不免做作的溫情脈脈

2005年的最後一個週二，我和媳婦在中影電影院的「中廳」——實則是中影電影院的一個似乎老式會議室的內部放映廳——看了張藝謀「回歸文藝」之力作《千里走單騎》。

首先可以肯定的是，《千里走單騎》比同期的那部已經成了笑話的《無極》要強很多——不論《無極》的製作者們怎麼狡辯，《無極》真的糟糕得無與倫比——《千里走單騎》清清楚楚的故事，認認真真的表演，明明白白的主題，完全不故弄玄虛，所有人都能看得懂（未必喜歡就是了）。

很簡單，就是一部謳歌父子情深的電影。不管弗洛伊德怎麼忽悠吧，一般老百姓那裡，父子、母子之間有的，就是那最深最真的感情，一點水份都不會有。縱有再多的誤會，再多的委屈，父子情永遠也不可磨滅。隋煬帝、俄底浦斯那樣的極端案例，究竟是例外。

可以看得出來張藝謀很用心在拍這部電影，而且聽說高倉健是他之偶像——從螢幕上的影像來看，似乎也確鑿無疑。故事基本上流暢的，表演堪稱優秀的，攝影依舊是美麗的，多多少少也能給人以感動。

不過在於我，之所以感動，仔細想了想，好像並不是由電影劇情和畫面帶來的——而是基於兩種因素的感動：1.在華語電影現在似乎越來越烏煙瘴氣的前提下，張藝謀還算兢兢業業，《千里走單騎》的製作班子還算認真努力，所以我對於張藝謀和他的演員、製作隊伍懷有敬意。2.張藝謀和高倉健費力地告訴我們的父子情深的道理、他們歌頌的這種偉大的親情，是實實在在，不容抹殺的真實情感，是我們每人都應該能夠感受到而且享受到同時為之動容的。

然而遺憾的是，我覺得張藝謀儘管很努力，但是《千里走單騎》卻顯得頗為做作，「落了痕跡」。大概從一開始，（據說）張藝謀為了自己的偶像能夠出演一部自己導演的電影而「時刻準備著」的出發點本身就註定了這個問題必然會出現。須知，「妙手偶天成」絕對是真理。電影本身的一些不合邏輯的小瑕疵先不用說了（確實無關宏旨），劇情本身的轉折卻顯得那麼生硬（即老高田尋訪楊楊一節），因此不能讓人信服（從第一次攝影李加民泣不成聲拒絕演出開始）。很有一些為了煽情而煽情的味道：例如引述中高田健一在麗江如何斯人獨憔悴、失蹤夜裡老高田不停地用楊楊類比健一、片尾監獄犯人們個個淚流滿面、高田健一像迫不及待地小學生作文一樣地提煉中心思想「拋下面具」云云（喜歡儺戲之理由竟然如是，未免太簡單太主觀了吧）……實在硬邦邦地不夠巧妙。

同樣是講雲南，相比起來，同為近期作品的《好大一對羊》就明顯平和實在了許多，主題的闡釋方式絕對棋高一著。


年底了，想起自己一年來看過的華語電影，《好大一對羊》和《可可西里》是上品，《功夫》《天下無賊》《獨自等待》《如果·愛》和《千里走單騎》是中品，《無極》《求求你表揚我》和《一石二鳥》是垃圾，其餘的如《新警察故事》《神話》《我心飛翔》《紅飄帶》之流則是下品。   舉報