笨拙然而可敬

    拍攝現實主義題材，特別這種「根據真實事件改編」電影的時候，韓國導演往往容易拘泥於現實，拘泥的同時又毫不掩飾創作者的情緒化，常常在給人強烈震撼的同時附以更加強烈的不適感——不適感有時也是一種審美，但多數情況下則會適得其反。史匹柏在《慕尼黑》里拍攝了大量限制級血腥鏡頭，目的是用逼真的感官刺激喚醒觀眾內心對暴力的原始恐懼，對虐殺的震驚和憐憫之情，這些鏡頭被精心編織在驚心動魄的故事迷宮之中，是理性的，絕不突兀。而多數韓國電影的不成熟恰恰在於，它做不到好萊塢的這種成熟冷峻，卻習慣於濫用憤怒並過度煽情，比如這部《假日》，就把一個尖銳的社會問題，一段刻骨銘心的歷史記憶給弄得一團糟。說一團糟可能不太公道，其故事和內在情緒都還算完整，從野蠻的「奧運會拆遷事件」到「監獄風雲」，再到成功越獄，再到越獄後四顧茫然，最後一根筋地向總統情願，向全世界控訴貧富差距的不公，最後全部慘遭「滅口」，整個故事線索非常清楚，沒有旁逸斜出，完成地很好。它首先確實是個很震撼的好故事，巧的是它和《慕尼黑》一樣都多少和奧運會扯上了一點關係，影片開始時政府強制拆遷引發棚戶區居民反抗，最終造成惡性流血事件的場面，起因就是奧運會。事實上在最近幾年，這種將矛頭直指政府腐敗、挖掘歷史真相的電影一再地在韓國出現，前有票房奇蹟《實尾島》，後有反響平平的《野獸》和《假日》，韓國電影人敢於（被允許）一而再、再而三地拍攝這種直面現實、揭露真相的電影，至少說明其政府在某種程度上的開放，但對於這種開放，我心情複雜。




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