一個人的哪吒

N-N年前寫的，汗。

    小康裝神弄鬼，證明白己是哪吒轉世，母親被嚇的不知所措，眼看就要得逞，父親一記飯碗砸來，砰，一切恢復原樣！
    既然哪吒做不了，就必須好好做人。小康有兩條路可走：一是繼續待在補習班，去迎接聯考；二是從中逃離，讓自己終日在街上閒晃，沒有目的。
    與我們多數人，都會選擇擠獨木橋，畢竟這是很多人公認的唯一出路。（台灣的聯考與大陸的高考競爭激烈程度不相上下。）小康選擇了第二條，他想說：「偶是哪吒偶怕什麼！」其實他沒有任何的目的與理由，他只是以為自己有了某鍾驕傲的資本。
    一個學生仔要想向第二種生活靠攏，是需要一定的方法和技巧的，否則，你會是被扁的對象。小康並不知道進入的切點，之所以他沒被扁，是因為他沒深入，僅僅就是去打打電玩、跟蹤阿哲他們而已。
    小康最初這種意識的萌芽，是在他老爸的計程車里看到阿哲用摩托載著阿桂從他們身邊疾弛。那是一種瀟灑、帥氣、自如，小康目瞪口呆，比起自己的呆板與一成不變。
    這以後小康潛意識裡已經有了阿哲揮之不去的影子，他幻想自己可以與阿哲同行，可是，他不知道該用什麼樣的方式進入這其中。
    機會來臨！在打幣時，阿哲無意坐在了小康的身邊，小康的身體微微發抖。可是你看他們玩的遊戲類型：阿哲是進攻型的開飛機，小康玩的則是防守型的射門。這樣的兩個人，有成為朋友的可能嗎？
    可是阿兵就不一樣，阿哲與阿兵可以一起偷盜、喝酒、打電玩，甚至一塊和一個女人約會。在阿哲的生命里，阿兵幾乎是另一個自己，因為他們都是那樣的孤獨，只有連起，才有可能繼續下去。
    一路搖搖晃晃，小康始終沒有放棄對阿哲的追蹤。那個雨夜，他把阿哲的摩托砸得稀巴爛，最後用噴漆寫上「AIDS」，旁邊的地板上附屬有「哪吒在此」四個大字。第二天小康從窗口看到阿哲憤怒時，他興奮的大笑大叫。也只有這一刻，他才是哪吒吧！然而當他轉了一圈問阿哲是否需要幫忙時，阿哲罵的話語提醒我們也提醒他：哪吒在天，不在此，他不是哪吒。
    或許是受某些評論與蔡明亮其它影片的影響，我不自覺的把它看作了一部同志影片。

    阿哲、阿兵與阿桂：
    阿哲與阿桂只見過四次面，第三次就是他們上床做愛，這中間的前前後後兩人沒有一句話。後來，阿哲半夜起來突覺無聊去打電動，阿桂醒來時不見阿哲，似有所失，遂離開。阿哲折回，不見阿桂，就順勢躺在床上，無力地閉上眼睛。至此，阿哲心中兩人的關係已經可以畫上句號，因為，他們只是為了短暫的取暖！
    第四次阿桂來訪，阿哲問她：「有事嗎？」阿桂反問到：「沒事就不能來嗎？」阿桂又問：「阿哲，我們是不是完了？」阿哲無語！隨後兩人漫無目的的交談，阿哲講他這一段時間很背，背的原因是什麼他沒講，也許他心裡想的是因為阿桂吧！阿桂說她也是很水，她講是因為阿哲。這一段對話可以看出：女人無意識的是把男人當作靠山來依附的，她們希望男人能夠給她們足夠的安全感。而男人在傳統的壓力下，開始有意識的迴避這個問題，實際上是迴避女人。他們希望有一種全新的標準，不至於讓他們身心疲憊。
    然後阿桂愈走，阿哲喊她抱一下阿兵。當阿桂邁出屋外的時候，阿哲又奪門吻她。兩人含淚對話。「我們離開這裡好不好？」「我們能去哪裡？」「我也不知道！」是的，他們只是一步步無謂的前行，不管前面是鮮花還是糞便。這一過程中，肉體可以得到暫時溫暖，但靈魂已被凍結，只是在麻木的支撐！
    阿哲的笑，只對一個人出現過——阿兵。對阿桂也有，但都是阿兵在場。他們彼此的心中，兄弟伙的感情是至高無上的。阿兵被人摻打，阿哲的痛哭讓人發寒——當然，這也與傳統的堅強男人形象違背，但這裡這不是重點。而他與阿兵交談的話題，雖然無非是什麼女人或者其它，但他們始終是在很快樂而且很興奮的交談。他們做事是默契的，他們言語是一致的，他們思想是合攏的。第二次阿哲阿桂阿兵見面時，透阿兵不在，阿桂讓阿哲下班後去接她，且不要帶上阿兵。阿哲問她為什麼，阿兵罵他笨。可能觀眾看到這裡，也會有這種想法。其實不是阿哲笨，而是因為在阿哲的心裡，他做事，無論什麼事，都應該和阿兵一起來完成。
    當然你可以說僅僅上面的分析就得出所謂的同志感情很勉強，男人偉大的友誼不都是這樣的嗎？難道馬克思與恩格斯也有？哈哈……實際上男人之間的友誼很容易就超出某中界定的範圍，所謂英雄相惜大概就是如此！還有例子比如漫畫裡的櫻木花道與流川楓。（不知有沒有哪位看過《雙生》，講的是流與櫻之間的……哈哈）對此，我們又應該怎樣解釋呢？公平的講，兄弟伙的感情是很容易產生某種相依為命的感覺，只是由於某種即定的界限，或者他們意識不到另一種形式的碰撞，他們選擇了大部份墨守成規的選擇！

