趁著六十耳順，構建和諧美國

六十而耳順，奧利弗.斯通也不例外，憤怒了一輩子，現在耳根也該清靜了。於是見他在六十大壽來臨之際，收斂了以前尖銳的政治立場和懷疑論調，並在那些曾被他以陰謀論影像打得七零八落的歷史真相、政黨陰謀、傳媒暴力及越戰灼傷的廢墟間，收拾打理出一個嶄新的和諧社會景像。這次個人心靈軌跡的重大轉變顯然適合911，於是在世貿大廈的廢墟間，他領銜開始了這次充滿愛國主義情懷、並企圖以此振聾發聵的和諧社會重建工程。

在這幅曼妙的和諧主義畫卷中，被困在廢墟之下的兩個港務局警察是不能睡著的，睡著了，他們就會真去見耶穌，而沒機會被911當天這個美國精神的現實耶穌拯救。而作為第三世界旁觀者的我卻浸泡在這嚴冬即散春意即現的溫泉里，舒服的睡著了。不是說不同情美國災難，那一天的災難是全人類都關注和震撼的，而是因奧利弗.斯通把這傳統的好萊塢最後一分鐘營救原則實踐得實在乏味，相互鼓勵、家庭焦急、方案爭持怎麼都在無謂的延長這「最長的一日」啊，難道是導演叛逆慣了，要回到傳統模式中還一下對不上位？還好，還有那些比比皆是的英雄主義煽情橋斷，從當日趕往事故現場的路上到兩年後的家庭聚會，伴著恢弘配樂的慢動作如一顆顆催淚彈，再加上表達美國精神的堅毅畫外音，立即把深有英雄主義情懷的我炸得熱淚盈眶。於是，我睡醒又哭，哭完又睡，反覆幾次，電影總算完了。

毫無疑問，《世貿中心》徹底背離了奧利弗.斯通曾經那「寧可失之偏頗，不可失之平庸」的電影政治觀。在廢墟間，我們只聽到一首首歌唱生之信念的英雄讚歌，除那個退役海軍陸戰隊隊員在教堂里對神父的告解外，沒加入任何讓人物內心突然轉變的外因故事。其實這很真實，美國人內心的個人英雄主義情節的確在那一天毫無鋪墊的爆發了。人物形象上的堅定其實是奧利弗.斯通一貫的理想，比如《刺殺甘迺迪》中凱文.柯斯特納扮演的律師，比如在《生於七月四日》里高呼「we don』t need your fucky war(不要你他媽的戰爭)」的湯姆.克魯斯，比如《薩爾瓦多》里為拍攝最好照片而犧牲的戰地記者卡西迪，還有那兩個殺人無數並過上幸福家庭生活的《天生殺人狂》，只不過那些堅決的叛逆在世貿的廢墟間變成了堅決的團結。

從甘迺迪到尼克森，奧利弗.斯通曾嚴重懷疑政府對重大事件的任何定性，然而在911事件中，他卻對政府的每個應急動作都給予充分理解和支持，對他曾極度反感的電視媒體宣傳功能，他這次也無條件的信賴甚至依賴，「單向資訊傾斜」作為媒體暴力在911事件中是必須運用的。看來，國家災難足以改變一個上年紀的憤老。

奧利弗.斯通一直都很愛國，只不過以前是恨之愈切、愛之愈深，他也一直很愛人類，不過都以沙文主義的同情目光去看第三世界。911如同他那些電影中的陰謀論，傷害了這個國家，於是趁著「清醒」的六十歲，換個姿態，以和諧大美國的論調繼續關愛人類。