意識形態怪物

在水裡好好的，偏偏跑岸上來發飈，自然死路一條，《怪物》裡的怪物有點無辜。可能本來就是條魚，卻成了亂倒垃圾的犧牲品，變為長了10條腿的四不像不說，看它龐大的身軀不知疲倦地從下水道跑步出動，又像個守財奴一般叼了些活人死人回來儲存食品的樣子，我不覺得多麼沒人性，反覺得有點兒傻傻的幽默感。本能嘛！

這楚楚可憐的怪物，沒有當成主角的命，風光都給另一個「怪物」搶了，那就是「意識形態」。這招術，導演奉俊昊在《殺人回憶》中已經玩到了極致，那片子裡的主角，不是到最後都沒有揭曉得兇手，不是兩個爆裂刑警，而是韓國國民和韓國一段特殊歷史時期的原生態。你能期望他在《怪物》里，能老老實實地做出個韓版《哥斯拉》嗎？太多潛台詞了。沒功夫一一分析，總之，從開篇那個把大批毒物倒入漢江的陰險美國人和他軟弱的韓國助手，到煞有介事其實無能到底的官僚警察和官僚醫生，再到近乎歇斯底裡的全民病毒恐慌，以及騙局暴露後無關痛癢的致歉，都是有所承載有所指的。那感人肺腑的一家子，爺爺儼然是個槍械行家，最後的pose酷得一塌糊塗，父親因為以前沒人管，到處乞討養成了貪吃貪睡的習慣，那位叔叔，用韓國燒酒炮製燃燒彈的功夫真的是爐火純青啊！怎麼會這樣呢？因為每個人都有一段歷史。

意識形態和歷史危機感是韓國人血液里怎麼都缺不了的元素，所以他們的電影除了《色即是空》這類沒心沒肺的廁所喜劇之外，只要有可能，多少都想玩點潛台詞的花樣。相較同期的《韓半島》，《怪物》是意識形態的婉約派，在政治敘事中還是保持了相當的克制，也許，這樣更能迎來韓國觀眾的會心一笑或一聲嘆息。