悲涼之後，還有高妙的主題挪轉

************這篇影評可能有雷************

        理想初生時，我們真的不知道最終會犧牲什麼。
但「理想」這東西越來越堅定、越來越沉重時……我們恐怕只能眼看著失去、失去、再失去。。。

而韓國人拍這個電影，還可能醉翁之意不在酒，所謂戀情煽情不過是移花接木的好架子。逗留日本的韓國人、朝鮮人的命運，這可以排成極其左派的電影，但我感覺這個片子和《太極旗飄揚》一樣，有種表面曖昧、看似難以定義的「命運感」，將所謂愛國主義隱匿得非常深刻，偶爾一句台詞就直白得觸目驚心。

這個電影把我看哭了。最後，青燕帶著他的骨灰、她的理想，衝向豪雨中的懸崖。我哭是個很簡單的條件反射，也是很多題外的遐想肆意起來的結果。
很難想像，這個電影讓我最傷感的一點，是女人的「理想」這麼個關鍵詞。

        11歲時，朝鮮女孩敬元第一次見到飛機，像家鄉飛過金色麥田的青燕，她就開始有了夢想。想去飛。在「理想」這東西成形時，女孩會變得與眾不同，過份明確的目標讓她心無旁騖地忍受艱苦、忍受孤獨，即便窮到打工維持學費也嘻嘻哈哈，精力充沛。可她愛的飛機，也是可以殺人的。面對好友的飛機從3000米的高空一頭栽下，理想，就變了臉。血腥、殘忍、沒有退路。
        一般的女子，若將理想定位成：找到好男人嫁了，人生決不至於悲壯。可好多女人總覺得「嫁人」和「理想」應該並軌雙飛才算好。所謂獨立。堅強。自立——這些現代女人的強悍優點有時候真的會變臉，就像一頭栽下的、你心愛的飛機。失控。擁有這些優點的女人，永遠騎虎難下，永遠在負重行走，永遠得接受墜毀的打擊。但這還不夠，還有愛情的永遠兩難。
        敬元這個假小子在異國找到了愛情。智赫也是朝鮮人。初次見面，他是爛醉的公子形象。再次見面，他給她一副手套、幫她追小偷，一點點溫柔之外，責任感也有，但不具備充分的能力。
事情大都這樣，一個強女人，未必會愛上強男人。因為這等理想簡單、追求簡單、但心地真誠的男人，才會帶她跳第一隻舞、帶給她第一個吻、哄騙她相信抬高手掌就可以感覺到風速2米、甚至在高空採集一罐不食人間煙火的空氣給她——奇妙而極其不切實際的禮物。浪漫。
可是，即便是一個能夠駕馭飛機、能捱過4000麥克空窒息的強女人，也總需要抱著一個男人入睡，聽他彈的不成曲的吉他。
        缺了他，決不至於不能活。但有了他，她才懂了愛和痛。這大抵就是強女人的愛情公式。
        這時候，還發生了兩件事情：她，事業第一個顛峰——環飛世界並首飛祖國，千辛萬苦得到的機會，日日夜夜打扮成美女去公關籌款，她有很多困惑：理想只是飛翔，為什麼要附帶這麼多複雜的、庸俗的、難免的瑣事？就在她很累的時候，他對她說：結婚吧。可故事發生的年代很特別，在日本的朝鮮人受到排擠、猜忌乃至調查。隨著一場突如其來的刺殺，他們兩個的戀愛關係致使雙雙入獄，苦受拷打。
電擊通過全身，冰冷的水澆遍，血再淌過全身。起因只是家鄉、親人。世界遊戲規則之殘忍無理。偉大的理想很難單純。
        如果她答應了那個婚約，後面的一切悲劇可能就不會發生。她只當是為了理想、拖延一下婚姻，卻怎能想到：那不是拖，而是命運的終結。她很難明白，那樣一個男子心裡會有的壓力和惶恐，男人的直覺，令那脫口而出的求婚竟然聽來像是絕望的呻吟。
所以，你瞧，在強女人的計劃表里，結婚總是可以往後拖的事情，反正，我們是相愛的！何況，理想就差一點要實現了！相愛的人，總以為對方會在原地等候自己。然而世事那麼狡詐，到最後，還沒等我們反應過來，「永失我愛」就成了定局。
        監獄裡的男人自首了。他吞下所有莫須有的罪名、實打實的酷刑，只為了，讓她繼續去飛。他其實一貫如此，很容易和名譽和機遇妥協，但這一次，他放棄了原則，放棄了誠實，是因為她有那麼高的理想。全然無助時，為了愛人犧牲，起碼是最好的選擇。
        這個能夠撐得住地球引力撕扯的女人，卻無論如何撐不住愛人的骨灰，她抱著他在雨里痛哭。她就這樣，變成了一個背負了愛之犧牲的女人，她不再笑了。
堅強，也是生存的魔障。唉。

這種30年代的雙翼老式飛機似乎是電影人、動漫人的最愛。早先我就很沒理解：為啥宮崎駿和大友克洋都畫個不停這樣的小飛機？當然，它玲瓏、先進、裸露在外的飛行員能呼吸高空的空氣、能直視敵機和友機裡的傢伙。。。當然，它是懷舊而固執的機械狂人們的寵物飛行器。
在《青燕》里，敬元和Kibei的對手戲拍的酷似動漫，鷂子翻身的靈活動作、兩個對視美女的眼神、乃至Kibei迎風飄揚的紅絲巾，都太動漫了。
日本最佳飛行員選拔大賽那場戲，則更典型。配樂功不可沒。緊張的解說詞。制服化的觀眾歡呼。最後4000米極限時的驚心動魄。最後一秒衝破終點的屏氣凝神。幾乎是標準化的動漫節奏。
當然，這種已經不稀奇的電影手法、連同愛情細節的煽染，只是該片前半部份的成功之處。

精彩的顯然是後半段。
刺殺，幾乎是毫無意料地突發了。如此巨大的轉折後，影片的色調、節奏、演員的神情、乃至音樂都同樣劇變。監獄。拷打。電椅。切入個別慘不忍睹的酷刑鏡頭，幾乎很難回想起：一個小時前，這幾個人還在肆無忌憚地享受青春、自由和夢想。比如說：「朝鮮人」這個身份起初只是戀愛和友情兩種緣份的一塊大基石；到了後半段，突然上升為人物命運的大基石，喪了愛人，失了友人，這些起承轉合都幾乎不露痕跡，最後將「朝鮮人」這個身份抬到最高點。
一般來說，很多電影都會在處理這種命運轉折時有或前或後的側重，但仔細看來，這部電影的前後比例很恰當，這也正是「民族」和「國家」主題能血融於水一般化在「愛情」和「理想」的主題中。這個手法運作得很高妙。




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