《亞瑟與迷你墨王國》記憶和夢想，我們失去想像之前的世界

題記：
純真心靈是可貴的，一旦失去就永遠沒有了童話的翅膀
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

大胖子是了解世界的，他沒有沉迷於雅克的世界，他似乎明白赴海的雅克應該有著重生，死亡和逃避的人是缺乏責任的，為了世界的亮，呂克·貝松在眾目睽睽下和商業親近，甚至，為了發現未來的亮，答應一個狗屁電影節的邀請，一個關心未來的中年人是值得讚許的，生命總是在理想和現實里掙扎，沉淪不一定是生命本身的願望，但是，即便你在污濁里你也應該給青年人帶來理想的火焰，雅克之父做到了，這是一個值得尊敬的真人！
當生命被迫長大，多少人的童年夢想毀滅在規則人生里，技術代替興趣，討巧代替創意。呂克·貝松曾說：我們這一代人給孩子留下的是一個很糟糕的世界，很差的榜樣：大人們為了權和利相互廝殺…我們在一起漸漸地自我毀滅，我覺得很抱歉，覺得有責任對他們說些什麼【注一】
確實知道，我們真的無從改變生命什麼，太多的人甚至沒來得及想就走完了規則給予的一生，揮手道別的時候，或許只有童年的夢想連接著彼岸的想像，我們歸去的世界應該是五彩繽紛的吧。
上帝給了大胖子一個機會可以視覺化再現他的童年之夢，一個可以被當代孩子欣然接受的迷你王國，《亞瑟與迷你墨王國》就像普魯斯特天花板上的那灘神奇的水漬，給一個平庸的世界插上夢的翅翼。
坦率的說這部影片的情節和表現方式有著許多魔幻題材的影子，從劇情而言甚至有些平庸，導演的可貴是讓它卡通化和兒童化，它變成了成年人的兒時夢想，瑰麗而恐怖，至於3D做的如何其實那時技術和夢想沒有多大關係。導演的可貴從《殺手榴彈昂》開始就在做向市場的靠攏，一部投資達6500萬歐元的電影如果只是為了屬於自己的孤芳自賞那時可恥而沒有責任的（我尊重賈樟柯導演卻鄙視他那些關於不屑國內市場的言論，在這點上同屬第六代的王全安就誠懇得多，電影不是故作文化的姿態，它是導演需要用心考慮觀眾感受的傾訴方式，它從屬於在地文化。）
呂克·貝松的可貴在於他不僅理解時尚文化而且加入了他自己對於世界的認知，在潛移默化里給年輕人傳授責任、愛心，家庭感的資訊。說教和故作姿態都不應該是電影的方法論，電影的教化需要的是了解在世界的基礎上提升出固有價值觀
在這部電影裡我喜歡這樣的深情，亞瑟和賽琳娜約定1000年，有人說孩子是不了解愛情的，可，你真的了解現在孩子童年和青少年時期的想法嗎？世界因為千姿百態才美麗。還有那段河中遇險，亞瑟和賽琳娜公主的對話很有意思，電影院裡一片笑聲。另外，片子裡的榮譽感和男性（儘管亞瑟是個孩子）的責任感會給這個已經唯我的世界一些啟示

能夠融合各種影片風格和藝術手段的導演都是高手，那柄石頭裡的劍會不會「嘟嘟嘟」啊，這時我想起了紫霞！
我唯一不明白是做3D動畫的意義，是給龐大的IT業就業機會嗎，影片里許多場景木偶片就能完成，有錢的歐洲，有錢的世界！
我很喜歡影片裡的人物造型，它應該會開發衍生品――玩偶吧，如果有收藏一套是有意思的。
進入電影體制以後，我時常會不由自主想到電影文化（甭端著說藝術）和市場的關係，除了被擺上神位的導演有誰可以說我不需要市場？！
如何平衡，其實不是導演的心態，更多的時候是製片方是否有文化責任意識！
也許是我看得少的緣故，我不喜歡日式動畫表情比較木，也過於暴力和悲情。我喜歡呂克·貝松色調上的溫暖，童年的世界就應該是金色而簡單的。
帶著你的孩子一起看吧，這是法國人給世界的一份溫馨

【注一】 呂克·貝松的話出自三聯陳賽的文字《呂克·貝松童年的雜貨鋪》

【附錄：影片資料】
《亞瑟和迷你墨王國 （Arthur et les Minimoys）法國2006
3D＋真人
原著、導演：呂克·貝松（Luc Besson）
主演：米婭·法羅（ Mia Farrow）、弗雷迪·海默（Freddie Highmore）
片長：90分鐘
原版：102分鐘

2007年2月18日 星期日 下午17時18分 初一 海上 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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