滄桑、憤怒與不甘發揮的淋漓盡致……早已流出螢幕、貼地潛行，滲透進每個觀眾的內心深處。

電影裡甚至連打扮怪異的新新人類也不例外，她那引人注目的髮型，和看似墮落的行為背後同樣隱藏著一段悲傷的往事，他們借佈滿尖刺的外衣掩飾保護著自己，可到頭來仍然會獨自緬懷被別人撫慰時的那種溫暖。

這部電影裡充斥著下層人物的悲哀，好像就惟獨周潤發一人例外，始終用春風得意的姿態詮釋了另一種騙子的形象，他和斯琴高娃之間的姐弟戀充滿了奇妙的化學反應，尤其是騙才騙色之後還做一副傷懷樣，簡直演絕了。

所有的觀眾，包括我，都看得出周潤發始終在騙斯琴高娃，可是姨媽自欺欺人的問：你告訴我實話，哪怕是你騙了我，我不會怪你。想必周潤發在那個時候也驚詫於姨媽的一往情深，所以他賠償了一整夜的時間來陪伴在姨媽身邊，這也是一種無言的認罪和彌補了吧。

清晨，在他轉身離去時，手臂行雲流水的一揮而過，風衣飛揚披肩下是堅定又充滿了霸氣和囂張的步伐，背影瀟灑寥寂依然如故，這個鏡頭可真是意味深長，我們又見到了那個韶華的小馬哥、完美的許文強。一個市井下作的騙子竟然感性到如此極致，這是致敬，還是嘲弄？

至此，我寧願也自欺欺人的說服自己相信周潤發是無辜的，因為這部電影太需要一點真誠的結局了。兩人在公園裡由京劇結緣；他和姨媽坐在侷促狹窄骯髒的樓梯間裡用手挖著吃西瓜；他對她說「平生唯有兩行淚，半為浮生半美人」；甚至他看著泳池裡醜態百出的姨媽極力裝作不認識……所有這些難道不也是一種浪漫嗎？

甚至周潤發拿出他收藏的戲服給姨媽時，兩個京劇迷，一個賊眉鼠眼滿臉鬍子茬的盛裝虞姬，一個膀大腰圓大肚似孕婦的猥瑣貴妃，就那樣咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛時光中了，當他倆從室內唱到二樓樓台，惡搞的喜劇效果漸行漸遠，剩下的只有讓我嘆為觀止的驚艷。真希望這兩個人的關係能永遠停留在這一刻。可是命運一再開她的玩笑，他不是許文強。

在最後一個鏡頭裡，姨媽練攤時背後的半導體裡傳來了《鎖麟囊》的聲音在喧囂中逐漸清晰，可這時你卻看不到京劇能再次觸動她的心弦了，姨媽就那樣坐在風雪裡就著鹹菜絲啃干饅頭，她在上海時的張揚漸漸消沉，在鞍山完全回歸了低調與落寞。屬於姨媽的生活就這樣戛然而止，勾起我心裡一片唏噓。

當你看的時候總是哈哈大笑，當影片結束時卻總有人落淚。生活就是這樣「後現代」！
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