你不是美女，我也不是野獸

可以說，這是我這些年來，在影院看過的電影中，最棒的一部。


如果說我是個資訊盲一點也不為過，直到看完金剛才知道這部電影的導演……而且居然還非常白痴的問，這個導演聽著好耳熟……


當然，必得是拍魔戒的彼得遜，才能排出這麼一部盪氣迴腸的金剛。


我說的盪氣迴腸，並不是指金剛對安所謂的愛情，我很討厭這種解讀這部電影的方式，非常討厭。當然盪氣迴腸的愛情也非常值得欽佩，可是 把金剛和安之間的情感定義為「美女與野獸」，真是非常狹隘的一種看法啊。猩猩的審美觀和人類的自然是大相逕庭，連不同民族的人類，喜 歡的美女形象都不一樣，更不用說非我族類的大猩猩了。所謂的美女殺死野獸，只是人類主流觀的一種意淫。


在安為了生存而表演那些雜耍的時候，就悄悄的把自己作為「食物」的命運改變成「朋友」了。安更加不知道，這種交流，對金剛來說是第一 次有人和他平等的溝通。那些土著人崇拜他，但更加恐懼他，這個島上（或者說壞心的導演們故意的！==）沒有其他同類，生活中充滿了為了生存 的殺戮，這樣的生活對金剛來說，真是太孤獨，太孤獨了。看到大猩猩飛奔過來和霸王龍廝殺救了安之後，和安耍小脾氣的時候，忍不住想起ET裡外星人和小男孩的手指頭碰到一起的鏡頭。


不得不說，這樣的片子，才是商業片中的極品啊，是那種非常稀少的「有情懷」的商業片，金髮美女的女主角也不是性格模糊的大胸美女，太有個性，而且還有一種憂鬱的美感，剛出場，壞心的導演勸說她接拍他的冒險電影，她惆悵的說「凡是和她有關的美好，都不會長久」，還有一個鏡頭她在船頭夕陽緩緩轉過頭來，眼睛中都是淚水，哇，哪個男人會不動心？


片子中的經典鏡頭非常的多，我一點也沒覺得噁心或者什麼。讓我印象深刻的是拍到島上土著的出場戲，真是太有驚悚片的FEEL了！可以說，這部電影的所有場景的氣氛都非常到位，特別是那種五十年代懷舊的感覺，一下子把我們帶回了那個時代。


看完電影，和猴子兩個人一起討論對這部電影的看法，他說大猩猩被抓象徵了大自然被一步步征服的過程，電影裡的那個導演是人類的縮影，「他最擅長的就是毀滅他所熱愛的一切」。我只是覺得，這是一部在講孤獨的電影，沒有人不寂寞，只是金剛的寂寞，被放大了許多倍。


雖然這是部非常非常棒的電影，可是我還是不打算再去看第二遍了，這麼徹頭徹尾的大悲劇，我可承受不住。


PS：金剛太可憐了啊！！！而且，從頭到尾，他連名字也沒有一個。（實際上，這PS才是我寫這影評的唯一目的，壞心的導演！）


再貼一下猴子寫的

喜歡這部電影，本來卻並不想說什麼話，和每次看了很好的片子一樣，感動了之後，真的要說點什麼其實並不容易。包子強調金剛的孤獨，其實仔細想想，以金剛的巨型身軀，他在世界中的命運，除了孤獨，恐怕也沒有別的了吧。金剛和安看夕陽的場景似乎被說了無數次了，這大概確實是彼得·傑克遜的神來之筆，不過我想到的卻是在安到來之前，金剛那無數個獨自看夕陽的日子。
隨便翻看網上的評論，對金剛的解讀不外乎美女野獸的愛情或者令人瞠目的特技，最搞笑的是齊魯晚報對電影的批評「迷失在特技中」，實在是可憐的陳詞濫調。批評之前，最好還是有一點自知才好。金剛重新敘說美女野獸的故事，本來就是西方文化當中一個恆久的母題，應該說導演昇華了這個故事的意思，特別是在影響面如此之廣的大眾層面，這種昇華相當令人感動。和歷史上的金剛相比，這個版本第一次賦予了金剛人的因素，於是我們感受到他的情感、他的孤獨，也由此第一次有了和金剛這樣的存在交流溝通的可能。回想1933年，金剛的故事第一次在電影上出現，那個十幾麥克的大猩猩除了殺戮和破壞根本沒有任何性格，他對美女的奇特感情除了滿足人們的獵奇慾望也沒有任何值得稱道的地方。今天彼得·傑克遜重新講這個故事，而且講的如此有情懷，而且令大眾如此感動——或許幾十年過去，人們還真的有一點點進步了呢。
再說特技。不知道為什麼有人要批評特技，彼得·傑克遜已經證明娛樂和所謂的情懷絕對不是對立的，不過我們的影評員大概並不這麼認為吧。在視覺上，金剛似乎已經把特技用到了極致，不過我猜，不用過多久，新的突破又會繼續出現的吧。不過說到底，無論特技如何發展，最重要的還是故事的敘說以及作者的情懷，我敢說，彼得·傑克遜的金剛比之人類歷史上任何一部文學作品都不會遜色。
看電影的時候，我不止一次地想起夏多布里昂，從文字記錄來看，當年《阿達拉》在法國引起巨大的轟動效應。今天的金剛，其實只是把這種轟動放大了一次而已。有意思的是，當年無數人為阿達拉和勒內的命運扼腕的同時，總還有些人罵夏多布里昂是投機分子，是在褻瀆文學——這和今天有人罵金剛倒是挺像的。可憐這些罵聲，恐怕連批評者自己都會覺得底氣不足的吧。
走出電影院，包子拉著討論感受。她說到孤獨，我立刻想起古希臘悲劇，金剛最後從帝國大廈的尖頂滑落的鏡頭悲劇氛圍十足，整整180分鐘，觀眾一直浸潤在美好的情感當中，卻無時無刻不預感到悲劇正在一步步臨近。無論是否熟悉金剛的故事，悲劇效果卻不減弱分毫。在這一點上，金剛同樣表現了出了戲劇的極致之美。
金剛讓人想到許多，有人批評說是好萊塢爛片中俗套的人性之惡。呵呵，金剛確實說到了人性的惡劣，卡爾·丹納姆「總是能摧毀自己所熱愛的一切」，這樣的評價用在人身上實在是再合適不過。即使真的俗套，有這麼一句話也足夠了，何況金剛還真的不是俗套。彼得·傑克遜不是簡單表現人性中的醜惡部份，事實上卡爾先生的堅韌意志是令人心驚的。在我的感受里，金剛傳達出一種宿命的資訊，就像安相信自己註定沒有好運一樣，金剛的導演在娛樂的外衣之下透露出的是對人世的懷疑。卡爾的慾望和堅韌、船長的貪婪、吉姆的純真、大副的正直……似乎一切曾經推動人類文明的力量在電影裡面都出現了，但這些力量最後帶來的，是毀滅。我總覺得金剛可以作為一種象徵，象徵著所有那些曾經強大或者依舊強大的非我族類的東西，人類在征服的過程中付出無數代價，最後卻什麼也得不到。而且很有可能，還要收穫災難。
對金剛的征服和對新大陸的征服是毫無二致的，金剛的破壞力有限，我們看過故事，傷感一下也就過去了。然而看著金剛的滑落，人們難免感受到一種原罪的氛圍，這個大東西的死讓我們不舒服了。好萊塢的娛樂手段已經把我們的不舒服降到了最低，可是在娛樂的外表之下，誰知道是不是真的有憂傷呢。