又一個兒時的童話

初看這部電影，我的感覺是無非又一部賀歲娛樂片而已，憑著逼真的音效和特技，再一次充當了美國家庭成員們的親情粘合劑，成為他們茶餘飯後聚攏聊天時良好的背景影片。

嚴格意義上說我是，倒著將這部電影看完的，整部電影結構及其工整，可以說是對仗嚴謹的兩個夜晚場景，第一個夜晚的內容就像一個大馬戲團的熱鬧演出，穿插著一個有些生硬和蹩腳的陰謀作為線索。於是我選擇了快進，但當我看到主人公在蠟像羅斯福的鼓勵，以及作為一個父親在自己兒子面前應有的尊嚴的迫使下，面對一博物館的歷史說出的那一席話，並且領導大家時，我不禁產生了別樣的想法。

是的，按照經典的美國電影手法，一個小人物在這一幕中，又一次毫無懸念的得到了昇華。但是與以往的孤膽英雄不同的是，在如此沉重的滿屋子歷史面前，這種昇華似乎有了別樣的意味，導演理想主義的歷史觀通過這個小人物展現在了人們面前，他的一席話，就似乎成了化解千年以來人類文明的隔閡的良藥，整個人類史和自然史都呈現在他的眼前，又歸於平靜與和諧的共存，幾個世紀的歷史在這裡就像小孩子桌上的玩具人偶一樣要進則進，要退且退。試想如果人類真能如此理性的共存的話，就像小孩子過家家般的可以推倒從來的話就好了.

導演調侃似的手法其實給我們構造出了一個烏托邦式的人類歷史場景,這讓我想起了兒時讀過的鄭淵潔童話,在他的故事裡,也時常出現如此現實主義的理想場景,主人公可以變小後跑到玩具中世界中去體驗,這種手法與其他的想像類作品最大的不同在於,你可以真正的進入想像的空間裡,說白了,就是讓觀眾去做最現實的白日夢.他不像哈利波特或者是魔戒那樣縹緲,但也會給人最大的精神滿足,因為它是每個人兒時都能想像得到的.有誰沒有將各種玩具小人偶放在桌上擺佈的經歷呢?

再次的是,導演以不同的視角同樣嚴肅的展示了歷史(即使不是歷史的事實也應該是導演的歷史態度)在影片中,導演給於原本高高在上的歷史偉人以平民得人文關懷,這點可以從對蒙古王的心理輔導以及撮合羅斯福語印第安少女的戀情中體會到.畢竟對於這些僅僅有著偉人面孔的那像來說,無論是劇中的主人公還是導演本人都少了一份緊張和仰視的情懷.

這部歸根到底的喜劇因閃爍著上述的人文光輝而有了一層更加積極的意義,結尾都仍然透露出對學術與大眾之間隔著鴻溝的遺憾和諷刺從劇中人物對歷史事實所具備的執著精神於現實世界的不可調和似乎在發出呼喚,呼喚人們進入這個本身已足夠神奇的魔幻世界之中來,並享受其中的樂趣.