《誰在敲我的門》質問上帝！馬丁·斯科塞斯的首部影片

題記：
信仰的本身保護了善？還是惡！
 ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

 

電影是積累和學習的過程，馬丁·斯科塞斯的首部影片以典型的義大利裔美國人的居家生活場景開始，以他熟悉的街頭作為題材或許有著導演自己生活經歷有關。
街頭打鬥的戲是情節可是更像是導演在研究場面的調度能力。而酒吧的場景明顯受到了黑色電影的影響，和一般的新手不同，馬丁的視角以俯拍居多，帶著導演的主觀性。
貝松相識J.R.的場景里，大段的人物對話關於約翰·韋恩的西部片和義大利電影，J.R.基本上在為導演代言，關於西部片的論述，關於《搜索者》，導演鏡頭隨著他們的對話而移動，近景和特寫交替使用，並且插入J.R.的回憶，讓這個章節不顯得冗長，一方面是兩位主演樸實、自然的表現，另一方面是鏡頭的靈活讓人在視覺上不覺得疲憊，有些技術研究的味道。
J.R.和貝松交往的段落，導演負載了義大利文化對婚姻和愛情的態度，處女情結和義大利的傳統宗教有關。也為後來貝松敘述他被強姦J.R.的反映埋下了伏筆。
插入影片的有一段馬丁在荷蘭拍攝的哈維·凱特爾的性愛戲，按照馬丁自己的闡述，他覺得場面宏大的製作和小成本沒有本質的差異，只要導演有想像力就能拍攝好。所以這場戲他探索了畫面的構圖和攝影移動的方法，使得這場戲成為影片的兩點，有著北歐色情影片的大膽和激情。《THE DOORS》的迷幻音樂更增添了場景的情慾氣息。

在這部故事有些鬆散的電影裡。馬丁·斯科塞斯更注重的是探索著攝影的光感和鏡頭的調度。貝松向J.R.描述被強姦的戲，馬丁是以黑色電影的手法拍攝的，貝松離開J.R.時，前景中是J.R.忿忿不平的臉，而貝松背影由於跟焦點的變化，瞬間變得遙遠。表述著他們的分別。
酒館裡縱酒消愁的J.R.和貝松遭強姦的閃回鏡頭交替出現，讓觀眾更能體驗他內心的憂傷和徬徨。J.R.苦澀的笑容和貝松當時的掙扎和痛苦相對應，讓這一切更有衝擊力。
醉酒後的J.R.回到公寓，扶牆而立，導演以一個提升鏡頭讓人物顯得更加無助，當他的手慢慢伸出的時候，一個閃回表現了他曾經撫摸貝松面容的一刻，加深了觀眾對他憂傷和痛苦的了解。
馬丁的電影始終有著宗教情結，所以在最後教堂的神像的畫面有著對宗教對心靈桎梏的反思，因為J.R.的對貝松被強姦的反映有著天主教的原因。那些耶穌受難的塑像似乎在質疑怎樣一個問題：他已經為人子承擔了痛苦，為什麼還有那麼多的痛苦！
在神像面前閃回的強姦鏡頭是帶著批判和疑惑的，信仰的本身保護了善？還是惡！這種疑惑在馬丁以後的著名影片《基督最後的誘惑》裡達到了思辯的頂峰，成為他的特點。
電影的生命在於真正意圖上的介入生活，就像謀子他們當年的《黃土地》，同樣，年輕的馬丁·斯科塞斯的《誰在敲我的門》選擇了他熟悉的街區，而在音樂上利用了迷幻音樂和搖滾樂。而貝松家裡的爵士唱片也是導演自己的喜好。電影對攝影語言的追求和對剪輯的把握得當讓這部生活流的電影看起來不那麼枯燥，這是攝影和剪輯的功勞。
影片最後是J.R.是告別神甫，融進了夜色里，明天的一切依然在夜色里。
明天，會是新的一天嗎？！

 

 

 

【附錄：影片資料】
《誰在敲我的門(Who’s That Knocking at My Door?)》1968 美國導演：馬丁·斯科塞斯馬丁 Scorsese
演員：哈維·凱特爾（Harvey Keitel）、辛娜·貝松（Zina Bethune）
花絮：馬迪克·馬丁，當年的攝影助理的訪談
片長：90分鐘
推薦指數：IMDB：6.3/10 (433票)
定級：R
獎項：芝加哥影展參賽片

2004年9月26日 星期日10時02分

獨立影評人：卡夫卡·陸（Osama KavkaLu）
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