賈樟柯與阿爾帕仙奴

看到新聞說賈樟柯獲得了金獅獎。這幾天看《教父》入迷，發現阿爾帕仙奴長得和賈樟柯很像。賈樟柯像是年輕的略胖的阿爾帕仙奴。

賈樟柯的電影我只看過三部《小山回家》，《站台》和《世界》。

《小山回家》算是奠定賈樟柯手法與早期風格的一部電影：率直有餘但審美化程度不夠高的紀實風格。《站台》據說受到《小武》成功的影響，資金開始充裕，國際投資，全球化製作，因此也變得很有種專業美感。尤其值得注意的是長鏡頭的運用。《世界》是他回歸體制內拍片的電影，電影有廣電總局的許可證，開始在全國放映。故事發生的地點也從山西小城變成了繁華的都市。我們終於看到了賈樟柯眼中的樓宇和霓虹燈，立交橋和寬闊馬路。

他的電影一直以來展開一種人文關懷，表達的是人與社會的關係。人們在其中迷失，徬徨，尋找，期望，失望，卻並不反抗，也無力反抗，因為他們自始至終只是「小人物」。而我並不是很喜歡賈樟柯。究其原因，是因為他的電影故事並不吸引我，可能是我所生活的環境並不能體會到他所描述的世界。也許是我自認為我並不是那些「小人物」。可能其實我就是那些「小人物」。

之所以由教父想到賈樟柯其實是因為我對他的近距離觀察。見到賈樟柯兩次，一次在藝術中心一間小小的放映廳內，那是一次看到的是《小山回家》，聽了討論會，聽賈樟柯講述自己的電影，算是對他有了認識；一次是在天星小輪碼頭，他和趙濤，幾個人一起搭天星小輪過海，開始有點前呼後擁。第一次，我發現他真的很矮；第二次，顯然趙濤很驚訝竟然有人認識她，而賈樟柯早就被幾個外國影評人或是文化人包圍了。

賈樟柯現在更像是《教父II》裡面的早期柯里昂，憑自己的智慧打出一片天空，人們開始信任他，漸漸開始聚攏在他的周圍。他也開始培養新人，為別人做製片。賈樟柯從所謂的「地下電影」出身，回到體制內拍片。一方面有人會說早期的電影之所以受歡迎是因為那些外國人更關心其中的政治內容，一方面有人又會擔心回到體制內的他會受限於種種約束而失去電影的自主性。

而我，我只是希望他，也相信他不會像某位導演那樣，從《黃土地》，到《霸王別姬》的高點之後開始一蹶不振。   舉報