尋常一夜的緣與孽

   影片的敘事分為三個部份：「前天」、「昨天」和「今天」。片頭是一個中景鏡頭，兩個坐在水泥台上的背影佔據了畫面正中，以疲憊的聲音慨嘆：
「想找的找不著，不想見的送你眼前來。」
「緣份……有緣，一定能見得到。」
「有孽也行」。


   這段簡短然而充滿懸念的對話拉開了敘事的序幕，作為鋪墊的「前天」和「昨天」兩個敘事段落簡要講述了中心事件的前因：兩群賣假貨的小混混因搶生意發生毆鬥，阿九的手下失手將另一黑幫頭目阿添的兒子弄死。阿添吩咐掮客老六從內地雇來殺手為兒子報仇，阿九聞風藏匿，兩方人馬都藏於鬧市中，表面的寧靜下殺機四伏。警察們嗅到了暴風雨的訊息，四處奔走，努力要化解這場事端。而「今天」這個敘事段落的時間是12月24日，充滿喜慶氣氛的旺角遊客如織，歡慶節日的人們湧上大街，而警察卻因為失去了殺手的蹤跡而心弦緊繃。一方面，是殺手偶遇妓女，在旺角經歷命運的顛簸；另一方面，是警察追蹤殺手，在黑夜感受宿命的起伏。

    伴隨著擊破夜幕的一聲槍響，殺手來福出場。他正在打鳥，鳥兒逃脫了子彈，他卻踏進了命運的射程。旺角之行，對來福來說不僅僅是為了完成老六安排的殺人任務，更是要找尋失去聯繫的戀人。然而，他為這兩個目的所邁出的每一步，都使他離危險越來越近，最終為黑夜所吞噬。苗警官是經驗老道的警察，曾錯手打死犯人，兵捉賊的履歷越久，對善惡的分辨越猶疑，他的執法理念也越傾向於「沒事就好」「大家各走各的路，一年很快過去」，片末他看著來福在血泊中向他伸來的手，是祈求？是控訴？案子是了結了，然而心靈上不能承受的陰影如何消除？

     導演安排了兩條線索交錯行進，共同推動故事發展，相對於故事的悲劇結局，兩條線索的每一步行進都暗含著另一種結局的可能，在警察的壓力之下，老六說出了來福的藏身酒店，來福卻因為偶然外出而逃脫。這個警匪爭鬥的回合，表面上來福是逃脫了警察的抓捕，避開了危險，但假設來福在這個回合里被抓住了，鑒於他的暗殺行動還未進行，其結局或是短暫的監禁或是乾脆驅逐回內地，無論如何，不會失去性命。然而，他逃脫了，避開了故事層面的危險，卻往命運的陷阱更邁近了一步。來福換了家小旅店住，救下了被流氓施暴的妓女丹丹，在丹丹的幫助下，他找尋失去聯繫的戀人。如果沒有丹丹，對旺角完全陌生的來福無法開展他的找尋，然而正是因為結識了丹丹，他被尋仇的流氓痛打，踉蹌街頭，死於警察的槍下。然而，從來福的角度來看，他的每一步行動都是合情合理的，警察來抓他，他必然要逃走；遇到被流氓施暴的女子，他儘管猶豫，但想到失蹤的戀人也是孤苦的女人，他還是會施以援手。合情合理的舉動卻將他一步步引至生命的終結，命運之不可逆，猶如慢慢黑夜之破曉無期。

      電影的片名「旺角黑夜」是當夜一次行動的代號，儘管出動全部警察部隊搜遍整個旺角，來福依然如溶入黑夜般的蹤跡全無。來福扔掉了槍，幾乎就有可能平安離開旺角，卻陰差陽錯死於警察槍下，以殷紅鮮血點破濃濃夜色。黑夜是該片的重點意象，既像徵著來福註定的悲劇命運，也暗指苗警官心頭濃重的陰影。片頭苗警官同下屬關於「緣與孽」的對話，揭開了導演對電影主題的探討，從整個片子來看，導演是以這兩個帶有宗教色彩的詞推敲個體與命運的關係。如果說「緣」是指人與人之間命定的相遇，那麼「孽」就是從結果來對這種相遇作判斷。對於這種「緣與孽」的關係，導演表現了三個方面，即：來福與丹丹之間，兵（苗警官）與賊（來福）之間，香港人（老六夫婦）與內地人（來福、丹丹）之間。

    首先是來福與丹丹之間的關係。來福作為孤身上路的殺手，對旺角完全陌生，是與丹丹的相遇，令他能夠開展殺人和尋找戀人兩個行動，她的出現，是來福兇險的旺角一日中唯一的溫暖。在丹丹的勸說下，他扔掉了槍，放棄尋找戀人，打算次日離開旺角，孰料兩人被前來尋仇的流氓殘害，來福更是死於警察槍下。——相識是緣，然而相識的結局卻是孽。
    其次，從來福與苗警官的關係中引申出來的兵與賊的遊戲是眾多警匪題材影視劇所著重表現的內容，而這一關係的更深層面，是人與人的關係。片中有一初出茅廬的新警察，工作中英勇出眾，覺得老警察們的執法觀念問題重重，他對苗警官因誤殺匪徒而患心理疾病倍感不解：「他們是壞人啊，我們沒問題」。老警察的回答則將「壞人」濃縮為「人」——「壞人也是人啊！你打死的是人啊！」 職業將兵與賊劃為天敵，然而警察卻難以簡單的因為槍口所指的人是賊的身份便忽略其人的本質。苗警官的手在警車紅燈的映照下如同染滿鮮血，那正是他心頭難釋的重負。——兵與賊的緣，緣起緣滅，逃不出一個孽字。
    此外，香港人與內地人之間的關係構成「緣與孽」的第三個面。來福和丹丹都是內地人，他們的家鄉有著美麗的名字（「五月溝」、「紅溪鎮」），但他們的家人過的是貧困的生活。為生活得更好，他們來到另一個名字美麗的地方——香港，卻遭遇了貧困之外的夢魘。與香港人之「緣」，乃是令他們苦痛之「孽」的開始，丹丹被騙來香港結婚，結局卻是做妓女，來福被騙來香港殺人，等待他的卻是警察們張開的羅網。緣與孽的反覆糾結更體現在：欺騙他們、盤剝他們的香港人其實也是內地人——掮客老六和來福本是同姓堂兄弟，老六夫婦的老家都在內地。然而他們踏上香港之後，卻毫不留情的以欺騙出賣內地的本家兄弟來牟利。所以當來福痛斥老六，並表示要將老六的惡行告訴家鄉的人時，老六如墜入噩夢般崩潰，在街頭踉蹌痛哭。本是同根生，相煎何太急！緣份竟衍生出罪孽，內地移民在香港遭遇的艱辛苦痛，在兩地同胞之間世世代代連綿不絕的緣份的映照下，這種緣與孽的對比分外令人傷感。

     對人生存狀況的關注，給予鏡中人物以人道主義關懷是爾冬陞電影一以貫之的人文路線，《旺角黑夜》不是簡單的一個兵捉賊的故事，在貓鼠遊戲的故事層面之上，表達的是個體與命運的抗爭，墨黑夜色猶如命運的披風，挾裹著麾下的每一個生命個體，警察、殺手、妓女，每個人都在這一夜經歷了生命中的黑夜，有的人死在破曉之前，有的人捱過長夜，背著心靈上的重負繼續前行。   舉報