似曾相識——談談韓國電影《外出》

                  

    這部電影我期盼已久了。更準確的講應該是許秦豪的第三部電影我期盼已久了。而這部電影恰恰是許秦豪的第三部電影，所以說這部電影我期盼已久了。

    作為我期盼已久的許秦豪的第三部電影，這部電影顯然是不勝任的。然而，該死的然而，電影的不勝任卻並不來自電影本身，而來自於我自己，我能抱怨什麼呢？也許我只能抱怨我看過的電影太多了。

    簡單介紹一下電影開始的劇情：一對陌生男女因為各自的配偶的車禍相遇了。然後他們痛苦的發現各自的配偶原來是一對兒偷情的情侶……這個開局給我的感覺就是一個詞，似曾相識。

    這個橋段太熟悉了。也許大家第一個想到的電影就是王家衛的《花樣年華》，我第一個想到的是另一部更為類似的電影，那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托馬斯主演的《疑雲迷布》，情節基本上是一樣的。怎麼說呢？你不能說這是抄襲，因為一個好的創意並不是屬於一個人的，我們只能說英雄的看法雷同了。這種情況在影視文學領域是常見的，福樓拜講十九世紀以後再無小說，他的意思是小說的各種情節已經被十九世紀以前的作家窮盡了，後來的作家只能是對前人的重複。他的話誇大其辭了，但也解釋了一定的現象。現代影視作品中這樣的例子也很多，比如印度電影《血洗鱷魚仇》和美國電視劇《重返伊甸園》。

    當然，情節並不是電影的全部，尤其對於文藝片更是如此。再者，同樣的開篇帶來了另一種樂趣，那就是我們可以看看面對同樣的題材，不同的導演的處理手法會有什麼不同。

    影片的構圖展現了許秦豪一貫的和諧，穩定的風格。和王家衛凌厲的影像風格不同，許秦豪的影片中充斥著大量的中景靜止鏡頭，娓娓道來，不溫不火。和《八月照相館》一樣，這種含蓄內斂的影像風格，對於表現東方人面對關於死亡，愛情這些主題那種隱忍的態度特別適合。令人欣慰的是，正是許秦豪這種非劇情化藝術影片的影像風格，使影片與那些主流劇情電影區分開來，原本雷同的劇情也變得不那麼刺眼了。

    據說影片中有激情戲，但是由於我看到的是配音的版本，激情的部份都被剪掉了，因此具體激情到什麼程度，是否達到了《醜聞》的水平，不得而知，這一點比較令人遺憾。但遺憾的同時，我必須道貌岸然的提出疑問，悍然加入的激情戲是否會破壞了影片的風格？激情戲是否能像《雲上的日子》那樣流暢自然，還是會顯得突兀多餘，只有等著電影的完整版了，我想我有必要對激情戲進行仔細的觀摩研究。

    談談男女主角兩次上床的動機。第一次上床肯定是出於報復的心理，兩個人之間恐怕沒有多少愛意，甚至彼此間有點兒恨屋及烏的味道。最後一次上床的心理就複雜得多了，首先彼此在交往中產生了感情，但是二人對這種畸形的情感並不能肯定，還有些患得患失。不知道對方和自己在一起是因為情感還是單純的報復，而兩個人由於這種特殊的關係顯然不能就這個問題進行深入的交流。這種關係隨著男女主角配偶病情的變化而發生了變化。兩個人分別在病房外看到了對方與自己配偶相處的情景，兩個人心裡感覺彼此的關係僅僅停留於報復的階段，而對方實際上還愛著各自的配偶（這裡他們感覺的都是對方的心理），自己僅僅是落花有意，流水無情，這樣的認識使他們開始意識到該是這種關係告一斷落的時候了，兩個人開始彼此疏遠（這裡女方是主動的）。男主角不能接受這一點，這讓他感到兩個女人一個背叛了他，另一個只是出於報復的目的才和他在一起的，實際上兩個女人都不屬於他，實際上他一無所有，甚至他可能感到女主角也等於背叛了他，這比他被妻子背叛還來得痛苦，為此他痛哭流涕。所以他決定去找女主角，看看她是否會拒絕自己，看看她是否真的對自己沒有任何感情，我想這是他的心理歷程。
    
    
    再讓我們來談論一下對結局的處理，影片中那對偷情男女車禍而未死，這就留下了一個懸念，結尾應該來一個四人攤牌的高潮戲。看完影片我們知道，我們所期盼的高潮戲並沒有到來，而是隨著孫藝珍丈夫的死亡而煙消雲散了（他居然讓裴勇俊帶了綠帽子，也算是死而無憾了）。這樣的結尾反而讓人驚喜而且更為真實。現實中的很多懸念往往並沒有什麼高潮就慢慢的消散了。不同於那種戲劇性的結局，這種淡淡的收尾有時更加的耐人尋味。比如日本電影《細雪》，影片的前半部設置了不少懸念沒有交代，但影片結尾一段站台相送，溫馨自然，那些懸念交不交代卻無足輕重了。再比如韓國電影《殺人的回憶》，懸念重重的電影到結尾卻無疾而終了，終於成了無頭案。但是這樣的結尾反而突現出一種真實，這種真實使影片從眾多的懸疑片中脫穎而出，成為經典。

    影片中另一個讓人印象深刻的地方就是結尾的鵝毛大雪，那是一場四月之雪，我想這就是整部影片的高潮所在了（當然，它和電影《心靈角落》里下青蛙雨那種振聾發聵的結局不能相比）。這四月之雪又有什麼含義呢？影片中有一段對話，男人說他喜歡冬天，女人說他喜歡春天。兩個人正像他們所喜愛的季節，本來是毫不相幹的。但是命運卻把他們聯繫在了一起。就像那四月的雪，把春天和冬天交融在了一起。
    
    從《八月照相館》到《春逝》再到《四月的雪》，片名中所展示的季節在不斷的變換，所不變的是許秦豪一貫的平淡雋永，我衷心的期盼他的第四部電影，也許電影中的故事將會發生在美麗的深秋。

P.S. 看完影片，首爾這個名稱似乎也漸漸的習慣了。

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