《上帝之城》展現了新聞學的本質

    開始以為這是非洲的電影，後來知道這就是真真正正的拉美，貧困、暴力、毒品、腐敗。和《古惑仔》是完全不一樣的，紀實手法和巧妙的結構使它遠超過一般娛樂大眾的商業片。
    其中任何一個人物都可以另外拍成一部不錯的電影，而導演沒有走好萊塢那種依靠關注個體，宣揚人性來感動觀眾的套路，他給觀眾展示的是一個垮掉的拉美社區的全景，每個人都生活在「無常」之中，每個人的故事都是整個故事的有機組成，銜接巧妙。我們看到最終並沒有因為整體的展示而使個體個性消失，天生浪漫的 Binny，喜歡平淡生活的曼尼，權利意志最強烈的Ze，天生膽小愛好攝影的主人公。
    我最感興趣的是 Binny 和主人公，跟那樣的環境不太協調的存在著，最終一個葬送於命運的無常，一個由於小心翼翼和幸運而實現了夢想。主人公那句話，一張照片改變一個人的命運，給我印象很深，當時我就在想，阿拉伯半島電視台是怎麼拍到本·拉丹和那麼多荷槍實彈的基地組織成員的。《紐約時報》為什麼聘請在戰火中堅持寫 blog 的巴格達居民做報紙的專欄作家。最好的記者產生於新聞事件發生的本地，這樣的新聞工作者具有不可替代的價值。新聞記者永遠應該存在於新聞發生的環境中，他的命運甚至應該和新聞事件是一體的，這樣的新聞也就不必再擔心什麼客觀性真實性的問題。從這個意義上說，《上帝之城》為我們展現了新聞學的本質。