只有愛情不成為謊言

************這篇影評可能有雷************

《綠洲》的確和我最近看的一系列韓國電影都不相同。至少畫面上少了很多的細膩和精緻，故事上也顯得比較一般，我認為能思考並關注到「個人」的導演，幾乎都能抓到類似的本子。特殊的地方是，這是第一部讓我試圖把電影分解，並抽取一些片段而去理解導演意圖的韓國電影，而那些意圖都遠遠超過了整個故事的意義範疇。

忠都可算是個非常真誠的人，他穿著夏衣給母親買冬裝，去探望被撞死的清潔工的家人，關注到恭洙，對她產生身體需要，和她發展成為愛情。親情、內疚、同情、慾望、被異性吸引，其實這都是人內心中本能的感情，他特別忠於內心，就會顯得於社會背離。

恭洙自然也是非常真誠的人，因為她沒有走入社會的能力，也就沒必要順應社會，一切言行都發於內心，關於她的一些鏡頭是美的，大的光斑是鴿子，小的光斑是蝴蝶，晴朗冬日的藍天白雲，被愛人抱在懷裡於車流中共舞……這些和她扭曲的外表相應，深切感受著一種特殊的奇異的「真」。

除了他們，整個世界就都是謊言。

忠都去坐牢頂罪是因為哥哥在撒謊，而當忠都連哥哥的責任都承擔下來，去探望那個被撞死的清潔工的家人，後又帶著腦癱的恭洙出現在家庭聚會上時，哥哥認為忠都是在羞辱和指責，其他的親人也沒有站在忠都的一邊。撒謊者居然成為正義的一方，而「老婆孩子」的責任感，成了謊言當道的最大幌子。

恭洙的殘疾是她家人的一筆財富，哥嫂住著分給她的房子，那裡她只去過一次，為的是應對慈善機構的檢查。她和忠都做愛被哥嫂發現鬧到警局後，哥哥試圖向忠都家人索要兩千萬私了並大打出手，親人的愛只成為一種謊言。撒謊者居然博來大眾同情，利益，是謊言當道的最初驅動。

電影還有一些其他的形象，恭洙的鄰居、忠都的母親和嫂子、弟弟、警察、牧師……無一不在撒謊或者相信謊言，但是謊言之上總有似乎真誠的掩蓋，揭開蓋子，一切暴露無遺。

其實只有那段愛情不是謊言，但進入社會，那已經成為最大的謊言。

宗教、政治、權威、通過法律和道德的約束而達到完美社會……這就是真正的現實，社會干預下的大面積的謊言。

愛情不可能是謊言，雖然太多的謊言被冠以愛情的名義進行。愛情本來不是謊言，那是最最自然的一種感覺，和吃飯喝水一般自然的感覺。在《綠洲》的兩個主人公之間，正是這樣一種自然的愛情。因為愛情雙方都脫離社會，它便不會成為謊言。

只可惜，藝術也是謊言，所以這部電影本身就是謊言。在現實中，這可能嗎？

我想連導演本身都戲謔了自己，還記得忠都騎著摩托車追那群拍電影的人嗎？他說「你根本沒有開車！！這樣我也能拍！！」一個仿真世界和真實世界的矛盾，一個藝術和現實的矛盾，一個謊言和真理的矛盾，導演自己說了。

我又把自己繞進了哲學的範疇，艱巨。還是歇了吧！

電影看得很舒服，雖然聯想的比較可怕。謊言必將伴隨人類至終結了，至少，藝術最擅長的就是虛構。雖然謊言從不代表罪惡，還是令我恐懼。