它為什麼飛，它需要什麼......

影片《紅色戀人》及張國榮所飾共產黨人形象觸發的爭議，所暴露出大陸目前批評及創作觀念的問題，其意義已超越對影片本身的評論
《紅》片故事是由美國醫生佩恩，回憶他年輕時鍾情的中國女孩和她那假扮"丈夫"的革命者的一段驚心動魄的歷程。其間內蘊的高尚情操與人格魅力，令他終生難忘這視點，決定了本片不能正面敘述革命鬥爭，作為局外人，佩恩的回憶只能是他所知的秋及靳的感情生活。這視點不但關乎內容，也決定了表現手段。片中佩恩奔往上海大飯店時，路上和飯店大堂，均空無一人，這是佩恩的主觀鏡頭，且有強烈感情色彩；亦體現了本片的風格，著重於展示人物的內心感情。
　　再有「佩恩」獨自在空屋走動的鏡頭，不單表現佩恩對他們神秘生活的追錄，也呈現了靳與秋作為革命者所遇過漂泊不定，充滿危險的生。靳與佩恩會面，在白色恐怖的上海，是冒了性命危險的。但他能想到國際輿論，且敢冒此險，表現了也作為職業革命家所特有的政治敏感與膽識。影片亦確實展示了當年共產黨人的精神境界，令今日物質生活相當豐富及吸引的當代觀眾，在精神上得到昇華。生活固然多姿多彩，文藝對生活的反映，亦有各種角度。藝術家有權選擇他感受最強烈的視點切入並據此展示生活。
　　早期共產黨領袖如李大劍、陳獨秀、瞿秋白等，都是很高文化素養，是"具有深厚修養的人"，"堅定和頑強，是在於他的內涵"不在外表的五大三粗。靳的形象確是過去作品中所無；他出身自能送他出國留學的家庭，作為充滿浪漫氣質的文學青年，在法國留學時，愛上學音樂的安霞，並因其影響而參加革命。靳正是經由這獨特
的歷程，成長為經受了長征考驗的紅軍指揮員；這是他成為"這一個"形象所獨有的。
影片有突破框框的創新意義，展現了那個時代革命者對信仰的執著和置生死於度外的崇高境界。其自我超越勇氣與開拓精神獲肯定。著名演員張瑞芳說："我是1938年入黨的老黨員，張國榮演的靳，我能接受。"曾任《永不消逝的電波》中演地下黨員李俠的孫道臨說："張國榮演的靳與我演的不一樣，但同樣是地下黨人的形象"。評得中肯！有人說靳只是一個學生領袖型人物，說這種人是上不去的。但歷史事實是：早期共產黨的領袖，均是知識分子，有深厚修養。共產黨恰恰是由這樣一批並非因為家中沒有飯吃才參加革命，相反是因為能夠讀書，甚至留洋，因而有可能接觸和進而深刻認識馬克思主義的知識分子創立的。
古人對創作有"語不驚人死不休"的期許，導演在選演員時，選擇具有知識分子浪漫氣質的張國榮飾共產黨員，而選形象粗獷且演慣英雄的陶澤如飾叛徒，導演說難道叛徒就一定是小白臉嗎？當然，觀眾可以不讚成導演的選擇，但也只能從影片的實際出發，指出這種選擇錯在何處，卻不能斥責這選擇本身。如今影片中佩恩的形象非常有光彩。好萊塢的編劇除另外對劇本的節奏提了一些意見外，並沒有改變劇本的結構及人物關係，足見導演和編劇的大膽著實的眼光。   舉報