「小」處著手，「大」處著眼

    《冰河世紀 2》要想獲得成功並不輕鬆。一方面，現在的動畫產業越來越不容易，不僅高科技因素要長江後浪推前浪，而且要在主題、氣氛等方面不斷花樣翻新，既要迎合孩子們對形象設計、故事講述等方面的要求，還要通過成人們對技術的挑剔眼光；另一方面，慣常的認識會以為一部片子的續集多是狗尾續貂，《冰河世紀1》巨大的商業成功壓力，哪裡是簡簡單單就能超越的呢？不過，好在事實證明，《冰河世紀 2》並未讓人失望。
    影片以冰河世紀的結束為背景，前一部的三位主角猛獁象、劍齒虎和樹獺依然擔綱，不過比起來第一部講述護送人類的孩子返回家園的主題來說，這第二部的故事在表現動物們面臨災難時所煥發出來的勇氣、信念和互助精神等方面更有諸多令人動容之處。猛獁象曼尼更加成熟、更有領袖風範了；兇狠的劍齒虎徹底擺脫了利己主義，甚至在故事的關鍵時刻戰勝了自己對水的恐懼，營救了危在旦夕的夥伴；有些聒噪的樹獺雖然仍然膽小怕事，但的確善良可愛。更令大人孩子們唸唸不忘的是老配角松鼠和新成員——一頭身份錯位的母猛獁象。它們一個以對松果的過份執著引得人們捧腹；一個以負鼠的「社會身份」自卑於自己的龐大身軀，諸如用尾巴把自己倒懸在樹枝上睡覺等怪異的動作著實令人忍俊不禁。
    除去這些表面現象，我們還必須注意到，雖然《冰河世紀2》是以小朋友為主要觀眾訴求的，但是以大人的眼光看上去的確也有不少亮點。冰川的融化在孩子們眼裡也許只是故事的背景，只是給自己喜愛的動物們帶來一場滅頂之災，但大人們卻分明從中看出了溫室效應的嚴重後果。當孩子們在為著松鼠的背運、對松果的過於迷戀大笑時，成人們則馬上由此想起西方動畫片中多有這樣一個倒霉的小配角用來烘托氣氛，如同《花木蘭》中的小龍目須、《獅子王》裡的彭彭和丁滿……那或許是現代人自嘲的一種方式。當小朋友因為母猛獁象的愚鈍、怪異而興奮開懷的時候，成人們也許會聯想有多少人都有這樣的「身份認同危機」，等待著一個懂得自己的同類來喚起我們的內心呢？另外，當孩子們為動物們能不能及時趕到船上躲過劫難而把心提到了嗓子眼兒的時候，更愛思考的大人卻從中看出了「大洪水」和「挪亞方舟」的母題。
    由於動畫片的主要觀眾訴求還是孩子，所以一般的主題必須積極向上、有教育意義、形式活潑滑稽……可是為電影票房做貢獻的卻是孩子的家長，因此，老幼皆宜無論從藝術角度還是商業角度都是無疑動畫片的最高追求。既不能放棄深度主題而徒具熱鬧的形式，讓孩子們只能看個熱鬧獲得不了什麼精神收穫，讓大人們覺得過於小兒科；也不能過於強化思想內涵而忽略了動畫片的自身特點，大人們倒是頗有收穫，孩子們會因為覺得太艱澀而不喜歡。而《冰河世紀2》恰恰是把這個矛盾處理得頗為出色，既吸引了孩子們的眼球，又滿足了成人們深入思考的需求。從「小」處著手，又從「大」處著眼，這恐怕就是《冰河世紀 2》的最大特點了。