光榮歲月――自由與尊嚴的偉大作品

這是一部不同尋常的影片，如果本著血腥與戰爭的話，那麼也許此片會令許多人失望的，而且此片的背景已經註定這並不是一部嚴格意義上的反戰影片，雖然它講述的的確是二戰時期的事情，雖然它也表現出了戰爭的殘酷性，但本片中對自由對尊嚴的宣揚是顯而易見的，而且作為一個時代的揭示，此片也許更能表達出某種我們極力高呼的東西，那就是自由。
不可否認，《自由宣言》是法國帶給全世界的一個財富，公平，自由與尊嚴，這應該是每一個人都享有的基本權力，但在法國這樣一個多民族融合的國家裡，也許它也並不能極大程度上的實現，這是一種悲哀，尤其是對於這群為了法國解放，為了抗擊納粹而英勇作戰的士兵們，這種感覺是無奈的，甚至是一種戲諷的背棄。
雖然影片中的五個重要角色各有性格各有追求，但他們同時獲得了坎城電影節的最佳男演員獎，很明顯，這是一部團結的影片，這個阿拉伯裔子民的團結為此部影片的重中之重。
故事發生在二戰末期，即1944年與1945年兩年的時間內，作為法國殖民地的阿爾及利亞，摩洛哥等北非國家的阿拉伯人參與到了戰爭，抗擊法西斯的侵略，卻解放他們心目中的祖國――法國。
這是一個看起來很令人難以置信的決定，殖民地的人竟然將法國當成了自己的祖國，但他們永遠不是法國人，這一點貫穿了影片的始終。
首先，這群北非士兵總被派往戰爭的最前沿，他的勇敢雖然為戰爭取得了勝利，但付出的卻是慘痛的代價，更客觀地說，他們實際上是被賦與了敢死隊的任務。從古至今，這種敢死隊的角色大抵只有兩種，一種是死囚的交易，免除死刑卻必須在戰場上以性命相搏，這是一種賭博，而另一種則是一種誓言，大多是為震軍威而表現出來的英雄氣概。但這些北非士兵卻兩者皆不是，而是一種歧視的做法。於是，他們便在這種歧視下成為了戰爭的最早犧牲品。
但這種歧視遠不如此，例如番茄的分派，例如永遠不能踏上法國土地等等，這所有的一切都表明，這群北非士兵註定不被法國人認同，註定是一群被拋棄的軍隊。
為了法國的自由，卻得不到尊嚴，這令這群北非士兵無法理解，而這種矛盾對根植在每一個士兵的心中。
下士是一個充滿了理想主義的戰士，他很天真地認為只要通過學習便可以得到法國人的認可，於是他一面英勇地作戰，一面抓緊時間學習。但現實永遠是殘酷的，當他目睹了升職者只能是那些法國人的時候，他多少有些絕望，他知道自己永遠不可能成為法國人，在法國人的眼中，自己永遠是一個異族者。雖然他為此打了中士，但事實上他並沒有放棄過這種幻想，於是當影片最後時刻，面對危險的時候，不僅僅是勇氣為他做出了抉擇，更重要的是一種尊嚴與信念，他知道自己必須做出些事情來，這已經無關自己是否能融入進法國的社會中，無關自己是不是能夠得到陞遷，而僅僅是一個像徵，一個能夠讓人們記住的任務。但當戰爭結束的時候，當他所有的弟兄都死去的時候，法國軍隊的進駐卻沒有對這群阿拉伯人提出任何讚許，記者的鏡頭下是法國軍人，他的尊嚴並沒有如他所願的那樣得到滿足，於是他只能落泊的生活在法國，孑然一身，享受著戰爭所帶來的傷痛。
槍手同樣是一個浪漫主義者，在他的家鄉，他不能與法國女人結合，通過戰爭，通過為了法國解放而英雄地戰爭，他認為自己能夠享受到與法國人同等的代遇，包括與法國女人的正常的愛情。愛情雖然依然存在，但由來以久的觀念令軍部的人將信件阻隔了，於是，這段愛情也隨著他躺倒在火箭炮而灰飛煙滅。這是一個浪漫的悲劇，但更是現實的反映，愛情被歌頌了，但愛情更多地在槍手這個角色身上成為一種符號，與下士的學識一樣，這是一個像徵，但這種象徵在歧視的法國人眼中依舊蒼白無力。
小偷是一個典型的現實主義者，他並沒有大的理想，只是希望隨著軍隊改善自己的生活，但當他們走到法國人所信奉的基督面前的時候，他看到了耶穌的受難，這是無關信仰的受難，是有關自由的戰爭。在這個人物身上，導演以一種很現實的筆觸表明了任何宗教中的平等與自由。於是，小偷尊重法國人所信奉的宗教，這與影片中對阿拉伯人的歧視形成了鮮明的對比。小偷在下士的鼓動下也參加了最後的一仗，在他死的時候，也許沒有任何對那種歧視的反抗了，所擁有的只是英勇，只是對自由的渴望。
Jamel的表演依然出彩，看過《天使愛美麗》與《女王的任務》的人肯定不會忘記這個矮子的。在這部影片中，他的想法似乎更加簡單，那就是解放法國，這是唯一的標準，並不想通過這個戰爭證明什麼，也不想得到什麼。於是，他那種傻傻的樣子得到了中士的認可，但正因為如此，他卻被阿拉伯人排斥在外，成為一個似乎小人的角色。但當他發現了中士的秘密之後，他這才發覺自己太過幼稚了。被欺騙的感覺令他開始反思作為一個阿拉伯人為什麼要為殖民主作戰。但這種反思的力量是極其微弱的，最後他還是同意了下士的決定，並且最後在營救中士的過程中獻出了生命。他是一個善良的人，但他的善良與無慾無求則恰恰是法國人所需要的，換句話說，法國人在這場戰爭中要的只是戰士，只是武器，而不是一個人，不是一個可能成為法國人的人。Jamel的角色極具象徵意義，同時也表明了當時法國人心目中的殖民地阿拉伯人的地位。
中士是一個悲劇型的人物，影片中他是與這些阿拉伯士兵直接對立產生衝突的一個人物。但當每一次衝突之後，他面對上司而為自己的士兵說好話的時候，我們似乎只是認為這個是一個好的長官。但Janel的無意發現令這個人物的身份得到了充分的暴光，他的法國人身份得到了質疑，於是，他變得與那個下士一樣，為了尊嚴，他隱藏了自己的身份，這種表現的悲劇力量是極其可怕的，說明當時似乎只有一種可能能夠認法國人承認。這種承認是一種欺騙，就像《人性污點》中的那個教授一樣，可怕的社會觀念。
影片的拍攝是根據真人真事改編的，似乎在告訴法國人不要忘記了這段歷史，這是一群被歷史遺忘了的英雄們，他們的功績應該得到讚揚，因為他們同樣為自由付出了很多，但卻沒有得到應有的尊重。一部關於阿拉伯人自由與尊嚴的偉大史詩性作品就這樣誕生了！

韓兮
2007-3-15於通州