千里走單騎，陳舊的敘事

這個電影，並沒有很多人說的那麼好啊。有點失望。

又是一部寓言，具體操作方法是：在電影中，在做了一段時間的鋪墊後，最後通過一封寫得有點太長了的信（似乎即將逝去的人並無能力寫這麼長的一封信），清晰論述了面具或儺戲所具有的某種特別的象徵意義，指出了人與人之間可怕可憐的隔閡，從而揭示了影片的主旨。但是，這一似乎有點沉不住氣的表達方式說明，張藝謀還是擔心觀眾的閱讀和理解能力啊，還是想做人類的義務導師啊，這一點和大而無當的《英雄》、《無極》相比其實也沒什麼區別，只是沒有那麼炫技而已。

影片的敘事結構也簡單，依舊是張藝謀慣用的、沒有突破的線性表達模式，老老實實地從頭講到尾，從一數到十，說好聽一點是流暢，但是如果要說真的，那麼個人以為故事和情感的講述因此略嫌陳舊、老套。情節的設置也因此沒有了懸念，故事展開以後，我清醒地意識到，高倉健是一定會為了他的兒子去中國的，是一定會拍到他想拍的儺戲的，中國人民和各級政府是一定會幫助他的，他是一定會得到兒子的原諒的，而他的兒子是一定會在他奔波的途中去世的…………遺憾的是，隨後的張藝謀基本滿足了我的設想。

比較意外的是高倉健最後沒有帶楊楊去見他的父親李加民，但是對一部好電影來說，這樣的意外還不夠。

總的來說，我一直覺得張藝謀不是一個會說故事的人，而況他這次鏡頭的運用也有一些俗套。比如楊楊吹著哨子追逐車子的鏡頭，就多少有點讓人失望，因為這太熟悉了，在《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《一個都不能少》裡面，類似的鏡頭都出現過。說到追逐，我還想到了陳果的《細路祥》，那部影片的最後，也有一個相似的追逐場面。——我喜歡陳果的追逐，那裡面，細路祥始終是在一個真實的、有煙火氣的環境裡追逐他眼看就要失去的童年和童年夥伴，那樣的一種蒼涼無以言表；而在這部片子裡，楊楊小小地跑了一下，就似乎跑進了一個為他一個人布好了景的舞台，那個村子裡面的人一下子就消失了，看著這個單薄、陳舊、熟悉的畫面，我的心裏面也空空的、薄薄的了。

而媒體大肆渲染的高倉健落淚鏡頭，在我個人看來，其實削弱了影片想表達的主題，也足可見出張藝謀作為導演的薄弱之處。某種意義上，我覺得張藝謀拍的是作為偶像的高倉健，卻不是一個真正孤獨的人。

那些風景就不說了。張藝謀的電影裡，風景總是時不時地想要跳出來，輕輕地扯你的衣角，讓你走神。

另外，我完全相信影片中所表現的中國人情感的真實性，如真誠、熱情、善良之類，但是我不相信高倉健可以這麼輕鬆地在幾天內、在異國遇見那麼多打動他的機會。一開始我感動了一下，可是後來這樣的「感動」越來越多的時候，我就有點懷疑了——這是不是太戲劇化了？

千里走單騎，多麼激動人心的名字啊。關羽過五關斬六將，那是少年時代最動人心魂的故事之一。可是，這個名字給出了那麼多的空間，愣是給這個一根筋的導演給帶進了一人巷裡去了，那個雲南的巷子裡，第一次出現了那麼多一根筋的人物：除了高倉健，還有那個石頭村的村委會主任，還有陳警官，還有楊楊，還有李加民，大家的一根筋的姿勢都那麼相似。

我的最後一句話是，這部電影比《無極》好，比《我的父親母親》好，可是，並沒有超過《一個都不能少》的水準。   舉報