黑到深處

   《黑社會1》改名為《龍城歲月》，還刪掉了好多鏡頭才獲准入境，不過仍未見公映。這部續集《黑社會2—以和為貴》，別瞧起了個正義至上的名字，估計還是不會公映的。原因很簡單，影片的主旨太強烈也太直接了，儘管全篇幾乎沒有什麼太大的暴力打殺場面，配樂也是異乎尋常的舒緩，鏡頭的節奏沉穩而勻速，但透出的卻是比純粹的打打殺殺場面更加壓抑的情緒。甚至，可怕。
    杜琪峯拍過不少黑幫類型片，印象中堪稱經典範例的當數《暗戰》與《槍火》，拋開幾位實力派演員的演技不談，僅就這兩部片子所顯露出的講故事的精湛手法，就令人不得不對杜的電影才華表示由衷的敬意。猶記「非典」時期在成都避假時，一家音像店的老闆是位發燒級的影迷，提起港片和杜琪峯來如數家珍的樣子，神往之情溢於言表。那時，對黑幫類型片以及杜琪峯其人有著如此之多的擁躉，就已有了進一步的印象。
    不過，就我個人而言，較之《暗戰》與《槍火》，《黑社會》系列的這兩部電影，可能只看一遍就收起來了，而理由則是太過於犀利，或曰直接。
    香港電影中有相當一部份是黑幫類型片，從講小混混的古惑仔，到講社團火拼的老大，以及或串通或智斗的警匪，一應俱全。不知真實的香港社會究竟是個怎樣的情形，電影中的人事不會憑空而來，多少會有現實的依據，所以，不免心生疑惑甚至恐懼。看過一本專門記錄黑幫類型片的影評書，叫做《黑到深處》（王敏著，山東友誼出版社2003年6月版），所涉及的多是西片，同樣數量可觀。可見，這一題材在東西方都有追隨者。
    而「黑到深處」這一書名，頗能說明我對《以和為貴》的觀感。所謂正義與邪惡，黑暗與光明，在這些黑幫類型片中，已然不能用通常的認識來理解。
    作為電影，反面人物若只是一徑的大奸大惡，對演員來講可能反而不太具有挑戰性，倒是那種既陰險兇殘又注重親情的多重性格，更容易造就和推進演員的表演能力。所以，很多電影中的反面角色令人記憶深刻，而正面角色往往差強人意，是不是正好驗證了人性的複雜與多變。
    之所以不願意再看《以和為貴》這樣的片子，就在於它對「深處」的揭示。當藝術的虛構與真實相互爭鋒，甚至使人產生了紀實的印象，我想，這顯然大大超出了我個人的心理承受能力。當然，不是所有人都有這樣的想法，僅僅是針對我個人的感受而言。寧願只看那湖邊垂釣的自然景觀，不願去深想這空鏡頭背後潛伏的殺機與血腥。更何況，尤勇飾演的角色在影片中有著太過於強烈的所指，假如只是一個符號，可能我相對更容易接受些。
    毋庸諱言，一部電影的整體風格總是會體現出主創人員（主要還是導演）的真正寓意。而一旦由真實的影像傳遞出他（們）的創作主旨，尤其是當虛構的故事和人物隱沒於紀實般的現況，我不知道，該懷疑眼前的鏡像，還是相信比視覺衝擊更為強烈刺激的真實。這種詰問也許沒有必要，儘管它在看片的過程中時不時的閃過。
    這讓我免不了還是想到了與「黑幫」有著相似色彩的另外兩個字——「江湖」。放眼世界，哪裡不是江湖？只要有人的地方，就會有鬥爭，關於權和錢的鬥爭。然而，畢竟，我相信人應該是向上的，向善的，迴避也好，修飾也好，總之，我很難接受這麼赤裸裸、血淋淋的人與人的交鋒。「和」的理想境界，肯定會實現，但在黑幫社團這樣的群體範疇內，「和」只能是理想，因為那代表著兩種截然不同的生存規範。
    所以，當意識到自己正接近「深處」的黑時，我選擇了轉身，假裝視而不見。
    我還是喜歡不那麼純黑的《暗戰》與《槍火》，包括觀摩劉德華、劉青雲、任達華、吳鎮宇、黃秋生等人是如何地飆演技，包括鏡頭畫面的切換，懸念的設置……
    話題好像有些扯遠了？   舉報