歐洲的青年

************這篇影評可能有雷************

案：當年為什麼看完電影還要寫兩筆？汗。。。

歐洲的青年
　　
　　讓我們從《西班牙旅館》（又名《歐式布丁》）這部電影的最後部份說起。法國青年撒韋結束了在巴塞隆納為期一年的留學生活，回到了巴黎。他和女朋友（奧黛麗·托圖飾，《天使愛美麗》的主角）在街角的露天咖啡館見了面。他們客氣而拘謹地對視，對話：
　　
　　「你為什麼要這樣說？」
　　「因為我覺得很痛苦，你那時說愛我，我好開心……但痛苦的時候，需要發洩情緒。」
　　
　　然後他們微笑著擁抱道別。撒韋在心裡說，我知道這是最後一次擁抱。他回憶起最初就是在一條巴黎小街的街沿上，他和女友相愛（為什麼我總會想到《八月三十二日》那部電影呢？那兩個人也是在一條空無一人的小巷子裡，除此之外的世界空無一人）。兩個人順著開叉的街道各自走遠了。撒韋在人群里流下了眼淚，一個亞裔女孩把手中的照相機對準他。他問幾個在街邊玩耍的青年：是留學生嗎？撒韋意識到自己過去一年裡生活在一群外國人中，而現在又是多麼的平凡；內心的經歷和傷痛對他來講已經不必向誰傾訴。
　　
　　在過去的一年，撒韋告別他的女朋友和他熟悉的巴黎，第一次去西班牙留學。他經歷了留學生都得經歷的一切事情：接洽學校，找房子，結識朋友，等等。撒韋在巴塞隆納和一群歐洲青年住在一套房子裡，有德國人，英國人，義大利人，丹麥人，以及一個本地的西班牙人。撒韋把這個臨時公寓稱之為「西班牙旅館」。他結識了一個漂亮的女同學，卻是同性戀。他和她討論性。撒韋借自己的醫生朋友忙碌之機，和醫生的女朋友走到了一起。巴塞隆納的留學生活讓撒韋突破了性的禁忌，完成了男人的儀式。撒韋是一個非常矛盾的人，他比他的那些同學都過得艱難——這並不是生活本身而說的。這部電影還有一個名字叫《歐式布丁》，似乎藉此呈現的是整個歐洲青年的切片。然而從撒韋身上，尤其是他完成學業的故事上，我覺得這是講述他們歸屬的電影。經過那一年的茫然失措、顛簸以及種種衝動而混亂的生活，撒韋又回到了原來的自己，並且意識到自己的平凡——或許是真正意識到自己該做什麼了。
　　
　　在電影的結束部份，撒韋穿著西裝，去公司上班。回到家裡，他決定不去上班了，要做一個作家。我覺得這部電影非常真實，並不僅僅是呈現了留學的生活，而是學生到社會人角色轉換的那段生活，他們的騷動與追求，渴望與失望，有一種特別純粹和青澀的東西。但是，撒韋的結局又讓我感到導演的一廂情願。撒韋真的能做個好作家嗎？誰都不能回答。我記得剛剛看過的一檔經濟人物訪談，是誰我忘了，總之，在節目總結時歸納為，這個老總之所以能走到這麼高的地方，一是學生時代的堅實基礎，二是從學生轉換為社會人、職業人的速度非常快非常準（第三個是如何成功，我又忘記了，看來是不大容易成功了，呵呵）。從私人的觀點來看，我一向不喜歡過於學生氣的人。有很多人一直不能從個人世界走出來，遇到這個乍看強大複雜的社會，馬上又縮回到自己原有的世界裡去了，撒韋大概就是一例。每個人都要走出去，撒韋大概也是極其少的一例。
　　
　　我想，最大的不可信還在於，我不相信寫作是如此簡單的事（當然這跟我自己的寫作態度有關）。現在，除了紙張，網路也為個人的交流提供了更為便捷的方法，但是，傾訴的慾望與強烈表達的慾望還是有區別的，並不是每個人都堅信著里爾克說的，寫，否則死。文字、寫作和寫作者的力量最終取決於類似這樣的決心。法國的天才導演卡拉克斯拍的《波拉X》就是一個關於寫作和如何寫作的故事，他讓我看到了長久以來流傳的秘訣：先生活，然後寫作。我實在沒有想到一個法國人把俄國式的主題表達得如此清楚而純粹，對了，還有堅定。那個主角（也是一個作家）所獲得的關於家族的秘密，他不是逃避，而是儘可能地任由這個秘密把自己帶得足夠遠。從不束縛自己。所以最後，他把槍塞到那個男人口中扣動扳機，手稿在道路上已經無足輕重。
　　
　　順便說一句，這是我看過的第四部奧黛麗·托圖主演的電影——或許已經不能說是主演，這一部裡面她只是一個配角，但是和前三部相比，仍不失水準。《天使愛美麗》、《神婆美少女》、《蝴蝶振翅》，我最喜歡的是《蝴蝶振翅》，在這部電影裡她四處倒霉，然而像一個獅子座的女人一樣，她完全承受了，並且迎來了偶然賜予的必然的奇蹟。這是我最喜歡這部電影的原因，每次看到這個生於1978年的女孩的臉，我想世上沒有不幸的人，只有 waiting for the miracle。