恐怖份子的內心世界

在看這部爭議很大的1960年的戈達爾作品前，在新聞聯播中聽到兩則消息--莫斯科爆炸案嫌疑人被抓獲、雅加達爆炸案也已經確定了嫌疑犯。看來，恐怖活動真的離每個人都很近。
電影中,我們一直都是看著當權階級如何戰勝企圖顛覆秩序的恐怖份子,而真正描寫恐怖份子內心世界的太少了,或許因為這種描繪太難太不可行,記憶中的只有尼爾.喬丹的「哭泣遊戲」「菲爾.科林斯」、好萊塢的「勇闖奪命島」以及這一部新浪潮大師戈達爾的「小戰士」。
在這些深度描寫恐怖份子心理的電影中，不可避免的會對恐怖份子有不同程度上的美化，或許還會引起觀眾的同情和對政權意識形態宣傳的質疑。戈達爾1960年的這部作品就是因為這些敏感原因在法國禁演4年，在美國禁演6年.如今,在國際反恐的大氣候下,這部片子無疑也具有重要意義.
或許在全世界那麼多的有理想的恐怖份子中總有一部份有著如片中布魯諾那樣尷尬的處境吧.我們無從了解恐怖份子的生活以及心裡,也不能確信戈達爾描寫的布魯諾是不是那一部份恐怖份子的真實狀況.借用片中布魯諾所說"照片是真實,電影是每秒24格的真實",這是戈達爾一貫信奉的,可我們卻無法了解恐怖份子的生活真相以及內心真實.更不知道他們從事這樣的事業是因為真正的理想還是不得不的困境,正如片中布魯諾對維羅尼卡反覆強調著有比理想更重要的東西,而且還有好多.
影像上最大膽的革命者戈達爾在這部片中最具顛覆意義的出現在PLN(大概是阿拉伯人的組織)嚴刑拷問布魯諾那一段,布魯諾都不知道自己為什麼嘴硬,並不是為了理想,是為了面子嗎?他自己並不知道.這讓我想到許多時候自己很固執,明明知道自己是錯的,不屈服不改變對自己甚至對大局不利,可自己還是在堅持."立場"的軟化是如此之難,而造成這種局面更多的來自於信念以外的東西.
此外,留下深刻印象的還有在布魯諾的每一次對話中,戈達爾都恣意的加入暗示主人公心裡發展的大量畫外音,鏡頭也總是移向與表現場景無關的景物.布魯諾對維羅尼卡敘述什麼時間適合聽誰的音樂,"貝多芬因為凝重適合深夜,海頓則適合清早..."
我在想,半島電視台有著那麼得天獨厚的採訪條件,他們能否也做過真正意義上的"電影是每秒24格的真實"呢?   舉報