巴西,巴西

因為某本書，還因為《中央車站》而對巴西感興趣。《中央車站》里黑幫在車站維持治安，殺人如草芥那一段，讓我有些明白為什麼巴西的導演會對現實投以如此深切的關注。看完真正暴力的《無主之城》才發現製片正是《中央車站》的導演沃特·塞勒斯。

看的時候就猜導演Fernando Meirelles可能拍廣告出身，果然他幹過這個。類似這種跳接的剪輯老派一些的導演往往分寸掌握不好。Fernando Meirelles手法流利嫻熟，運動起鏡頭來感覺一流。我對《無主之城》的興趣在題材：貧民窟里沒有未來、暴力當道的生活。不過Fernando Meirelles的節奏感很多時候都像在拍ＭＴＶ，只是他很知道適時把握收放的尺度，故事開展到後來越來越見精彩。所以有人說這電影很酷也夠商業，我大致可以理解。

片中有些部份的設計感其實很強。譬如賓尼這個非常時尚的黑幫人物，當他開始幻想田園生活的同時，觀眾已經猜到他可能活不長久了。時代感頗為淡薄，６～７０年代的嬉皮風潮對賓尼造成的影響並沒給觀眾留下多麼深刻的印象。至於影片的男主人公，同時也是敘事人，自然是虛構出來、目睹不同時期貧民窟面貌的見證人。對於不熟悉貧民窟生活的導演來說，很多時候他需要藉助原著的故事（據說是半自傳的小說），以及一群街頭少年的演出來突出質感和真實感——這一點倒是很像《早安孟買》，但後者的紀實效果更強，而《無主之城》的性質卻曖昧得多（可悲的是，這兩部電影似乎都在向我們暗示，印度次大陸和南美新大陸註定都是被上帝遺棄之地，階級分化也更令人髮指）。但因為主題集中與影像風格的突出，《無主之城》不失為一部好電影。

後來的《不朽的園丁》卻壞得多，恐怕太向好萊塢靠攏了。