lost highway：類型片的混雜和超越

這部片子真很是有趣。開始看片名我以為是部公路片，看了一分鐘我以為是部生活片，看了五分鐘我以為是部驚悚片，後來發現是部黑色電影，還有好多情色片的橋段，看到最後才明白原來是部超現實主義片子啊……我的媽呀，這個老妖怪果然很強。

從美國獨立製片的方式入手，不難發現這種類型的混雜表現出的是一種全面的超越，用熟悉的套路和橋段切入，卻用其他的方式對類型進行的拔高。驚悚片、情色片和黑色電影的雜糅還是常用的方式，但在大衛·林奇這裡，他那種令人髮指的故事方式帶給了這個故事最迷人的風格。超現實主義打破了時間順序和因果鏈條，不停的閃前是一種方式，而將弗雷德殺妻的錄影帶作為他殺妻的原因是另一種方式，而弗雷德無法解釋的關於殺妻的夢魘更是打破了時間線方式，並提供了心理分析的內容。而在囚室裡弗雷德忽然變成了皮特，再後來皮特遇見的那個femme fatale跟弗雷德的妻子又如此相像，後來才發現這個叫做艾麗思的金髮女人根本不存在，那個曠野中的客棧更是不存在，並且，皮特那些不屬於自己的記憶也是事出無名，殺人以及噩夢等等很多情節更是如此，於是弗雷德和皮特的關係只能用靈魂附體來解釋。在最後的段落中，皮特來到弗雷德的家門口，說出的話確使弗雷德在影片開頭聽到的那句話：迪克·拉蘭特已經死了。那麼時間又回到了開始。這個時候我想起《Before the rain》以及《Lola rennt 》：故事結束就是故事開始，時間的洪流中我們意識到線性不是唯一的故事方式。這種超現實主義的邏輯下時間更變成了大衛·林奇玩弄技巧的方式。解讀的方式有三種，其一是大衛·林奇作為藝術片導演的對時間進行的個人風格化的邏輯處理；其二則是將影片全部讀成在潛意識中的存在，大衛·林奇討論的是潛意識中的非理性和非邏輯性，時間在人的記憶中，尤其是潛意識層面，根本就是最不可靠的東西；其三則是把影片讀成一部科幻片，大衛·林奇講了一個關於平行宇宙的故事，皮特和弗雷德的關係，以及雷妮和艾麗思的關係都是跨越了平行宇宙的奇妙交疊。自己看一看，好像還是第二種比較貼近導演的想法。

回歸影片本身，弗雷德殺妻的行為直接指向的是名動一時的辛普森殺妻案。最終我們發現這部電影變成了一個社會真實在電影真實中的投射，而這種無序的時間觀念和潛意識書寫導向的是對世界真實性的一種探討。具體的影片分析可以參看這篇文章，我覺得寫的很不錯：迷失在大衛·林奇的高速公路——猜謎《妖夜慌蹤》

最後說到潛意識，最佳的切入方式便是第二電影符號學的解讀，也即精神分析學派的入手方式。等我看完《夢的解析》再說……看了那麼多第二符號學的書，還是發現必須去讀弗洛伊德……怨念……
  舉報