《破碎之花》尋訪往事的哀傷長途

題記：
花開就有花敗時，愛情也是這樣，相愛總是希望永恆，卻往往在中年時候發現擁有是如此的稍縱即逝。
―――卡夫卡·陸（KavkaLu）

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吉姆·賈木許（Jim Jarmusch）的電影總是瀰漫著對於時間流逝的傷懷，本片也是如此，它只是一些記憶的片段突兀出現在回眸時刻的眼眶，這種追憶和期待成為中年人耿耿於懷的無奈，那些一起走過的日子，那些有過的憧憬的歲月，讓心無法釋懷。導演在郵件傳輸帶上開始了時間的旅程，作為載體的郵件每天承擔著不可測的故事傳遞，當那寫著心事的信函被打開，所有的一切都因此發生著改變。
唐·瓊斯一個單身的小業主，就這樣過著百無聊賴的日子，直到一封粉紅色的來信觸碰到他早已木然的昔日時光，信上那並不確切的有關私生子的訊息讓他有了一個找到真相的衝動，那不僅是關於他兒子的訊息，更為主要的是他試圖在所有的磨滅里找到一些和自己青春有關的事件，這些事件將是生存鮮活的證明。
導演在電影一開始就以主題歌點明了事態的將來，唐·瓊斯和那些女人到底有過怎樣的糾葛早已不重要，他的上路更像是完成精神上的一次追憶，那些和他生命有過千絲萬縷聯繫的女人，那些開放過的花朵在他生命的秋季被記憶再次綻放。
為了體現唐的孤單，導演用他鄰居一大幫孩子在灑滿陽光的庭院玩耍鏡頭跟搖到他獨自一人在幽暗的客廳看《唐璜》的電視作比，這種漸暗的亮度變化正反映了唐內心的黯然和寂寥，此刻，又一段感情以一個名叫雪莉的女子棄他而結束，當今社會，一個拖箱就可以帶走所有的情分，電視裡的《唐璜》承載的是歷史的浪漫，現實中的唐以高傲的神情掩飾別離的傷心。我們應該記住他望著雪莉背影的眼神，在他肅然的臉上眼神卻露出了難抑的哀傷，主演比爾·莫瑞極其準確把住了唐的情緒，有興趣的觀眾可以從他同樣表現一個落寞男人的作品《迷失東京（Lost in Translation）》看到這個演技派的實力。他漠然回到客廳，電視的聲音無疑註解了他的心境，也許，電視裡的傷情會觸動生命的當下，然而，更多的時候是在麻木里昏昏睡去，除了昏睡，還是昏睡! 一隻沙發馬鈴薯需要外力打破他精神的黑夜。
沒有一顆心可以做到真正的冷若冰霜。唐在當私家偵探的鄰居文斯通鼓勵下去尋找答案，親情是我們在世界上無法割捨的情感，這是生命在習慣孤寂後尋訪溫暖的開始。
在唐拿著文斯通設計的線路穿越美國去尋找那5個二十年前曾經出現過在他生命裡的女子時，導演通過他手中花束的變化來反映他和她們之間的關係，他找到的第一位昔日女友是蘿拉，已是寡婦的她有個女兒叫洛麗塔，耐人尋味的是這個名字這對應了庫布里克的電影《洛麗塔》，寂寞而善意的蘿拉留他住宿，飯桌上我們似乎可以從洛麗塔的奔放和缺乏管束看見她母親昔時的影子，第二天早上，當唐離開之時穿著睡袍出來送行的蘿拉和穿著比基尼的洛麗塔連接起的是二十載的女性記憶，在洛麗塔青春的身體上我們可以想像唐和多拉當年的激情，這個互為鏡像的鏡頭表明了導演對於延續和流逝的主觀認定。可是時間已經消蝕了唐的激情，尋訪兒子才是他的最想做的事情。於是，他繼續走上了尋找的道路。
賈木許非常會用畫面說話，在唐見第二位女友多拉時他手中的鬱金香和她家牆上的花的油畫已經表明了他們之間的距離，彬彬有禮的交談中透出了歲月和性格的冷意，心的暖意和財產的多寡沒有關係，中產階級的客廳成了相互探視底細的工具，這一頓三人（還有多拉的丈夫羅恩）的家常飯因為話不投機而形同嚼蠟。
