先記下這些

************這篇影評可能有雷************

電影整三個半小時，昨天加今天早晨一個小時才看完。跟著看dvd附的commentary。還得三個半小時。還有塔科夫斯基的訪談等等。總之這張碟今天到期，看來下次還得借來再看。雖說沒有想寫整個的感受，零星的一些感想還是要記下來。

片子是黑白的，直到結尾部份展示安德烈的傑作才變為彩色。黑白也不是黑是黑，白是白的輕快明朗的黑白片，而是像素描一般的灰色；大概跟安德烈的思想鬥爭相吻合，什麼是罪什麼是好，似乎都很模糊。

剛剛開始看commentary，commentary就是某電影專業人士在電影播放的同時，用畫外音評論解釋電影拍攝技巧。圖書館借來的片子裡有很多都有這樣的commentary.

開篇討論了塔科夫斯基動態鏡頭的處理，奇怪的是，我最喜歡的一段評論並未觸及。那就自己寫下來吧。

1。安德烈與另兩個同伴遇雷雨，往某農莊的木屋裡避雨。裡面充滿了避雨的農民。鏡頭從木屋裡開始，某個農民（木匠）正在邊唱邊跳娛樂眾人，從木屋的狹小的窗戶里，觀眾看到安德烈等三個僧侶正奔向木屋。這個窗口很重要，因為後來也是通過這個窗口觀眾看見誰在雨中揭發那位唱歌的農人。

當農人坐下休息吃東西的時候，鏡頭從安德烈開始，掃過整個木屋，帶觀眾看木屋農民的情態。影片色調灰白，衣衫襤褸的農民，或坐或站，或聊天，從畫面上看上去如同群雕一般，而其實動態的群雕。鏡頭轉回到安德烈的時候，再次出現窗口，透過窗口，安德烈的同伴之一，正在遠處雨中向「警察」揭發出言大膽的農民。也就是說在鏡頭掃過木屋的時候，kirill出去了。而這個懸念要到三個小時以後觀眾才能知道，到底是誰告密。可是如果這個時候細心觀看，不用等到三個小時，你就會明白。導演手法多麼縝密，又的確太考驗觀眾的眼力。

跟著警察進入木屋的時候，有一個相似的鏡頭。從警察的眼睛「看」木屋裡的人群，人們也看著他們。畫面仍是靜的，又是動的；一個孩子從「眼睛」前走過，一隻雞慢慢咕咕地走到屋中間，一名婦人從鏡頭前走過，一隻雞從樑上（鏡頭方向）飛下來。還是那動態的群雕，透著人為刀俎，我為魚肉的緊張。

當安德烈們離開木屋時，又開始下雨了。雨幕連綿，近景是三個僧侶一個接一個走過，中景是幾棵樹（三棵把），而遠遠的雨幕中，河岸那邊，四名警察騎馬走過，而其中一匹馬上面沒有騎手，而是馱著那名被打昏逮捕的農民。直到所有的人走過，鏡頭裡剩下樹幹，河面，與無邊的雨幕。鏡頭始終一動不動，可是一個鏡頭就交待了所有故事。

這一章節，名 The Jester。

2。最後一段。
鑄鐘的少年，成功了。他癱在地上。

安德烈過來摟著他，他在安德烈懷裡放聲大哭，說他父親根本就沒有告訴過他什麼所謂鑄鐘的家傳秘訣。

安德烈拍著他，讓他盡情哭泣。安德烈說：What a feast day for the people. You』ve brought such a joy to them. And you』re crying.

安德烈明白他作畫是為了人們，給人們帶來歡樂。

這時候類似的鏡頭再次被運用。當安德烈說，we』ll go to Trinity Monastery together 的時候，鏡頭轉到遠處穿白色袍子的婦女（韃靼的一名妻子，就是被韃靼帶走的那個女孩）一名孩子，牽著馬走過曠野，朝安德烈看，在遠處馬馳過，幾個行人走動。暗示著「再見」。

片子結束的乾淨俐落，盡頭從燃燒過的木頭殘骸直接切到彩色畫面：安德烈的壁畫傑作。
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