像克萊德一樣...性無能

一開始，他們第一次的搶劫，是克萊德呈能般持槍搶了路邊的雜貨店。兩人逃跑到野外，邦妮抱著克萊德熱吻，克萊德卻驚慌失措、舉止慌亂。克萊德不是純情小男生，也不是傳說中的柳下惠，他可是有前科的罪犯。但他為什麼沒有像一個正常的男人回應一個女人的索取呢？克萊德含蓄的說，我不是個好情人。

如果這個時候尚不足以確定克萊德「不正常」的現實，再後面的旅館中，克萊德再次沒有和邦妮更進一步，還有某次夜晚，邦妮醒來傷心地注視睡在身旁的克萊德，真相呼之欲出----克萊德是個性無能。

倘若克萊德有強勁的性能力，故事可能更會像天生殺人狂一般，如果他們依舊要走搶劫殺人之路，是一種慾望放縱的浪漫。但在這裡，邦妮和克萊德的「惡行」是壓抑的。克萊德只能通過現實的槍和搶劫來顯示他的雄性，來表達對邦妮的感情。如邦妮寫的詩一樣，克萊德雖是一個小偷，但他善良，並沒有天生嗜血殺人的本性。同破產農民的相遇，讓他們痛恨銀行，再後來便有了Barrow Gang，他們驕傲著說我們是搶銀行的。

不管真實的克萊德是否性無能，片中他的這一狀況很容易被看成一種隱喻。故事的背景是大蕭條時期，經濟衰退、社會敗壞，克萊德的性無能便是社會的性無能。而在拍攝電影的60年代末，經濟雖然不再是問題，年輕人面對的精神困擾卻更大。越戰的夢魘在無止盡地繼續、大麻LSD正在蔓延、性解放在蓬勃發展、搖滾樂成為年輕一代的毒藥和安慰劑，社會面對的是一種精神性無能的狀況。

最大的喻意，也是邦妮和克萊德成為里程碑的原因，此時的好萊塢正處在性無能的狀態。此前好萊塢的作品同整個時代背離，死氣沉沉。1967年，邦妮和克萊德同畢業生這兩部應時之作的問世也宣告新好萊塢一代的開始。之後便是眾所周知的各大導演崛起，科波拉、奧特曼、盧卡斯、西科塞斯……克萊德的性無能成為好萊塢勃起的標誌，可當時的好萊塢沒有承認。第二年的奧斯卡，邦妮和克萊德幾大獎項落空，他們只能不滿的叫道，我們這伙搶銀行的被人搶了！

在克萊德和邦妮最後逃亡的日子，一個陽光的野外，克萊德做到的他之前不曾作到的事情。他忐忑的問邦妮，怎麼樣。邦妮回答，你表現得完美。邦妮平靜溫柔的語調讓人覺得這是一種安慰，但那時他們之間這個已不是問題，邦妮對克萊德的感情在生活變化中得到了滿足。而那個性無能的時代，觀眾們看邦妮和克萊德得到了滿足。