在路上，唐再見的第三個女友叫卡門，導演將她的職業設計成動物溝通學家有著明顯的目的，可以和動物溝通的前戀人卻不想和唐這個寂寞的中年男人多說一句，那束被送回的百合花成為人情被無情忽視的象徵，當冷漠發生時兩個人就成為陌路，這個段落絕望地表現了當代社會人情淡薄。為了增加這種疏離的感覺，導演再次以唐的夢境點出他遭遇的一切，記下的傷感將縈繞在他未臨的道路。
和前幾個女子不同，佩妮周圍的人就能折射她的生活不盡如人意，誰也無法知道20年前的她是怎樣的女子，從唐採摘野花送她的舉動里我們幾乎可以了解他們不太平凡的過去，導演始終沒有說出他們之間有啥恩怨，只是以他被佩妮現今男友報以老拳來看，他承擔是昔日錯責的後果，情感傷害的清算以暴烈的手段結束或許更加徹底，而後，就是無言離開。
有些事可以追悔，有些事可以改變，但，亡友帶給心靈的哀涼總是附帶著歲月創傷，中年人已經清楚明白生命的無奈，獨坐墓園的唐就這樣孤單地沉浸在自己的命運里，一切已經榮辱不驚。
在唐尋找的旅途里，答案已經不是很重要，前因後果之間被歲月改變的初衷需要的是找到一個釋懷的點。唐手捧鮮花的找尋成為了希圖安撫自己心靈的慰藉方式，旅途串起的前世今生讓唐審視自己所謂唐璜式性格的對與錯，他今日的寂寥或許就是往昔「浪漫的」的代價。
影片的最後令人辛酸，追尋之旅無果而終，唐多麼希望他店門口的那個年輕人是他的兒子，他多麼希望當下他能擁有屬於自己的親情和溫暖，所以，當年輕人覺得他莫名其妙而離去的那刻，唐追趕的不僅是可能的「兒子」，他追趕的是失去的往事，追趕的是屬於自己往昔的記憶和愛人的氣息，沒有對應的存在，人無法證明白己的存在.
唐知道自己需要什麼，於是，他去追趕，去追趕那每一絲的可能……
賈木許的電影裡注重的是影像的當下性，他希圖找出每一個瞬間對於時空的作用，他同時巧妙安排了細節來註釋當代的人際關係，比如唐在文斯通家有段關於網際網路的對話，瞬間可以取得聯絡的當代人卻並沒有縮短心靈的距離，網際網路的造就的溝通便捷卻無法讓我們的心靈立馬填平歲月的溝壑。這同樣印證在唐和文斯通在同一客廳裡用手機通話的場景，這標誌著溝通的某種隔閡和虛幻。我們可以注意到賈木許喜歡用漸隱、漸顯來表現時間的流逝，造成「一種情感或時間的暈眩」『注一』，這讓影像充滿不可預見的戲性，而這部電影的音樂特別值得一提，導演這次沒有和他死黨尼爾·楊合作，選用的是衣索比亞爵士音樂，這種來自非洲的音樂表明了地球是一個村落通過網際網路可以迅速拷貝，可惜的是人的情分卻不像音樂一樣容易獲得，我們在沒有回的探尋里尋找默契的可能。
這部影片屬於每一個獨處的中年人，也屬於每一個正在慢慢靠向中年的年輕人，這個哀傷的電影讓我們在生命的旅程里明白，所有的花開都要心靈和呵護，而更為脆弱的緣份需要心靈真真切切的關愛。

【附錄：影片資料】
《破碎之花（Broken Flowers）》2005美國
導演：吉姆·賈姆許 (Jim Jarmusch)
主演：比爾·默里（Bill Murray）、傑西卡·蘭格（傑西卡 Lange）、莎朗·斯通（Sharon Stone）、弗朗西斯·康羅伊（Frances Conroy）
片長：106分鐘
獎項：2005第58屆法國坎城國際電影節「評審團大獎」、2005劍橋電影節最佳影片、2006丹麥影評人獎(Bodil Awards)最佳北美電影
個人評價：藝術性6，欣賞性6

2007年1月4日 星期四 下午22時29分 冬雨雲間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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