    小康
    在這部電影裡，小康始終找不到一種安全的歸屬感！家、補習班、社會甚至遊戲廳裡都沒有他的一席之地。充其量，手裡拿者從補習班退來的10000多塊錢，他可以有暫時在某個空間停下來的安全感，但，瞬間既逝！
    小康噴「AIDS」的用意為何？其實是一種很模糊的動機，或許他僅僅是因為以為這個詞代表一種邪惡，我過不了你這樣的生活，也無法與你認識，就要詛咒你！還有他毀阿哲的摩托，與其講是為父報仇（阿哲曾干環過他老爸的汽車），不如說是因為無法認識阿哲而產生的一種惱羞成怒心理。而這一切的結果後，小康還是忍不住與阿哲搭訕（或者理解為這就是他的一項計劃），而阿哲朝他罵，則徹底段了他們之間認識交流的可能。
    此路不通，另換一條。
    小康想從女人那裡尋得安慰！哈哈……他走進電話交友中心。甜美的服務員告訴他會有小姐給他電話，他只管接就是！這等美事，哈，當然，要花錢的！只是他邊聽電話鈴聲N遍的響起邊喝飲料，就是不曉得接。飲料完後，起身走人。至此，已經證明他嘗試和女人交往的可能性是0！
 
    父親、母親
    這二老之間其實已經沒多少語言，兩人終日鬱鬱寡歡，連雞毛蒜皮都不原再提起。小康，或許是他們之間唯一的溝通。
    父親是一個極權的父親。因此，他與小康之間幾乎沒有感情而言。其實，父親是疼愛他的，這從很多細節都可以看得出。父親也還是懷念與母親在一起的時光的。只是因為蔡明亮要表達的主題和這些沒有多大關係，我們暫且忽略不計！
    其實但就他倆老人家的關係，我猜蔡明亮想宣佈：「同志們注意了，傳統的一部份家庭結構需要解體了，不能再雄霸天下了，另類的機構需要進來了！」當然，這只是我猜測他的一相情願。再加上蔡明亮這個人比較喜歡堅持，一路下來，他幾乎全是對這兩種生活載體的關注，於是他的電影形成一種極致：人物怪怪的，畫面怪怪的，音樂怪怪的，觀後也怪怪的。
    在往下討論，可能會有人懷疑我的性傾向！哈哈……我還是喜歡非男地！不過，還想講兩句。阿兵讓阿哲給他找個妞抱，阿哲罵他：「哪裡去找，我又不認識女人！」或許，現實生活的環境已經不能給他們提供認識女人的機會。唯一認識的阿桂還是阿哲哥哥原來的馬子。這樣一種疏離的社會空間，把人與人之間的距離越拉越大，這是事實！還有就是阿桂等阿哲沒等到，隨後就給一個陌生的男人打電話，也證明他們只是特別孤寂的男女，只是尋找，尋找暫時的安慰！一個男人和一個女人之間的關係是那麼的不可靠！當然，阿哲對女人也是渴望的吧！影片剛開始時有一個場景：他一邊聽著阿桂和他哥做愛，一邊自慰，再順便掃上一眼桌上的色情雜誌！
    講一點裡面的音樂。這裡的音樂是有黃疏駿一手包辦的！我對他不是很熟悉，但有同學很是喜歡他，就很仔細的進行了聆聽，的確很棒，音樂與畫面的結合的相得益彰。蔡明亮早期的作品看來還不是那麼極端，因為他後面的片子幾乎都沒有任何的音樂。很珍貴啊！
    整體這部作品，個人比較喜歡阿哲一個人的鏡頭。那種茫然、無聊、不知該如何打發時光的寫照很恰當地反映了我們真實的狀態！當然還有他與阿兵飈車的鏡頭：夠力量夠激情夠青春！
    蔡明亮的這部作品奠定了他以後電影的基調：長鏡頭，冷靜客觀的描述。他本身是馬來西亞移民台灣的，這樣倒好：可以以一個局外人的心態去關注這裡的城市這裡的人。而沒某種情節作怪！
    影片最後一個鏡頭：黑夜裡的天空出現些許白雲。誰都看的出這是希望的象徵！具體什麼希望，個人的理解會不同，與我會說：預示廣大的人民群眾遲早會認同接受並坦然面對同性之間的愛情地！哈哈……
    當然，看完之後，你可以罵我！
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