天邊一朵雲地上一個瓜

蔡導的作品，一直是叫好不叫座，蔡導的電影也是各大影展的座上客了，走偏峰的導演總能攬獲電影獎項，可是他的電影在商業上卻不怎麼成功。蔡導把電影拍的太文藝，太小眾了，很多人看完後無法理解蔡導在一兩個小時中要向我們傳達什麼。特別在台灣電影業不景氣的情況下，更不要說用小眾電影來撐起電影市場了。

在這炎炎夏日，《天邊一朵雲》在性愛場景上，常會一個西瓜來做隱喻，天邊一朵雲，地上一個瓜，真是件好事。《天邊一朵雲》李康生是蔡導御用男一號，小康幾乎出現在蔡導所有電影中，在影片中看到小康裸露的身材，只是感嘆到，小康也老了，不如從前那樣有朝氣了，雖然身材是保持住了，卻怎麼看皮膚的新鮮度不夠。有時在想，蔡導的一生是不是都只在為一個人拍戲——小康。蔡導的性向也曾受到質疑，小康也許就是他心中最完美的男生，最有潛質的演員。

《天邊一朵雲》講述了Ａ片工作者的經歷，題材的另類性使影片鏡頭也一樣的大膽，令人瞠目結舌。影片為了更為的逼真，還從本日請來了專業的Ａ女郎出鏡。影片的故事發生在台北那個沒有水的夏天，大家用大量的西瓜來解暑。在沒水的夏天大家身體是飢渴，情感更是飢渴。這時西瓜的功效被蔡導充分發揮出來了，當西瓜放在某個特定位置上時，是那麼恰如其分，包括最後小康用身體進入西瓜，讓西瓜流出豐潤的汁水，小康對西瓜各種猥褻的動作都讓人浮想聯翩。其實，這就是對性的隱喻，只是通過一個西瓜讓性合法化，讓性成為文藝電影不粗俗的東西。原來西瓜也能這樣吃，這個夏天大家都能吃上這樣的西瓜吃就好了。

歌舞成為《天邊一朵雲》中重的組成部份，《半個月亮》、《奇妙的約會》、《同情心》、《愛的開始》這些５０、６０年代的老歌，在沒有對白的情況下，很重要的表達了主人公的內心戲。這些歌舞畫面是大紅大綠，各類誇張的道具紛紛凳場，簡直就是一場又一場艷俗的歌舞劇。這可能是蔡導的另一個用意吧，把影片的各別段落弄成大俗，俗得讓人發膩，俗得讓人噴飯,從而達到最終的大俗大雅。那些歌舞片段真的很「台」也很懷舊，小康在裡邊超級像一個「台客」，這可能也是蔡導向海外宣傳台灣本土文化的一種方式吧。

影片一開始就是對一個街景長達數分鐘長鏡頭，生怕錯過蔡導任何一個傳達資訊的過程，緊盯著螢幕不放，結果沒什麼發生，只是一個女生抱著西瓜路過了一下。總覺得自己漏掉了什麼，倒回去再看一遍，還是沒什麼也發現。這讓我想起看《愛情萬歲》結尾，總覺得楊貴媚在結尾處哭泣別有用意，一定會帶出一個高潮出現，蔡導也是用了一個十幾分鐘長鏡頭跟拍，一定要向我們傳達什麼，也是緊盯著螢幕不放，生怕錯過任何一個細節。結果貴姐從邊走邊哭到後來坐來哭，即沒有好心的路人前來過問，也沒有從樹叢中竄出一匪徒對貴姐打劫一翻。最後等到字幕出來了，貴姐還是坐那哭。怕自己漏掉了什麼，又倒回去看了一遍結尾，唉，我看得鬱悶得要哭啊。

《天邊一朵雲》中也有大量的空景長鏡頭，不知道這是蔡導的風格，還是文藝片的套路？這次還好《天邊一朵雲》結尾明顯來的有力多了，就算你看不到蔡導設定的高潮，至少能看到小康在結尾時噴精的高潮，小康的ＰＰ還是很性感的。《天邊一朵雲》里大尺度的表演，在台灣公映時引起島內內一片的譁然，媒體還質問政府此片能公映，為什麼同志雜志和某明星寫真卻不能上市。這可能就是藝術和色情會遭遇兩種不同的境遇嗎？至今也沒弄明白情色和色情的定義，劃定情色和色情的標準。

看蔡導的影片要有很大的耐心。過去的《愛情萬歲》只有少量的對白，現在的《天邊一朵》全片就剩下一句對白了，演員這下可好了，連台詞都不用背了。你要把這些幾乎沒有對白的愛情片，說成只是簡單的愛情電影，會懷疑導演的能力；你硬要從這樣的電影領悟出什麼大道理，好像又完全沒有，這下又會懷疑自己的智商高低。

天邊一朵雲，地上一個瓜，夏日的渴望。   舉報