從戈達爾開始，到戈達爾結束。

假期一股腦兒再收了八張戈達爾，還沒一一看過，包括後期的紀錄片，不知道時間哪去了？

那天隨手翻出這張碟，也是因為封面的緣故，經典波普風格的圈圈點點整齊排列，還有戈達爾慣用的穿插高純色。圈圈後面的黑眼圈讓人聯想到穿著瑪麗寬特設計的蓬蓬袖、迷你裙的高街女孩，帶著濃厚六十年代的色彩。

女人就是女人？聽上去像一句男人隨口的嘮叨，後面跟上句「喜怒無常」，「頭髮長見識短」的輕蔑話語似乎再合適不過，卻又帶上些許無奈，似乎長嘆一聲「誰叫她是女人呢？」也不為過，死纏爛打的可愛。

影片帶著戈達爾少有的輕盈，想想也是，61年，法國68革命還沒苗頭，新浪潮方興未艾，年輕的大師們思如泉湧，隨手整出個好玩兒的調戲一下卿卿我我的宮廷「優質電影」那是信手拈來，只是敢出手的還是戈達爾，這就是他的厲害所在。

影片的女主角是戈達爾的第一任妻子，螢幕前古靈精怪，而幕後花絮中卻沉靜深沉，確實是個讓人覺得很有看頭的角色，我敢肯定她絕對是這部片子的靈感來源，這樣的題目非她莫屬。

還是說到輕盈，戈達爾後來電影語言的實驗在這部片子中初見端倪，卻不顯得乖張無理，也許就因為他是戈達爾，嗯，我買帳。背景音樂的錯位感與時不時的嘎然而止、主人公的自言自語變成畫外音瀰漫在情節之外、對話的間隙轉身突然和觀眾擠眉弄眼、業餘卻大膽的歌舞表演、說明性字幕的運用，詩性與惡搞的結合、戲仿和無關情節的插入都讓這部內容簡單的電影很好看，令人忍俊不禁。

有些片段記憶猶新，可謂經典至極：阿爾費雷德模仿安吉拉動作的定格鏡頭；永遠出現在安吉拉樓下的擁吻男女；小倆口吵架前向觀眾行禮；安吉拉對著鏡頭故作無辜口裡唸唸有詞：我是美女我怕誰？阿爾費雷德降格處理的撞牆鏡頭有如早期喜劇片；紅色雨篷的時起時落來體現安吉拉猶豫不絕的心情……打住！最經典的還是安吉拉與米埃爾吵架後發誓不講話時的舉動，忍不住時，每人扛著檯燈走到書架前一人拿來一摞書到床前一本本地在書皮上找髒字舉在對方面前以泄心頭之憤。這招實在太適合小倆口小吵小鬧時候賭氣兼調情用了，真佩服死戈達爾，沒準真是兩人的真實寫照。

幾個演員都是新浪潮的御用，不過讓他們演得那麼有趣淋漓盡致的戲我想應該非此莫屬。

大師不一定玩深沉，不總玩深沉的大師也一樣令人欽佩，就如這位，電影形式語言的革命從他開始，到現在為止，他還是終結者。
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