追夢女郎――時代，商品，音樂和人

首先八卦一下，也算是對電影盛事的預測，珍妮佛哈德遜極有可能將那個奧斯卡女配角的獎項攬入懷中的，大凡看過此片的人恐怕都會對她所扮演的埃菲要刮目相看的。只是有一點，此片中她的戲份與人物的內心衝突性恐怕應該是第一女主角的位置，之所以去競爭女配角大多是製片方為了保證獲獎而採取的戰略上的考慮。
回到影片，本以為這是一部勵志的電影，夢幻女郎，追夢人的成功經歷，但事實上影片絕不是勵志那麼簡單的。為了說清此片，大概要介紹一下此片的背景，大體上是根據真實事件所改編的，夢幻女郎的組合是60年代在美國樂壇盛極一時的The Supreme三重唱組合，組合中最知名的黛安娜羅絲被麥可傑克遜稱為教母。而這個組合的故事曾被美國百老匯改編成歌劇而大獲成功，此片是在歌劇的基礎上拍攝成功的，所以在影片中有大量的類似於歌舞劇的橋段，於是也有人將此片歸納於歌舞片的範疇。
閒話少敘了，影片在開始的半個多小時中，筆者看得似乎是一頭霧水，片中的夢幻女郎組合可以說是平步青雲，沒有任何坎坷可言，順順利利地便成功了。在這樣的一種情況下，這幾乎就是一個流水帳式的敘事，沒有衝突，也沒有矛盾，更沒有所謂的勵志在裡面，平淡無奇，令筆者深感意外。
但再繼續看下去，影片便開始了真正的衝突。
與許多關於樂隊傳記式的影片一樣，成功就意味著分手，否則似乎沒有任何傳奇可言，但第一個矛盾的產生卻不是分手，而是組織靈魂的變更。埃菲這個組合的靈魂要被蒂娜所替代，這是經紀人克蒂斯的決定。克蒂斯這個人物原型幾乎是昆西瓊斯，即麥可傑克遜的恩師，也是美國音樂中最具傳奇色彩的黑人音樂製作人，他，無疑是本片中的靈魂。
克蒂斯提出更換靈魂的決定是極具前瞻性的。於是，我們可以回過頭來看那些所謂的成功，原來都是在黑人團體之內，當時美國黑人的地位是極為低下的，根本進不了大雅之堂，為了將這個組合提升到一個新的高度，於是克蒂斯提出了更換主角的問題。
坐巴士的受眾因此改換成了乘小轎車的聽眾。
這次變更在劇情的角度上來說極為重要的，第一、通過這次變更的情節體顯出了克蒂斯雄雄的野心，這是一般人所無法達到的，其目光之遠見幾乎無人能及。換句話說，也許只是這一個小小的變革，黑人音樂從此可以與那些高雅音樂同台演出了。克蒂斯這一步是具有劃時代的意義。第二反映了當時美國一種變革，美國被稱作汽車之國，而那個時候，汽車還是區分低層與上層社會的主要標誌，而克蒂斯卻預感到一個人人有車的時代的到來，組合的音樂不能再固守在某些大眾化的劇場內了，要隨著汽車而奔向整個美國，於是，這個變更從表面上看是關於音樂如何成功的標誌，但從另一方面來說，它則是從音樂這個側面反映了美國的變遷。但這兩點都有一個致命的缺點，那就是將黑人音樂過份地商品化了，於是克蒂斯這個商人角色也突顯了出來。這將對下面劇情的發展提供了最有力的前提條件。而第四個作用則是將埃菲與克蒂斯等人的關係惡化，埃菲這個音樂天才終於被商業文化所擊倒，她失去的不僅僅是愛情，更是對音樂本身的夢想。
故事發展到這裡，前半部基本算完成了，於是回過頭來，我們再看那前半小時的平淡無奇才發現其中蘊藏著的只是一種力量，一種將克蒂斯這個人物慢慢擴大化的力量，夢幻女郎的組織在這個過程中也真正地成熟了起來。但成熟的標誌是極度社會化的。
第二部份開始時夢幻女郎組織已經是如日中天了，而克蒂斯儼然成了音樂界的首領，他用了十年的時間締造了一個黑人音樂的帝國。但時代又在變化。
十年後的美國處於一種迷茫的狀態，大批越戰老兵開始對美國進行著反思，那些華麗的商品式的音樂已經不能滿足人們對音樂本身的要求，一種極度渴望唱出內心的思潮衝擊著每一個人，於是埃迪墨菲所扮演的歌手吉米的戲夢開始加重了。新音樂，內心真實的感受是吉米所追求的，但克蒂斯卻犯下了所有成功人士都會犯下的錯誤，他一度地追求著自己的商業帝國而忽視了這種渴望自由的聲音，他的獨裁式的專制不但令妻子不滿而且令自己旗下的歌手們也都心不在蔫。由於過度追求商業，他殘酷地與吉米終止了合同，最終導致吉米由於吸毒過量而死。在這裡順便提一下，墨菲在片中所扮的吉米雖然也極具個性，但角逐奧斯卡恐怕還有一定的難度。
吉米的死卻引出了埃菲的復出，這個沉寂多年的音樂天才終於找到了自己釋放才能的機會，那是非商業的，是心中本意的，於是，她在弟弟的幫助下終於東山再起。而克蒂斯此時敏感的嗅覺立即聞到了埃菲新歌中的最大商業利益，於是便毫不客氣地竊給夢幻女郎組織。可這一次都被他妻子識破，無法忍受克蒂斯專權的妻子終於找到了一個反客為主的機會。
夢幻女郎這個組合存在有十多年的時間，在這段時間裡，美國也發生著巨大的變化。此片導演顯然絕不是想通過這個組合簡單地傳達一種所謂的勵志精神，而是通過夢幻女郎組合的事情向觀眾展現了一個時代的思維變遷，五十年代末那種激進思潮下掀起的平等意識，還有七十年代初對帝國性質的反思。影片的兩大部份恰好都發生在這兩個時間段，也從側面表現了音樂被時代所左右的可能性。當然，影片更重要的是體現出克蒂斯這個人物，雖然目光卓絕，但對其把音樂商品化則持有一定的反對意見。
這部電影並不是一部常規結構的電影，而是分成了兩大部份，每一部份都有一個獨立的核心支撐著，但仔細看來，這核心其實都是一樣的，那就是音樂的變化，更換組合的靈魂其實就是樂風變化的一種手段，而吉米的死與克蒂斯剽竊之舉也是樂風變化的一種表現。音樂不但在形式上支撐了整部電影，而且從內容從精神核心上也是引領著整部電影，所以將此片若歸於音樂電影一點都不成問題，更何況大量的歌舞表現呢。
在筆者看來，此片比之《紅磨坊》恐怕還要強上一些，沒有獲得奧斯卡最佳影片的提名的確有些令人惋惜！

2007-2-8於通州
韓兮