人間有晚春

失眠之夜，如何變為春風沉醉的晚上？答案是：看小津的《晚春》。鶯聲嚦嚦的開場影像，仿若飄出一縷幽香，令人瞬時心定神靜。

《晚春》，戰後小津的第一部嫁女題材作品。因為是第一部，它玲瓏剔透的質地與肌理，它淡怡靜謐的氛圍，因為憂世傷生的體現不及他後來深切，甚是空靈流麗，看得人眉間心上，罩上沒有負擔的喜悅，不像後來同一主題的變奏，雖然越來越洗鍊，不管是《東京物語》，《秋日和》，還是《秋刀魚之味》，因為注入太多的自家心事，看到最後，心底飄起慼然的愁雲慘霧，不復《晚春》的灑脫清朗。《晚春》結尾笠智眾孤獨削蘋果的凝然身影雖然也教人失神半日，整體到底是月朗風清的，沒有惆悵，只有安詳。

許是因為和故事發生的地點在小津喜愛的鎌倉有關，我甚至覺得小津是抱著一種瀟灑的心情拍完全片的。第一個鏡頭就非常從容淡定，劇本中是這樣描繪的：
 
晚春的一個下午------
 天空晴朗，花謝後長出嫩葉的櫻樹，顯得鬱鬱蔥蔥。開往橫須賀的下行電車從這裡的車站駛出後，很快就到達圓覺寺的石階前。

接下來小津用了七八個空鏡來轉換場景。我們看到圓覺寺的屋頂，成行的杉樹，盛開的杜鵑花，微風，婉轉的鶯啼，然後鏡頭轉到茶室中的茶道活動，寧靜，莊重，優雅，看得人舒服，迷醉。小津從來沒有一部作品象《晚春》一樣，那麼興味盎然地以影像展示傳統日本之美：和服，茶道，能樂，京都（清水寺龍安寺，枯山水庭園），花嫁禮儀。小津對之的態度是一絲不苟，莊重虔敬的。許是因為影像容納了這麼多傳統的東西，特別顯得和諧清雅，心平氣和，感覺美不勝收。

故事的情節於我實在是熟得不能再熟了，但每次重溫，還是會有新體會。所以片中情願陪伴父親一輩子不願出嫁的女兒，及堅持女兒一定要出嫁找到幸福的父親，都有道理，有情，不離人世。最後她出嫁了，他在家承受孤寂的餘生。也都很自然，因為他和她彼此明白，互相懂得，最終的各行各路，其實是各渡各的人生。看到最後，實在釋然，沒有任何遺憾。導演溫厚的悲憫的慈悲，叫人感動。

然而《晚春》最打動我，讓我一遍遍重溫仍不厭倦的，是整體如晚春一樣溫煦爽朗的氣氛，美好地包繞著劇中人和觀眾。更是片中從頭至尾那些磊磊落落的空鏡：開頭鎌倉和片子後半部京都的風景，小津用七八個空鏡，一點點地展開環境和場景，流麗撇脫，暢快之至；京都旅館中原節子目光注視的花瓶鏡頭，可以像唐納德里奇一樣解讀為注入了她的情愫，也可以像蓮實重彥一樣認為只是以風物對京都的表示，沒有什麼更多的含義，都可以，都有意思；最後，新娘原節子離開後化妝室的兩個空鏡，最顯小津大師功力，那種雍容和大度，沒有感慨沒有嘆惋，只讓人覺得「現世安穩，歲月靜好」，實在只有別具隻眼的小津才拍得出。而化妝鏡和結尾的浪拍岸的兩個空鏡，不無攝色歸空的意味，點出影像如人生，最終不過鏡花水月一切歸於空的本質，無須沉溺偏執，執手然後放手，便可。

人間有《晚春》，真好。   舉報