期待值爆棚到信心跌落 The Host依然不錯

可以回答這樣一部作品為什麼不能拿韓國票房冠軍：2006年韓片期待榜的第一位、好導演好演員、非同一般的類型片。這是恰如其份的成績。

正因為奉俊昊導演在怪物出場後的處理（我們應該注意到不少人強調的怪物白天出場這一要點），觀眾看到了完全不一樣的劇情發展，不是英雄無比的警察，高智商或古怪的科學家出場，酣暢淋漓地和怪物英雄搏鬥，在一片恢弘無比的音樂中讓無數痴迷真實震撼的觀眾著迷回味，為美國大片大導演所折服。如果按照這般套路來拍，《The Host》又會被眾多倒韓派視為畫虎不成反類犬的失敗之作，結尾怪物著火的非真實就會被無限放大。

欣慰的是現在並沒有人這麼說，而是把矛頭對準了過於幽默甚至溫情的影片基調，絕大多數人也對韓國能製作出這樣一部批著科幻怪獸之類宣傳幌子的影片表示了讚賞，也沒有跳樑小丑出來亂扣帽子，惟恐天下人不知地高呼它抄襲了誰。

從來不是，奉俊昊之前僅有的兩部長片都不是，《殺人回憶》的結尾困惑了無數人，否則就落入驚悚懸念片的圈套。明眼人一看就知道導演想拍的絕不是搬來照用，而觀眾終於看到了第一部帶著近鄰出品、韓國光環的「怪獸片」，只是好得不那麼明白，又不至於能夠全盤否定。

特技在《The Host》是有重要位置，但顯然不是全部。只要不是傻子，誰都看得出片子裡比怪物還可怕的是什麼，終於也不再有人扯著意淫之類的詞語來詆毀，是啊，韓國多麼脆弱，官僚機構多腐敗，人心多兇險，不再誇耀他們如何強大如何輝煌，只能被老美牽著鼻子走，國人可以安心地暢所欲言。

作為一個經受2003年SARS侵襲的國度，好了傷疤忘了疼。那種一觸即倒的預險機制，群體恐慌的陰影在很多人心頭還消失不去。試問有人以電影這一載體去善意地反思反映該問題，答案是否定的，渺小的個人不值一提。不值一提，有太多的不值一提，所以韓國人在怪獸片之外又摻了點關於病毒的調侃：不分場合的噴藥水消毒，嚴防死守的戒備，雖然後來那被證明不過是場虛驚。

同樣，也不能認為個人在強大的國家機器或者社會面前真能像宋康昊那樣突出重圍，飛越封鎖；也好奇在最後的黃色霧氣中，三個人能屹立著而不吐血，以大無畏的方式消滅怪物。


米蘭.昆德拉說過：一個創作人不應該只做本土人才明白的創作，原因是你對不起其他文化的人，令他們不能看你的作品，而更甚的是你對不起本土文化的人，他們因為看了你的作品而變得目光短淺。

而從任何一個角度上講，從立意到主題、從籌備到呈現，《The Host》都是一部真誠的作品（不無險惡的對比下， 比中國導演的「大片」要真誠），用一系列形容詞來說就是諷刺的、悲傷的、瑣碎的、渾然的。它顛覆了以怪獸片或科幻片的舊模式，極大地適應了韓國市場，美軍、漢江、媒體、機構，芸芸眾生，羅列開來。

事後諸葛的叫囂就免了，單是《The Host》那張下水道的電影海報也讓想像了許久，這究竟是一個怎麼樣的場景，怎麼樣的一個角度。帶著該疑問，影片後來給了解答。

怪獸片並不一定要極盡撕裂之能事，基於科幻色彩的怪獸們往往被歸咎於人們的自取滅亡，也不乏純粹為了刺激觀眾而製造出來的玩意。面對被翻過千百次的各類怪獸們，奉俊昊在開片就交代了所有一切，不管你認為合理與否，然後連帶批了周圍一通（美國無疑是第一位，雖然不限於此）。


宋康昊大叔在最後染回了黑色頭髮，什麼？你還是不明白。你看看東亞幾個國家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一頭黃毛之類，你就明白什麼了：標新立異？形象出眾？遺憾的都不是。

從朴海日的那腳飛踹算起，自己已在不斷留意《The Host》的眾多細節（如果你記得《殺人回憶》裡的飛踹相識話），這群人無一形象高大或者風度翩翩，既沒俊男也沒靚女甚至可以用寒磣來形容，然而表演都是異常到位，每個角色都值細說。看似混混庸庸的宋康昊，丟自製燃燒瓶的朴海日，目光堅毅地射箭的裴斗娜還有關愛一家的邊熙峰老頭（那套自救行動的配套裝備是他出的錢），後者也將競爭本月中旬青龍獎的最佳男配角。

《The Host》沒有我們想像的好，但其實已經不錯了。

看完《The Host》意猶未盡，跑到了街邊燒烤攤要了串魷魚來填腹，突然炭火中有個莫名發燙的小東西飛進了眼睛，當下淚流不止。我想著，自己是不是也該去買瓶「真露」來灌醉。